PERGELARAN BAYANGAN WAYANG KULIT PURWA DALAM KAJIAN BAHASA RUPA GERAK ( Lakon Parta Krama Gaya Yogyakarta) DISERTASI

Transkripsi

1 PERGELARAN BAYANGAN WAYANG KULIT PURWA DALAM KAJIAN BAHASA RUPA GERAK ( Lakon Parta Krama Gaya Yogyakarta) DISERTASI Karya tulis sebagai salah satu syarat Untuk memperoleh gelar Doktor dari Institut Teknologi Bandung Oleh Ismoerdijahwati Koeshandari Rahayu. NIM Program Studi: Ilmu Seni Rupa dan Desain INSTITUT TEKNOLOGI BANDUNG 2007

2

3 PERGELARAN BAYANGAN WAYANG KULIT PURWA DALAM KAJIAN BAHASA RUPA GERAK (Lakon Parta Krama Gaya Yogyakarta) Oleh: Ismoerdijahwati Koeshandari Rahayu NIM Program Studi Ilmu Seni Rupa & Desain Institut Teknologi Bandung Menyetujui Tim Promotor Tanggal Ketua Prof. Dr. Setiawan Sabana MFA Anggota Anggota Prof. Dr Primadi Tabrani Dr. Biranul Anas iii

4 ABSTRAK PERGELARAN BAYANGAN WAYANG KULIT PURWA DALAM KAJIAN BAHASA RUPA GERAK (Lakon Parta Krama Gaya Yogyakarta) Oleh Ismoerdijahwati Koeshandari Rahayu NIM: Efek gerak dari wayang kulit bayangan kelir merupakan bagian yang menentukan dari suatu pertunjukan hasil kreasi para dalang. Peralatan terpenting dalam suatu pertunjukan bayangan dari aspek gerak ini, adalah wayang kulit, blencong (lampu pertunjukan), kelir (layar) dan debog (batang pisang), yang merupakan satu kesatuan yang tidak dapat dipisahkan. Bahasan dari penelitian ini adalah wayang kulit purwa Yogyakarta dalam lakon Parta Krama yang merupakan salah satu lakon wayang kulit gaya pewayangan Yogyakarta, dengan pedalangan versi Ki Timbul Hadiprayitno KMT Cermo Menggolo. Kajiannya dari aspek gerak (sabet: Jawa) melalui bayangan lampu blencong pada kelir. Pendekatan dan analisis menggunakan bahasa rupa untuk mengetahui aspek bercerita pada gerak bayangan pagelaran tersebut. Fokus analisis gerak pada Pathet Nem, jejer I, adegan Kedhaton Dwarawati, yang menceritakan pertemuan raja Prabu Kresna, Samba, Prabu Baladewa, Setyaki, Patih Udawa dan Gathotkaca. Pada pertemuan ini Prabu Baladewa marah pada Gathotkaca dan berniat menghajarnya, tapi berhasil dicegah Prabu Kresna. Selain menggunakan pendekatan dan analisis bahasa rupa, dari segi keilmuan penelitian ini dibantu melalui pendekatan ilmu pedalangan dan ilmu sosial-budaya. Oleh karena itu dalam penelitian gerak pergelaran bayangan ini banyak digunakan istilah-istilah pedalangan dalam budaya pewayangan gaya Jawa Yogyakarta yang semula mengacu pada Pendidikan Dalang Habirandha Yogyakarta Hasil analisisnya adalah, pergelaran wayang kulit purwa gaya Yogyakarta, pada aspek gerak diperoleh pendataan gerak untuk mendapatkan detail gerak. Masing-masing detail adegan gerak memiliki ceritanya, dan karakter gerak tokoh menentukan bahasa tubuh geraknya. Pada penelitian pergelaran bayangan wayang kulit purwa gaya Yogyakarta, dalam kajian bahasa rupa gerak lakon Parta Krama, digunakan sequence ke-11 dan 70 gambar gerak yang masing-masing gambar gerak memiliki penggambaran cerita tersendiri. Kemudian dari usaha ini sesuai dengan tujuannya adalah untuk memperoleh ragam gerak bahasa rupa wayang bayangan, maka dari sequence ke- 11 dan 70 gambar gerak tersebut dapat diperoleh ragam bahasa rupa gerak dari lakon Parta Krama sequence ke-11 adegan Kedhaton Dwarawati. Kata kunci: pergelaran, bayangan, gerak, wayang kulit, bahasa rupa. i

