KAJIAN SEMIOTIKA TENTANG KARAKTER BIMA DALAM TAYANGAN SERIAL TELEVISI BIMA SATRIA GARUDA ALFONS CHRISTIAN HARDJANA

Transkripsi

1 KAJIAN SEMIOTIKA TENTANG KARAKTER BIMA DALAM TAYANGAN SERIAL TELEVISI BIMA SATRIA GARUDA ALFONS CHRISTIAN HARDJANA PROGRAM STUDI DESAIN KOMUNIKASI VISUAL FAKULTAS ARSITEKTUR DAN DESAIN UNIVERSITAS KATOLIK SOEGIJAPRANATA SEMARANG 2014

2 HALAMAN PENGESAHAN Judul: KAJIAN SEMIOTIKA TENTANG KARAKTER BIMA DALAM TAYANGAN SERIAL TELEVISI BIMA SATRIA GARUDA Nama: Alfons Christian Hardjana NIM: Program Studi: Desain Komunikasi Visual Fakultas: Arsitektur dan Desain Universitas: Universitas Katolik Soegijapranata Semarang, 4 Juli 2014 Menyetujui, Dekan Fakultas Arsitektur dan Desain, Ir. Tri Hesti Mulyani, M.T. NIDN Kaprogdi Desain Komunikasi Visual, Koordinator Proyek Akhir DKV, Ir. Robert Rianto Widjaja, M.T. Ir. Robert Rianto Widjaja, M.T. NIDN NIDN iv

3 HALAMAN PENGESAHAN Judul: KAJIAN SEMIOTIKA TENTANG KARAKTER BIMA DALAM TAYANGAN SERIAL TELEVISI BIMA SATRIA GARUDA Nama: Alfons Christian Hardjana NIM: Program Studi: Desain Komunikasi Visual Fakultas: Arsitektur dan Desain Universitas: Universitas Katolik Soegijapranata Semarang, 4 Juli 2014 Menyetujui, Pembimbing I, Pembimbing II, Ir. Robert Rianto Widjaja, M.T. Ag. Dicky Prastomo, S.I.P., M.A. NIDN NUPN Penguji I, Penguji II, Penguji III, Ir. IGN. Dono Sayoso, M.SR. Drs. Sumbo Tinarbuko, M.Sn. Ir. BPR. Gandhi, M.SA NIDN NIP NIDN v

4 PERNYATAAN ORISINALITAS Nama : Alfons Christian Hardjana NIM : Program Studi : Desain Komunikasi Visual Fakultas : Arsitektur dan Desain Universitas : Universitas Katolik Soegijapranata Judul Proyek Akhir : KAJIAN SEMIOTIKA TENTANG KARAKTER BIMA DALAM TAYANGAN SERIAL TELEVISI BIMA SATRIA GARUDA Menyatakan bahwa proyek akhir ini adalah hasil karya saya sendiri serta telah mengikuti peraturan akademik dalam melakukan kutipan. Apabila di kemudian hari ditemukan adanya bukti plagiasi, manipulasi, dan / atau pemalsuan data maupun bentuk bentuk kecurangan yang lain, Saya bersedia menerima sanksi dari Program Studi Desain Komunikasi Visual, Universitas Katolik Soegijapranata Semarang. Demi kepentingan akademis, maka saya bersedia dan menyetujui bentuk publikasi dari karya ilmiah ini. Semarang, 4 Juli 2014 Alfons Christian Hardjana iii

5 KATA PENGANTAR Penulis memanjatkan puji dan syukur kepada Tuhan karena berkat dan kasih -Nya penulis dapat menyelesaikan skripsi Proyek Akhir 04 DKV ini. Dalam penulisan skripsi ini, penulis mengucapkan terima kasih yang sebesar-besarnya kepada: 1. Bapak Ir. Robert Rianto Widjaja, M.T. selaku dosen koordinator Proyek Akhir 04 DKV Unika Soegijapranata. 2. Bapak Ag. Dicky Prastomo SIP, M.A selaku dosen pembimbing yang telah mendampingi dan meluangkan waktu untuk memberikan bimbingan kepada penulis. 3. Seluruh teman yang sudah selama proses pembuatan Proyek Akhir 04 DKV Unika Soegijapranata. 4. Semua pihak yang tidak dapat penulis sebutkan satu persatu, yang telah memberikan bantuan dalam penulisan Proyek Akhir 04 DKV Unika Soegijapranata ini. Penulis menyadari bahwa tulisan ini masih jauh dari sempurna, oleh karena itu kritik dan saran guna penyempurnaan skripsi ini sangat diharapkan. Semoga tulisan ini dapat bermanfaat bagi semua pihak yang membutuhkan. Semarang, 12 Juni 2014 Penulis vi

