BAB I PENDAHULUAN. Film merupakan usaha merekam pertunjukan sandiwara. Dalam sandiwara (panggung) manusia menonton manusia, tetapi

Transkripsi

1 BAB I PENDAHULUAN A. Latar Belakang Film merupakan usaha merekam pertunjukan sandiwara. Dalam sandiwara (panggung) manusia menonton manusia, tetapi dalam film, penonton atau manusia menyaksikan rekaman manusia yang bergerak atau gambar yang bergerak. Di Indonesia disebut gambar idoep, sedangkan tempat pertunjukannya dinamai bioskop, dari kata Belanda bioscoop. 1 Menurut Kamus Besar Bahasa Indonesia bioskop adalah pertunjukan yang diperlihatkan dengan gambar (film) yang disorot sehingga dapat bergerak (berbicara), atau gedung tempat pertunjukan film cerita. 2 Pertunjukan yang dilakukan oleh kakak-adik Lumiere, Auguste dan Louis Lumiere di Prancis pada 28 Desember 1895 disepakati sebagai pertunjukan film untuk penonton yang membayar pertama di dunia. Apalagi kemudian Lumiere bersaudara itu menyebarkan gambar idoep-nya ke segenap 1 S.M. Ardan, Dari Gambar Idoep ke Sinepleks (Jakarta: GPBSI, 1992), hlm. 1 2 Departemen Pendidikan Nasional, Kamus Besar Bahasa Indonesia, Edisi Keempat (Jakarta: Gramedia, 2008), hlm. 197

2 2 pelosok bumi. Lumiere mendorong lahirnya produksi film di berbagai negara. Mereka membawa gambar idoep-nya ke London, Uni Soviet, India, dan Jepang. 3 Di penghujung abad 20 sampai juga keajaiban itu di Hindia Belanda. Pada 30 November 1900, harian Bintang Betawi memuat pengumuman dari perusahaan Nederlandsche Bioskop Maatschappij, bahwa sebentar lagi akan memperlihatkan tontonan yang bagus, yaitu gambar-gambar idoep dari beberapa peristiwa yang belum lama terjadi di Eropa dan Afrika Utara. Disebutkan juga penayangan mengenai Sri Baginda Maharatu Belanda bersama Hertog Hendrick ketika memasuki ibukota Negeri Belanda, Den Haag. Pertunjukan akan berlangsung di sebuah rumah yang berada di Tanah Abang. Inilah iklan pertama mengenai pertunjukan film di Hindia Belanda. Pemutaran yang dimaksud berlangsung pada 5 Desember Pada tahuntahun permulaan ini pertunjukan bioskop belum memiliki tempat yang tetap. Pemutaran berpindah-pindah dari satu gedung ke gedung lain. 4 Pemerintah Hindia Belanda mulai melihat adanya gejala pengaruh bioskop terhadap masyarakat penontonnya, maka dari 3 S.M. Ardan, op. cit., hlm. 4 4 Misbach Yusa Biran, Sejarah Film : Bikin Film Di Jawa (Jakarta: Komunitas Bambu, 2009), hlm. 27

3 3 itu di tahun 1916 dikeluarkan undang-undang yang mengatur film dan bioskop melalui Ordonansi Bioscoope. Ordonansi ini memberi hak pemeriksaan film oleh komisi regional yang ditunjuk gubernur jendral yang lebih berkepentingan pada cukai impor dan pajak tontonan serta memberi peluang pada bioskop untuk berkembang. 5 Pada tahun itu juga sampailah gambar idoep itu di Yogyakarta. Seorang Belanda bernama End Helland Muller mendirikan sebuah gedung bioskop di Jalan Malioboro yang dinamai Al Hambra. Gedung bioskop ini terdiri dari dua bangunan, yaitu Al Hambra di gedung bagian depan dan Mascot di bagian belakang. Al Hambra adalah bioskop kelas atas. Orang yang bisa menonton di sana hanyalah orang-orang Eropa, bangsawan keraton, para pamongpraja, dan para pengusaha Tionghoa. Orang-orang pribumi biasa hanya bisa menonton di Mascot. 6 Perkembangan permukiman Kota Yogyakarta pada awal abad ke 20 cenderung menjadi semakin plural sebagai akibat dari semakin banyaknya orang-orang asing yang tinggal di Kota 5 Haris Jauhari, Layar Membentang ( ) dalam Haris Jauhari (ed.), Layar Perak 90 Tahun Bioskop di Indonesia (Jakarta: Gramedia Pustaka Utama, 1992), hlm Antariksa, Ke Bioskop Yogyakarta, dalam buletin Clea, edisi 4, Mei Juni 2003, hlm. 12

