BAB II METODE PERANCANGAN

Ukuran: px

Mulai penontonan dengan halaman:

Download "BAB II METODE PERANCANGAN"

Devi Sugiarto
6 tahun lalu
Tontonan:

1 BAB II METODE PERANCANGAN 2.1 Analisa Masalah Di zaman kontemporer ini cukup terlihat para penggemar seni tato yang sudah memiliki tato dengan motif tradisional khas suku Mentawai dan Dayak, namun lebih banyak ditemukan di daerah Yogyakarta. Ada tato tentu ada pula juga yang membuatnya, masyarakat umum lebih biasa menyebutnya dengan sebutan tattooist yang merupakan kepanjangan dari tattoo artist. Di Jakarta terdapat 1 seniman tato yang menghidupakan kembali rajah (tato) purba, Aman Durga Sipatiti, dengan menggeluti pekerjaan seninya sebagai seniman tato tradisonal yang tentunya menggunakan alat manual dengan kayu membuatnya telah sampai ke Negara-negara maju, German, Amerika, Belgia dan Inggris dengan mempraktikkan tato tradisonal peninggalan suku Mentawai dan Dayak kepada para masyarakat luar negara Indonesia, dan itu merupakan salah satu bukti bahwa ternyata Indonesia meninggalkan banyak sejarah yang patut dibanggakan dan dihidupkan kembali ketika hampir punah. Berangkat dari sinilah kemudian penulis ingin merancang buku dengan esensi seni tato tradisional, penulis amat terinspirasi oleh gaya dari motif-motif tato zaman dahulu serta proses pembuatannya yang amat rumit dan memiliki keahlian khusus serta kesabaran sebagai syarat utama. 2.2 Batasan Masalah Keberagaman gambar tato di setiap pemilik tato, diyakini penulis bahwa tato sejatinya memang memiliki pesan tersendiri. Pesan atau arti dari tato yang dibuat si pemilik dapat menjadi bahan pengingat bagi dirinya atau pun orang lain. Pesan yang dengan sengaja dibuat melalui ukiran gambar tato yang dipermanenkan pada tubuh si pemilik tato sangat memiliki esensi dalam menyampaikan sesuatu. Sesuatu bentuk visual

2 yang secara penuh memiliki harfiah seharusnya sangat di mengerti dari si pemilik tato sebelum menato pada bagian tubuh. Namun setelah penulis melakukan penelitian yang tidak begitu dalam serta jangka waktu yang tidak panjang, melalui wawancara terhadap 10 orang pemilik tato, yakni pria, dengan hasil 7 dari 10 pemilik tato ternyata tidak paham betul secara harfiah maupun maksud dari gambar-gambar tato yang telah menghiasi tubuhnya, dan 3 dari 10 pemilik tato paham betul akan makna dari gambar tato mereka. Kegiatan komunikasi yang dipraktikkan pengguna tato melalui serangkaian objek tato dan elemen pendukungnya, seharusnya menjadi salah satu bagian yang dapat diintegrasikan oleh pemiliknya. Seperti pernyataan dari Pof. Drs. Onong Uchjana Effendy, MA. Seorang pakar dalam bidang komunikasi dan juga pengarang buku Ilmu Komunikasi Teori dan Praktek, pengertian pesan yang menunjukkan pemahamannya dalam paradigma Lasswell bahwa: Pesan merupakan seperangkat lambang bermakna yang disampaikan oleh komunikator. (Effendy, 2000: 18) Mengupas tentang tato bukan hanya mengharuskan penulis untuk mempelajari satu aspek permasalahan, tetapi melihat lebih lanjut pada adanya sudut pandangan keilmuan yang menjelaskan bahwa mempelajari tato lebih dalam melibatkan euforia tersendiri secara multiaspek. Berbicara masalah tato tentu juga mendeskripsikan akan nilai-nilai kebudayaan, historis, sosiologi, komunikasi, seni, desain, nilai gender, gaya hidup, politik, seksualitas, religiositas dan bahkan penilaian tato pun dapat diterapkan secara matematis. 2.3 Maksud dan Tujuan Perancangan 1. Ekspektasi penulis terhadap perancangan buku dengan esensi tato tradisional untuk bisa memberikan banyak informasi akan seni Rajah Purba. Buku tato didedikasikan kepada khalayak bagi para pecinta seni tato (pengguna) dan juga sebagai penikmat pemandangan seni tato (personal yang tidak memiliki tato) guna sebagai pengetahuan

3 2. asal muasal hadirnya tato dan juga golongan-golongan (jenis-jenis) nya yang memang lahir dari berbagai suku-suku kuno yang berada di negara Indonesia sendiri dan juga yang berada di luar Negara Indonesia. Meluruskan citra tato terhadap pandangan masyarakat awam, bahwa tato kini bukan lagi ciri dari identitas kriminal, melainkan tato adalah karya seni tubuh yang merupakan lahir dari salah satu salah satu peninggalan budaya suku Mentawai dan juga suku Dayak yang merupakan berasal dari Indonesia. 2.4 Relevansi dan Konsekuensi Studi Relevansi Studi Melakukan wawancara terhadap para pemilik tato (Mahasiswa Universitas Mercu Buana) untuk mendapatkan jawaban dari pertanyaan yang diajukan penulis guna kepentingan penelitian. Usai melakukan wawancara kemudian penulis melakukan pengambilan gambar tato terhadap para pemilik tato (Mahasiswa Universitas Mercu Buana). Menentukan teknik cetak. Mempertahankan konsistensi jenis huruf dan ukurannya. Menetapkan warna dan konsitensinya. Menentukan letter spacing, word spacing dan leading Konsekuensi Studi Membuat Thumbnails dalam bentuk sketsa Grid sebagai alat bantu yang sangat bermanfaat dalam me-layout. Grid mempermudah dalam menetukan di mana penulis harus meletakkan elemen-elemen layout dan mempertahankan konsistensi. dan Elemen-elemen layout mempunyai peran yang berbeda-beda dan itu memliki relevan akan jenis huruf dan