6 ABSTRAK Dunia pertelevisian kini menjadi hiburan bagi masyarakat umum baik dewasa maupun generasi muda. Sekarang ini tayangan televisi yang menarik dan mendidik mulai susah untuk ditemui. Pada tahun 2013 muncullah serial televisi Bima Satria Garuda, tayangan superhero Indonesia untuk generasi muda. Tayangan ini mengandung kearifan lokal dan pesan-pesan moral melalui karakter utamanya di saat turunnya moral generasi muda saat ini. Dengan penelitian terhadap karakter Bima dalam serial televisi Bima Satria Garuda mampu mengungkap bagaimana karakter Bima divisualkan. Dalam penelitan ini digunakan metode wawancara, kualitatif, dan sample untuk mendapatkan data. Data lalu dianalisa dengan metode analisis data yang didukung dengan metode studi literatur. Dalam penelitian ini melalui semiotika ditemukan akulturasi kebudayaan dan kearifan lokal di dalam superhero Bima. Akulturasi ini terbentuk agar pesan-pesan kearifan lokal dapat dipahami oleh generasi muda melalui gaya desain yang sesuai dengan masanya. Melalui penelitian ini diharapkan dapat menjadi sumber informasi dan pengetahuan mengenai tandatanda yang disampaikan dalam karakter Bima. Keywords: Bima Satria Garuda, karakter, Bima, semiotika, akulturasi, kebudayaan, kearifan lokal vii

7 ABSTRACT Now the world television is the entertainment for general public, for adult and young generation. Now this is intense television attractive and educate start hard to met. In 2013 revealed serial television Bima Satria Garuda, impressions superhero Indonesia to young generation. Impressions it contains the local wisdom and moral messages through character mainly in when the descent of young generation s moral today. In this study used qualitative methods, interviews, and sample to get the data. Data is then analysed by the method of analysis of the data supported by the method of the study of literature. In this study through the semiotics found the acculturation of culture and local wisdom in the superhero Bima.This acculturation is formed so that the messages of local wisdom can be understood by the younger generation through design style that suits them. Through this research is expected to be a source of information and knowledge about the signs presented in the character of Bima. Keywords: Bima Satria Garuda, character, Bima, semiotic, acculturation, culture, local wisdom viii

8 DAFTAR ISI HALAMAN SAMPUL i HALAMAN JUDUL ii HALAMAN PERNYATAAN ORISINALITAS iii HALAMAN PENGESAHAN iv KATA PENGANTAR vi ABSTRAK vii DAFTAR ISI ix DAFTAR TABEL xii DAFTAR GAMBAR xiii DAFTAR LAMPIRAN xv BAB I PENDAHULUAN 1 I.1 Latar Belakang Masalah 1 I.2 Pembatasan Masalah 3 I.3 Perumusan Masalah 3 I.4 Tujuan Penelitian 3 I.5 Manfaat Penelitian 3 I.6 Kerangka Penelitian 4 I.7 Metode Penelitian 6 I.7.1 Metode Kualitatif 6 I.7.2 Analisis Data 7 I.7.3 Studi Literatur 7 I.7.2 Wawancara 7 I.8 Kajian Pustaka 7 BAB II LANDASAN TEORI 9 II.1 Teori Analisis Film 9 II.2 Unsur-Unsur Film 9 II.3 Unsur-Unsur Cerita 10 II.4 Teori Sinematografi 11 II.5 Teori Editing dan Spesial Efek 11 II.5.1 Teori Editing 11 ix

9 II.5.2 Teori Spesial Efek 12 II.6 Teori Efek Suara dan Dialog 12 II.6.1 Teori Efek Suara 12 II.6.2 Teori Dialog 13 II.7 Teori Karakterisasi 13 II.8 Film sebagai Pernyataan Moral, Filsafat, atau Sosial 14 II.9 Teori Warna 14 II.10 Komunikasi Visual 15 II.11 Teori Makna 15 II.12 Teori Semiotika 16 II.13 Satria 18 II.14 BIMA 18 II.15 Garuda 20 II.16 Kode Kebudayaan 21 II.17 Kearifan Lokal 21 BAB III METODOLOGI PENELITIAN 23 III.1 Variabel Penelitian 23 III.2 Metode Pembahasan 23 BAB IV HASIL RISET 25 IV.1 Deskripsi Objek Penelitian 25 IV.1.1 Asal Mula Bima Satria Garuda 25 IV.1.2 Desain Bima Satria Garuda 28 IV.1.3 Setting Ceita Bima Satria Garuda 33 IV.1.4 Karakter Bima Satria Garuda 34 IV.1.5 Dialog Bima Satria Garuda 41 IV.1.5 Pesan Bima Satria Garuda 41 BAB V ANALISA 43 V.1 Identifikasi Episode Serial Televisi Bima Satria Garuda 43 V.2 Kajian Semiotika Karakter Ray di Film Bima Satria Garuda pada Scene Episode Satu 43 V.3 Kajian Semiotika Karakter Ray di Film Bima Satria Garuda pada Single Shot Episode Satu 61 V.4 Identifikasi Karakter Ray berdasar Analisa Episode Satu 65 V.5 Kearifan Lokal Karakter Bima Satria Garuda pada Scene Episode Satu 67 x