4 4 Yogyakarta. Selain orang Cina, orang-orang Belanda dan orang Barat lainnya juga banyak yang tinggal di kota ini. Mereka itu adalah para pejabat pemerintah Belanda, para pengusaha perkebunan, atau pengusaha lainnya. Selain orang-orang asing, orang-orang Indonesia dari suku-suku lainnya juga mulai datang untuk tinggal di tempat ini. 7 Kedatangan Jepang di tahun 1942 juga memberi perubahan dalam hal perbioskopan. Dimata penjajah Belanda, pribumi adalah warga kelas tiga, dibawah Belanda dan Cina. Dimasa awal pendudukannya Jepang membalikkan semua itu. Apalagi Jepang mewajibkan semua bioskop untuk menyediakan separuh (50%) tempat duduk untuk kelas rakyat. Orang Indonesia dibolehkan nonton di bioskop yang tadinya tertutup untuk pribumi. Jepang kemudian juga menyediakan bioskopbioskop Istimewa oentoek bangsa Nippon : di Ginza (Bandung), Tokyo (Jakarta), Nippon (Semarang), Toa (Yogyakarta), Nyoei (Malang) dan Nippon (Surabaya). 8 Pada tahun 1943 di Indonesia terdapat 117 bioskop. Lewat Eiga Haikyusha Jepang mengelola langsung 35 bioskop lagi 7 Djoko Suryo, Penduduk Dan Perkembangan Kota Yogyakarta dalam Freek Colombijn (eds.). Kota Lama Kota Baru: Sejarah Kota-Kota di Indonesia (Yogyakarta: Ombak, 2005), hlm S.M. Ardan, op. cit., hlm. 34

5 5 untuk keperluan propagandanya. Tersebar di Jawa Barat (23 buah), Jawa Timur (9) dan Jawa Tengah (3). Selain itu dioperasikan layar tancep. Mulai Desember 1943 itu dioperasikan dari 5 kota: Jakarta, Bandung, Yogya, Surabaya dan Malang. Dari Jakarta disebarkan pula ke Bogor dan Banten. Dari Bandung ke Priangan, Cirebon dan Banyumas. Dari Yogya disebar juga ke Solo, Madiun dan Kedu. Dari Surabaya ke Bojonegoro dan Madiun; serta dari Malang ke Kediri dan Besuki. Jepang memang kurang mementingkan segi komersil. Yang penting tujuan tercapai: penerangan dan propaganda. Lebihlebih dalam film-film non-cerita. Dimana ditekankan, antara lain, bahwa militer Jepang bukanlah agresor, tetapi adalah pembebas bangsa Asia dari perbudakan bangsa-bangsa Barat. 9 Setelah kemerdekaan Indonesia, pada tanggal 4 Agustus 1948 para insan perfilman saat itu membentuk sebuah organisasi yang dinamakan Pusat Peredaran Film Indonesia (PPPI) yang berpusat di Yogyakarta. Organisasi tersebut bernaung langsung di bawah organisasi Kementrian Penerangan sebagai Jawatan Peredaran Film dan Eksploitasi Bioskop 9 Ibid.

6 6 Indonesia (Perfebi). Organisasi ini berpusat di Bioskop Permata Yogyakarta. 10 Bisnis perbioskopan di Indonesia yang lesu selama masa pendudukan Jepang kembali menemukan jalan kebangkitannya. Kondisi ekonomi yang buruk tak menghalangi minat para pengusaha bioskop untuk kembali menjalankan usahanya. Mereka melakukan banyak upaya agar penonton yang telah jenuh dengan film-film propaganda Jepang mau kembali ke gedung bioskop. Impor film-film Amerika dan Eropa kembali digalakkan. 11 Masuknya film-film impor pada tahun 1970-an memang sangat mendukung usaha perbioskopan. Bagi bioskop di masa itu film apapun yang diputar tidak masalah. Apalagi tidak ada peraturan yang mewajibkan bioskop memutar film nasional. Yang penting bagi bioskop adalah tersedia film untuk diputar. Kebutuhan itu dipenuhi film-film impor sedangkan produksi film nasional masih sedikit jumlahnya. Jumlah bioskop secara nasional pun kembali mengalami peningkatan. Hal ini 10 Ardian Indro Yuwono, Eksistensi Bioskop Lokal Di Indonesia (Studi Kasus Tentang Eksistensi Bioskop Lokal NV. PERFEBI di Yogyakarta dan Wonosobo Dalam Perspektif Ekonomi Politik Komunikasi) Tesis S2, Program Studi Ilmu Komunikasi, Fakultas Ilmu Sosial Dan Politik, Universitas Gadjah Mada, 2009, hlm Antariksa, op. cit., hlm. 23