4 ukurannya seperti judul, deck, byline, bodytext, subjudul dan peran-peran lainnya, dan masing-masing peranaan dalam elemen layout akan penulis jabarkan di pada bagian BAB III. 2.5 Metode Pengumpulan Data Dalam pengumpulan data, penulis menggunakan metode penelitian kualitatif, penilaian secara subjektif, melakukan penelitian wawancara secara langsung namun tidak dilakukan secara mendalam dan hanya jumlah relatif kelompok kecil yang diwawancarai (Mahasiswa Universitas Mercu Buana). Berangkat dari data, memanfaatkan teori yang ada sebagai bahan penjelas, dan penulis memperoleh informasi tentang kebutuhan untuk content tato tradisional melalui wawancara yang dilakukan secara chating oleh seniman tato tradisional satu-satunya yang berdomisili di Jakarta, kepadatan jam terbang beliau dalam profesinya sebagai tattooist tato kuno, dan posisi beliau yang sering berpergian ke luar Indonesia untuk mempraktikkan tato tradisional dan juga mengadakan seminar sehingga jarang menetap di studio tatonya yang berlokasikan di Cikini Raya Jakarta Pusat, dan alasan itu yang mengharuskan penulis mau tidak mau harus melakukan sesi tanya jawab terhadap mahasiswa lulusan Institut Kesenian Jakarta Aman Durga Sipatiti lewat media sosial akun facebook, serta mendapatkan izin untuk meminta dokumentasi foto-foto tato yang merupakan hasil pengerjaan dari beliau sendiri dan ditandai menjadi hak cipta. Sebagian data juga didapat penulis dari buku tato dan majalah tato, dan itu mengharuskan penulis untuk menterjemahkannya karena buku dan majalah tato yang diperoleh penulis merupakan karya para penulis luar (western), dan bantuan lain juga didapat melalui internet.

5 2.6 Sistematika Kerangka Berfikir Penulis akan mendeskripsikan bagaimana alur dalam pengerjaan perancangan buku dengan esensi tato tradisional. Runtutan dimulainya awal perancangan sampai dengan hasil akhir perancangan.

6 Sistematika Kerangka Berfikir Perancangan Buku Tato Tradisional Wawancara Brief Pengumpulan Data Pengambilan gambar Informasi tato lewat buku Pengerjaan halaman per halaman pada content buku Membuat Layout Penempatan Konsep Membuat Thumbnails dalam bentuk Grid Elemen Layout Penerapan Elemenelemen layout Elemen Teks Invisible Elemen Mengkaji kembali informasi tato pada content, peletakkan elemen teks, elemen visual dan penetapan warna Elemen Visual Menetapkan material kertas untuk content dan cover buku Proses Cetak Pengemasan Karya Merancang Cover Pengukuran ketebalan isi buku dengan jumlah ± 100 halaman agar dapat menetapkan ketinggian pada punggung cover buku. Finishing Penjilidan Apresiasi Karya

7 2.8 Perkiraan Jadwal Pengerjaan (Asumsi 4 Bulan Efektif) No Keterangan Bulan I Bulan II Bulan III Bulan IIII Pengumpulan Data 2 Penetapan Konsep 3 Sketsa Layout (Thumbnails Grid) 4 Layout halaman per halaman pada content buku 5 Brainstorming dan cetak dummy 6 Mengkaji ulang content pada peletakkan elemen teks dan elemen visual 7 merancang untuk media pendukung 8 merancang untuk cover buku 9 Proses cetak karya 10 Finishing Penjilidan 11 Persiapan pra pameran 12 Apresiasi karya

8 2.9 Estimasi Rincian Anggaran Biaya No Kegiatan Harga Satuan Banyak Jumlah 1 Pengumpulan Data Wawancara & pemotretan responden - - ± Rp Produksi karya TA Cetak buku dengan material Matte Paper 150gr Cetak sampul Art paper 150gr + Hard Cover (Art carton 260gr) Rp (A3+) Rp Rp (A3+) Rp Laminasi doff pada cover depan dan belakang Rp Rp Jilid dengan Lem panas + Hard Cover Rp Perlengkapan Pra Pameran Sewa Stand (Meja dan Kursi + Kaos peserta TA) Rp. - Rp Meja / Rak kecil (110 cm x 70 cm) Rp - - Rp Mesin rotator untuk display karya utama Rp. - - Rp Patung Tangan Rp. - 4 Rp (A3+) Buku tamu material isi dengan HVS Rp HVS Rp Cover Buku Tamu (art carton 310gr) Rp Rp Media Promosi Pembatas Buku (art carton 310gr) Rp (A3+) Rp Stiker (Duratec) Rp (A3+) Rp Kaos RP RP X-Banner (60cm x 160cm) Flexi Korea Rp Rp Backdrop Rp Rp Lain-lain Dana Tak terduga Rp. - Rp. - Total Jumlah Rp Terbilang: DUA JUTA SERATUS DUA BELAS RIBU RUPIAH

dokumen-dokumen yang mirip

BAB V ULASAN KARYA PERANCANGAN

BAB V ULASAN KARYA PERANCANGAN A. Spesifikasi Karya Perancangan 1. Kemasan Kue Lapis Surabaya I Kemasan kue lapis Surabaya ini ukuran P x L x T, 20cm x 12cm x 7cm. Kemasan ini terbuat dari material bahan