10 BAB VI PENUTUP 75 VI.1 Kesimpulan 75 VI.2 Saran 75 DAFTAR PUSTAKA 77 LAMPIRAN 79 xi

11 DAFTAR TABEL Gambar V.1 Tabel Penanda dan Petanda Denotasi Scene 1 45 Gambar V.2 Tabel Penanda dan Petanda Denotasi Scene 2 46 Gambar V.3 Tabel Penanda dan Petanda Denotasi Scene 3 47 Gambar V.4 Tabel Penanda dan Petanda Denotasi Scene 4 49 Gambar V.5 Tabel Penanda dan Petanda Denotasi Scene 5 51 Gambar V.6 Tabel Penanda dan Petanda Denotasi Scene 6 52 Gambar V.7 Tabel Penanda dan Petanda Denotasi Scene 7 53 Gambar V.8 Tabel Penanda dan Petanda Denotasi Scene 8 54 Gambar V.9 Tabel Penanda dan Petanda Denotasi Scene 9 55 Gambar V.10 Tabel Penanda dan Petanda Denotasi Scene Gambar V.11 Tabel Penanda dan Petanda Denotasi Scene Gambar V.12 Tabel Penanda dan Petanda Denotasi Scene Gambar V.13 Tabel Penanda dan Petanda Denotasi Scene Gambar V.14 Tabel Penanda dan Petanda Denotasi Scene Gambar V.15 Tabel Penanda dan Petanda Denotasi Scene Gambar V.16 Tabel Penanda dan Petanda Denotasi Scene Gambar V.17 Tabel Penanda dan Petanda Denotasi Scene Gambar V.18 Tabel Penanda dan Petanda Denotasi Scene xii

12 DAFTAR GAMBAR Gambar I.1 Skema Kerangka Berpikir 4 Gambar I.2 Skema Kerangka Penelitian 6 Gambar IV.1 Bima Changer 29 Gambar IV.2 Penggunaan Bima Changer 30 Gambar IV.3 Helios 31 Gambar IV.4 Bima Blue Power Stone 32 Gambar IV.5 God Helios 32 Gambar IV.6 Bima God Helios Form 33 Gambar IV.7 Bumi di Bima Satria Garuda 33 Gambar IV.8 Dunia Paralel Tempat Rasputin Tinggal 34 Gambar IV.9 Ray Bramasakti 35 Gambar IV.10 Mikhail 36 Gambar IV.11 Randy Iskandar 36 Gambar IV.12 Rena Iskandar 37 Gambar IV.13 Rasputin 38 Gambar IV.14 Topeng Besi 38 Gambar IV.15 Azazel 39 Gambar IV.16 Kombatan 40 Gambar IV.17 Bima Legend 40 Gambar V.1 Scene 1 44 Gambar V.2 Scene 2 46 Gambar V.3 Scene 3 47 Gambar V.4 Scene 4 49 Gambar V.5 Scene 5 50 Gambar V.6 Scene 6 51 Gambar V.7 Scene 7 52 Gambar V.8 Scene 8 54 Gambar V.9 Scene 9 55 Gambar V.10 Scene Gambar V.11 Scene xiii

13 Gambar V.12 Scene Gambar V.13 Scene Gambar V.14 Single Shot 1 61 Gambar V.15 Single Shot 2 62 Gambar V.16 Single Shot 3 62 Gambar V.17 Single Shot 4 64 Gambar V.18 Single Shot 5 65 Gambar V.19 Kerangka Berpikir Pemaknaan Karakter Bima Satria Garuda 67 Gambar V.20 Akulturasi Karakter Bima Satria Garuda 68 Gambar V.21 Perbandingan Bima Satria Garuda dengan Garuda 69 Gambar V.22 Perbandingan Bima Satria Garuda dengan Garuda Pancasila 69 Gambar V.23 Perbandingan Bima Satria Garuda dengan Bima 70 Gambar V.24 Perbandingan Bima Satria Garuda dengan Satria 70 Gambar V.25 Perbandingan Bima Satria Garuda dengan Satria Baja Hitam 71 xiv

14 DAFTAR LAMPIRAN Lampiran 1 Lembar asistensi 79 Lampiran 2 Hasil Wawancara 80 xv