7 7 dikarenakan para pengusaha bioskop melihat peluang yang cukup baik untuk mengembangkan usaha ini. 12 Memasuki tahun 1990-an bioskop mulai mengalami masa kemundurannya diakibatkan munculnya televisi swasta, video tape, laser disc, video compact disc (VCD), antena parabola dan media pemutar film lainnya. Hal ini membuat film-film yang tayang di bioskop kehilangan daya tariknya. Jumlah penonton film menurun dan bioskop mengalami bisnis yang sulit. Demikian pula dengan kehadiran televisi swasta yang menghadirkan alternatif hiburan terhadap bioskop. Televisi swasta yang bisa dikonsumsi tanpa biaya sama sekali membuat penonton enggan ke bioskop. 13 Perkembangan selanjutnya adalah mulai munculnya bioskop jaringan 21. Konsep bioskop ini memperkenalkan pengalaman menonton yang sama sekali berbeda dibanding bioskop-bioskop tunggal non-21. Menonton bioskop menjadi bagian dari gaya hidup urban yang dikaitkan dengan gengsi dan kelas sosial. Penonton melihat bioskop tak sebatas pada film yang 12 Matt Bento & Ilham Bintang, Masa-masa Sulit ( ) dalam Haris Jauhari (ed.), Layar Perak 90 Tahun Bioskop di Indonesia (Jakarta: Gramedia Pustaka Utama, 1992), hlm Eric Sasono, et. al., Menjegal Film Indonesia: Pemetaan Ekonomi Politik Industri Film Indonesia (Jakarta: Rumah Film & Yayasan Tifa, 2011), hlm. 85

8 8 ditonton, melainkan bagian dari aktivitas yang berkaitan dengan gaya hidup secara keseluruhan. Dengan segera model menonton seperti yang disajikan oleh bioskop dalam kelompok 21 menjadi dominan dan model menonton di bioskop-bioskop lama tidak lagi diminati. 14 Usaha perbioskopan di Indonesia secara umum dikelola dengan bisnis murni dimana unsur dagang jauh lebih terasa dibanding unsur lainnya seperti untuk memajukan perfilman Indonesia misalnya. Tarik menarik antara kepentingan memajukan perfilman nasional yang produksinya belum memadai dengan jumlah bioskop yang ada serta kepentingan menjaga kelangsungan usaha bioskop dengan memutar film impor menjadikan kondisi perbioskopan Indonesia bersifat fluktuatif. 15 Tak dapat dipungkiri lagi kehadiran bioskop yang paling nyata dalam perfilman nasional adalah sebagai ujung mata rantai perfilman karena bioskop merupakan tempat bertemunya konsumen atau penonton dengan komoditas jasa yang bernama film. Sebagai mata rantai terakhir dalam tata niaga film, usaha 14 Ibid., hlm Budi Irawanto, Menguak Peta Perfilman Indonesia (Jakarta: Kementrian Kebudayaan dan Pariwisata Republik Indonesia, 2004), hlm. 97

9 9 perbioskopan tentu saja tak bisa dilepaskan dari salah satu fungsi bioskop yaitu sebagai etalase film. 16 B. Permasalahan Dan Ruang Lingkup Penelitian Dari hal-hal yang sudah diuraikan dalam latar belakang, tema yang akan diangkat adalah seputar sejarah, perkembangan, dan dinamika perbioskopan di Kota Yogyakarta. Perbioskopan disini mengacu pada seluk beluk usaha perbioskopan dan juga hal-hal lainnya yang masih berkaitan seperti sistem distribusi film, iklan dan promosi film, penonton film dan beberapa faktor kemunduran bioskop. Terhadap permasalahan di atas muncul berbagai macam pertanyaan penelitian yaitu: (1) Perkembangan apa saja yang terjadi pada bioskop-bioskop di Kota Yogyakarta pada periode tersebut? (2) Faktor-faktor apa saja yang menyebabkan usaha perbioskopan di Kota Yogyakarta kemudian menjadi lesu? (3) Bagaimana sistem distribusi film yang dijalankan oleh bioskop? Ruang lingkup spasial penelitian ini adalah Kota Yogyakarta dimana bioskop-bioskop tersebut ada dan sempat mencapai masamasa kejayaannya hingga sampai pada masa-masa kemundurannya. Kota Yogyakarta dipilih menjadi tempat 16 Ibid.