5 ii

6 ABSTRACT A STUDY ON THE SHADOWS OF THE LEATHER PUPPET S MOVEMENTS OF PURWA OF YOGYAKARTA S STYLE IN PERFORMANCE OF PARTA KRAMA STORY BY Ismoerdijahwati Koeshandari Rahayu NIM: The effect of the shadow of leather puppet s movements on the screen can be used to determine both the puppet performance quality and creativity of a puppeteer. The most important tools, as a unit, for creating the shadows of puppet leather s movements on the screen during the performance are blencong (lamps used in the performance), kelir (screen) and debog (banana tree trunk) This study was focused on the shadows of leather puppet s movements of purwa of Yogyakarta on Parta Krama story, as one of stories in the shadow puppet leather in Yogyakarta s style, and whose puppeteer was Ki Timbul Hadiprayitno KMT Cermo Menggolo. The study was mainly focused on the aspect of sabet (Javanese for movements ) created by using blencong (lamps used in the performance) on the kelir (screen). Specifically, the facial expressions, based on the shadow movements of the leather puppet during the performance, were used in approaching and analyzing such acts as Pathet Nem, Jejer I, and Kedhaton Dwarawati in which Prabu Kresna, the King; Samba; Prabu Baladewa; Setyaki; Patih Udawa, and Gathotkaca conducted a meeting. And in that meeting, Prabu Baladewa got angry at and intended to hit Gathotkaca although Prabu Kresna managed to prevent Prabu Baladewa from doing his intention. Not only were the facial expressions used in approaching and analyzing the story, but the knowledge in puppet play performance and the knowledge in social and cultural aspect were also used. Therefore, many of the terminologies used in this study refers to terminologies used in the puppet performance of Javanese customs, particularly Yogyakarta s style, which originates from the School of puppet play performance of Habirandha in Yogyakarta. The study showed that the movement aspect of Purwa of Yogyakarta s style, the data concerning the detailed movements were identified. Each of the detailed movement has its own story. And each movement of the main characters determines its own body language. In addition, by using the 11 th sequence and 70 facial expressions (gambar) of movement in the Kedhaton Dwarawati act, avariety of facial expressions was also identified. Key words: Performance, shadows, movement, leather puppet, facial expression

7

8 Kepada Ibu tercinta, yang telah menanamkan kekuatan dalam menjalani ujian hidup. v

9 UCAPAN TERIMA KASIH Ucapan syukur dan terima kasih yang sebesar-besarnya disampaikan kepada Prof. Dr. Primadi Tabrani yang telah memberikan perhatian yang sangat besar selaku pembimbing utama pada tahap-tahap awal penelitian. Perhatian ini juga tidak berkurang selama membimbing sewaktu beliau selaku anggota pembimbing pada tahap-tahap akhir penelitian. Kemudian kepada Prof. Diplom. In. Arch. Widagdo yang telah memberikan jalan awal pembuka penelitian ini hingga penelitian ini dapat terlaksana dan berjalan sampai saat ini, selaku anggota pembimbing pada tahap-tahap awal penelitian. Juga pada Dr. Abay Subarna, yang telah membukakan hubungan ke berbagai narasumber selaku anggota pembimbing tahap awal penelitian ini. Penghargaan dan terima kasih yang sedalammya pada Prof. Dr. Edy Sedyawati dengan pemikiran-pemikiran, nasihat serta saran selaku narasumber ahli pada penelitian ini. Kemudian dihaturkan terima kasih yang setulusnya kepada Prof. Dr. Setiawan Sabana MFA selaku pembimbing utama di tahaptahap akhir penelitian, berikut Dr Biranul Anas, dengan segala dorongan, masukan dan kritikan selama penelitian ini menjelang berakhir, selaku anggota pembimbing tahaptahap akhir penelitian. Terima kasih yang setinggi-tingginya pada Prof. Dr. Tjetjep Rohendi Rohidi sebagai reader penelitian ini, juga pada Prof. Dr Soetarno dengan masukan dan koreksian selaku reader dan Dr. Pribadi Widodo, yang selalu mengingatkan, memberi kritik dan masukan dalam diskusinya yang seru juga selaku reader. Diucapkan terima kasih yang tidak terhingga juga pada Dr Sulebar Sukarman dan Drs Solichin dari Senawangi. Berikut diberikan penghargaan dan terima kasih setinggi-tingginya kepada Ki Timbul Hadiprayitno KMT Cermo Menggolo dan putranya Drs Kasidi Hadiprayitno M.Hum. yang sekaligus dosen pedalangan ISI Yogyakarta, dengan segala bimbingan selama proses penelitian berlangsung. Terima kasih yang sangat besar diberikan kepada Aneng Kiswantoro S.Sn, yang telah menyelesaikan dan menerjemahkan Transkripsi yang telah dimulai oleh Drs Kasidi Hadiprayitno M. Hum. Kemudian kepada Drs Alex Ludfi Rahman M.Sc, yang telah memberikan jalan ke para dalang dan para ahli pedalangan Yogyakarta. Berikut diberikan terima kasih yang sedalam-dalamnya kepada Sabine Muller, Rahmat Jabaril, Dyan Wahyuningsih, Hawe Setiawan, Svann Langguth, Tisna Sanjaya, Setiaji Purnasatmoko, Gabriella Mihalyi, Alpha Febrianto, Pindi Setiawan, Tina Schmidt dan semua temanteman seperjuangan dengan segala perhatian dan waktu yang diberikan, saran, kritik dan masukan yang berharga, telah mengantarkan tulisan ini hingga dapat terselesaikan. Terima kasih yang sebesarnya kepada seluruh teman-teman Seni Rupa & Desain ITB. Terima kasih pada civitas academica Universitas PGRI Adi Buana Surabaya, khususnya kepada H. Hudan Dardiri (alm) dan Prof. Soelaiman Yusuf, yang telah memberikan dorongan yang besar, sehingga dapat berkesempatan studi ke tingkat lanjut Terima kasih yang tidak terhingga pada keluarga besar Iskandar Wiryokusumo, juga Titis dan Fini dengan semangat dan doa restu yang telah diberikan, supaya tulisan ini segera selesai. Terima kasih kepada Departemen Pendidikan Nasional atas bantuan beasiswa Pendidikan Pascasarjana (BPPs) dan seluruh pembiayaan yang telah diterima selama masa pendidikan program S3. vi