10 10 penulisan karena kota ini dikenal sebagai kota budaya dan kota pelajar. Banyaknya pelajar dan mahasiswa dari luar kota yang menuntut ilmu di kota ini menjadikan usaha bioskop menjadi ramai sebagai suatu sarana hiburan yang dibutuhkan. Ruang lingkup temporal mengambil kurun waktu antara tahun an. Tahun 1948 menjadi tahun awal penelitian ini dimana pada saat itu kondisi perbioskopan mulai bangkit setelah kemerdekaan Indonesia dan di tahun itu juga berdiri sebuah organisasi yang bernama Perfebi, sebuah organisasi perfilman yang menjadi cikal bakal berdirinya GPBSI (Gabungan Pengusaha Bioskop Seluruh Indonesia). Kemunculan Perfebi yang pada saat itu diikuti pula oleh berdirinya beberapa organisasi jaringan bioskop di daerah lain. Tahun 1990-an menjadi batas akhir penelitian ini, karena pada tahun-tahun tersebut banyak bioskop-bioskop di Kota Yogyakarta yang berhenti beroperasi disebabkan oleh berbagai faktor. C. Tujuan Penelitian Tujuan penelitian ini adalah untuk mengungkapkan, mendokumentasikan, dan memberi gambaran umum mengenai kondisi serta perkembangan perbioskopan di Kota Yogyakarta pada periode an. Selain itu tulisan ini juga untuk melengkapi tulisan-tulisan yang sudah ada sebelumnya

11 11 mengenai sejarah dan kondisi perbioskopan dan perfilman di Indonesia. D. Tinjauan Pustaka Tinjauan pustaka dalam penelitian ini berdasar pada beberapa buku yang masih berkaitan dengan tema yang diteliti. Penulisan ini lebih banyak menggunakan buku yang terkait dengan perbioskopan dan perfilman di Indonesia. Beberapa referensi yang terkait dengan perbioskopan salah satunya adalah Dari Gambar Idoep ke Sinepleks 17, karangan S.M. Ardan. Isi pokok dari buku ini adalah sejarah dan perkembangan perbioskopan di Indonesia secara umum mulai dari tahun 1900 hingga 1990-an. Buku ini merupakan salah satu buku penting mengenai perbioskopan Indonesia dan berkaitan dengan tema penelitian yang juga membahas mengenai bioskop. Perbedaan dari buku ini dengan tema penelitian ini bisa dilihat dari ruang lingkupnya. Ruang lingkup tulisan S.M. Ardan lebih luas dibandingkan dengan tema penelitian ini yang hanya membahas mengenai sejarah dan perkembangan bioskop di Kota Yogyakarta saja. 17 S.M. Ardan, Dari Gambar Idoep ke Sinepleks (Jakarta: GPBSI, 1992)

12 12 Buku lainnya yang masih membahas seputar perbioskopan adalah Layar Perak 90 Tahun Bioskop Di Indonesia 18, yang dieditori oleh Haris Jauhari. Para penulis dalam buku ini seperti Rita Sri Hastuti, Budiarto Danujaya, dan Kardy Syaid, selain menulis mengenai perkembangan perbioskopan, juga membuat periodesasi terkait dengan perbioskopan di Indonesia. Sama seperti buku sebelumnya, buku ini merupakan salah satu buku penting mengenai perbioskopan Indonesia. Perbedaannya pun juga sama, ruang lingkup di buku ini mencakup sejarah bioskop di Indonesia secara keseluruhan, berbeda dengan ruang lingkup penelitian ini. Melalui buku ini dapat dilihat hal-hal yang berkaitan dengan tema penulisan. Kedua buku yang disebut di atas banyak digunakan dalam penelitian ini. Buku berjudul Menjegal Film Indonesia: Pemetaan Ekonomi Politik Industri Film Indonesia 19 yang dikarang oleh Eric Sasono dkk., juga menjadi salah satu buku penting terkait penelitian ini. Di dalam bukunya ini Eric Sasono bersama penulis lainnya menjelaskan mengenai perkembangan film Indonesia dilihat dari perspektif ekonomi dan politik. Tim peneliti dari Rumah Film 18 Haris Jauhari (ed.), Layar Perak 90 Tahun Bioskop Di Indonesia (Jakarta: Gramedia Pustaka Utama, 1992) 19 Eric Sasono, et. al., Menjegal Film Indonesia: Pemetaan Ekonomi Politik Industri Film Indonesia (Jakarta: Rumah Film & Yayasan Tifa, 2011)

13 13 menelusuri berbagai kebijakan perfilman Indonesia dari masa ke masa dan akibat-akibat yang ditimbulkannya. Yang menjadi perbedaan antara buku ini dengan tema penulisan adalah buku ini tidak membahas mengenai sejarah bioskop. Tetapi di dalam buku ini ada salah satu hal yang berkaitan dengan tema penelitian yaitu penjelasan mengenai sistem distribusi film dari tahun ke tahun, yang mana hal tersebut sangat berhubungan dengan usaha perbioskopan. Tidak hanya buku, terdapat juga tesis yang ditulis oleh Ardian Indro Yuwono yang berjudul Eksistensi Bioskop Lokal Di Indonesia (Studi Kasus Tentang Eksistensi Bioskop Lokal NV. PERFEBI di Yogyakarta dan Wonosobo Dalam Perspektif Ekonomi Politik Komunikasi). 20 Dalam tesisnya ini Ardian mengangkat kasus tentang bioskop lokal yang berada di bawah Perfebi di Yogyakarta dan Wonosobo yang sudah mulai punah dalam perspektif ekonomi politik komunikasi. Keterkaitan tesis tersebut dengan penelitian ini adalah sama-sama mengangkat mengenai bioskop di Yogyakarta. Perbedaannya adalah Ardian hanya membahas mengenai bioskop di Yogyakarta yang berada di 20 Ardian Indro Yuwono, Eksistensi Bioskop Lokal Di Indonesia (Studi Kasus Tentang Eksistensi Bioskop Lokal NV. PERFEBI di Yogyakarta dan Wonosobo Dalam Perspektif Ekonomi Politik Komunikasi) Tesis S2, Program Studi Ilmu Komunikasi, Fakultas Ilmu Sosial Dan Politik, Universitas Gadjah Mada, 2009

14 14 bawah organisasi Perfebi dan tidak melihatnya dari sudut pandang historis, sedangkan tulisan ini akan membahas mengenai sejarah bioskop di Kota Yogyakarta secara keseluruhan. Pembahasan mengenai Perfebi tersebut sangat penting kaitannya dengan penelitian ini yang juga membahas seputar Perfebi. Selanjutnya adalah artikel yang ditulis oleh Antariksa dalam buletin Clea yang berjudul Ke Bioskop Yogyakarta, membahas tentang kondisi dan sejarah bioskop di Yogyakarta. Keterkaitan tulisan ini dengan tema penelitian adalah sama-sama mengangkat mengenai sejarah bioskop di Yogyakarta. Walaupun tulisan Antariksa ini mengambil tema sejarah bioskop Yogyakarta, tetapi dia lebih banyak menjelaskan sejarah perbioskopan di Indonesia dan tidak secara detail menjelaskan tentang bioskop di Yogyakarta. Berbeda dengan penelitian ini yang hanya memfokuskan pada sejarah bioskop di Kota Yogyakarta. Salah satu bagian yang penting dalam artikel ini adalah pembahasan mengenai awal munculnya bioskop di Yogyakarta. 21 Antariksa, Ke Bioskop Yogyakarta, dalam buletin Clea, edisi 4, Mei Juni 2003

15 15 E. Metode Dan Sumber Dalam sebuah penelitian dibutuhkan sebuah metode. Metode yang akan digunakan dalam penelitian sejarah ini mempunyai lima tahap, yaitu: pemilihan topik, pengumpulan sumber, verifikasi (kritik sejarah, keabsahan sumber), interpretasi, dan penulisan. 22 Pada tahap pengumpulan sumber, penelitian ini menggunakan berbagai macam sumber seperti arsip, surat kabar, buku, karya ilmiah, majalah, artikel, foto, serta beberapa tulisan lain yang akan dijadikan sebagai sumber primer ataupun sekunder yang masih berkaitan dengan tema penelitian. Sumber primer penelitian ini adalah surat kabar lokal yang terbit di Kota Yogyakarta, seperti Kedaulatan Rakyat dan Bernas. Penelusuran surat-surat kabar ini didapat dari koleksi Jogja Library Center dan Perpustakaan Nasional. Selain itu akan digunakan juga data dari statistik-statistik yang dikeluarkan oleh Biro Pusat Statistik (BPS) Yogyakarta. Dari surat kabar dan statistik ini akan diketahui informasi dan perkembangan bioskop-bioskop di Kota Yogyakarta. Sumber-sumber lainnya seperti buku, majalah, karya tulis, diperoleh melalui perpustakaan, baik perpustakaan nasional, perpustakaan daerah, perpustakaan di lingkungan universitas di 22 Kuntowijoyo, Pengantar Ilmu Sejarah (Yogyakarta: Bentang Pustaka, 2005), hlm. 90

16 16 Yogyakarta, dan perpustakaan milik swasta. Selain itu sumber penulisan juga didapat dari berbagai situs internet, seperti jurnal dan artikel. Berbagai macam sumber-sumber tersebut akan dilihat berdasarkan relevansinya dengan tema penelitian ini. Selain itu juga digunakan sumber lisan dengan metode wawancara untuk mendapatkan sumber-sumber yang terkait dengan sejarah dan perkembangan bioskop di kota Yogyakarta. Menurut Kuntowijoyo sejarah lisan mempunyai banyak kegunaan. Sejarah lisan sebagai metode dapat dipergunakan secara tunggal dan dapat pula sebagai bahan dokumenter. Sejarah lisan juga dapat dipergunakan sebagai sumber sejarah. 23 Wawancara akan dilakukan terhadap para pelaku atau orangorang yang terlibat langsung dengan perbioskopan di kota Yogyakarta dan juga penyaksi perkembangan perbioskopan di kota Yogyakarta pada kurun waktu an. Setelah sumber-sumber tersebut diperoleh, tahap selanjutnya adalah verifikasi atau kritik sumber, baik sumber primer ataupun sumber sekunder. Sumber-sumber tersebut kemudian dibandingkan dan dilihat secara teliti untuk mengetahui autensitas ataupun keabsahannya. Tahap ini juga bertujuan untuk mengetahui kredibilitas suatu sumber yang 23 Kuntowijoyo, Metodologi Sejarah (Yogyakarta: Tiara Wacana, 2003), hlm. 26

17 17 akan digunakan dalam penelitian ini. Tahap selanjutnya adalah interpretasi. Sumber-sumber yang sudah diverifikasi kemudian diinterpretasikan dan didapatkan fakta-fakta yang selanjutnya akan disusun secara kronologis ke dalam tahap akhir penelitian, yaitu penulisan. F. Sistematika Penulisan Diperlukan suatu sistematika penulisan agar penelitian tersusun dengan rapi dan kronologis. Pada bagian awal akan dijelaskan mengenai gambaran umum Kota Yogyakarta yang menjadi latar belakang spasial penulisan ini. Dilanjutkan dengan pembahasan mengenai sejarah dan perkembangan perbioskopan di Kota Yogyakarta pada masa kolonial Belanda dan pendudukan Jepang, yang mana pada masing-masing periode tersebut mempunyai berbagai macam kebijakan yang berbeda. Pembahasan selanjutnya dari penulisan ini adalah sejarah dan perkembangan bioskop-bioskop di Kota Yogyakarta yang mengambil periode setelah proklamasi sampai pada tahun an. Pada bagian ini akan dibagi menjadi beberapa periode dan fase secara kronologis menurut situasi dan kondisi perbioskopan. Kemunculan bioskop-bioskop baru, kebijakan seputar perfilman, fasilitas-fasilitas yang dimiliki bioskop, adalah beberapa hal yang juga dibahas dalam bagian ini.

18 18 Pembahasan terakhir adalah seputar dinamika bioskop untuk mengetahui seluk beluk usaha perbioskopan. Beberapa hal yang masih berkaitan dengan perbioskopan di Kota Yogyakarta akan dibahas di dalam bab ini. Berbeda dengan pembahasan pada bab sebelumnya, yang akan dijelaskan pada bab ini diantaranya sistem distribusi film, promosi yang dilakukan oleh bioskop, dan juga beberapa faktor yang menyebabkan tutup dan bangkrutnya suatu bioskop.