10 vii

11 KATA PENGANTAR Penelitian yang disusun ini merupakan penelitian pagelaran wayang kulit purwa gaya Yogyakarta, fokus pada bayangan wayang. Kajiannya adalah aspek gerak dalam bentuk bayangan wayang kulit purwa dari arah layar (kelir) melalui sinar lampu blencong di malam hari. Penelitian ini tidak membahas secara khusus tentang dalang sebagai penghidup cerita, pendidik, dan pusat kekuatan spiritual. Serta meniadakan pembahasan tentang nyanyian para pesinden dan nayaga, gaya narasi, serta gamelan sebagai perangkat orkestra atau aspek lain yang termasuk dalam suatu pertunjukan/pagelaran wayang kulit purwa. Tetapi hanya membahas aspek gerak dan karakter yang menyertai wayang sebagai pelaku cerita dalam suatu pagelaran berupa bayang-bayang di malam hari. Kemudian penelitian ini merupakan upaya untuk menjawab pertanyaanpertanyaan yang timbul diseputar keilmuan bahasa rupa yang masih termasuk baru. Pengujian keilmuan bahasa rupa sebagai salah satu bahan analisis visual dalam aspek bercerita, bukan pada pemaknaan simbolik atau kaidah estetik, gagasan utamanya adalah diujikan pada gerak wayang kulit bayangan disaat pagelaran melalui sinar lampu blencong di malam hari. Penelitian aspek gerak bayangan wayang kulit ini merupakan penelitian lanjutan dari penelitian-penelitian sebelumnya tentang bahasa rupa. Penelitian ini merupakan penelitian dalam bentuk disertasi, setelah sebelumnya Primadi Tabrani menyelesaikan disertasinya di tahun 1991 dengan judul Meninjau Bahasa Rupa Wayang Beber Jaka Kembang Kuning Dari Telaah Cara Wimba dan Tata Ungkapan Bahasa Rupa Media Rupa Rungu Dwimatra Statis Modern, Dalam Hubungannya dengan Bahasanya Dengan Bahasa Rupa Gambar Prasejarah, Primitif, Anak, dan Relief Cerita Lalitavistara Borobudur. Perlu dan sangat dihargai bahwa penelitian Primadi tersebut sebagai pembuka jalan bagi keilmuan seni rupa umumnya dan bahasa rupa khususnya pada aspek bercerita. Untuk selanjutnya kewajiban bagi para penerus untuk mengembangkan keilmuan ini agar dapat membangkitkan minat dan perbincangan di dalam wilayah kajian seni rupa Indonesia yang sangat terabaikan pada saat ini. vii

12 PEDOMAN PENGGUNAAN DISERTASI Disertasi Doktor yang tidak dipublikasikan terdaftar dan tersedia di Perpustakaan Institut Teknologi Bandung, dan terbuka untuk umum dengan ketentuan bahwa hak cipta ada pada pengarang dengan mengikuti aturan HAKI yang berlaku di Institut Teknologi Bandung. Referensi Kepustakaan diperkenankan dicatat, tetapi pengutipan atau peringkasan hanya dapat dilakukan seizin pengarang dan harus disertai dengan kebiasaan ilmiah untuk menyebut sumbernya. Memperbanyak atau menerbitkan sebagian atau seluruh disertasi haruslah seizin Direktur Sekolah Pascasarjana, Institut Teknologi Bandung. iv

13 DAFTAR ISI - ABSTRAK i - ABSTRACT ii - HALAMAN PENGESAHAN iii - PEDOMAN PENGGUNAAN DISERTASI iv - HALAMAN PERUNTUKAN v - UCAPAN TERIMA KASIH vi - KATA PENGANTAR vii - DAFTAR ISI viii - DAFTAR GAMBAR xii - DAFTAR SKEMA xiii - DAFTAR TABEL xiv - DAFTAR FOTO xv Bab I. PENDAHULUAN Latar Belakang Masalah Rumusan Masalah Batasan Masalah Konsep-konsep Dasar Penelitian Pakeliran Tradisi Gaya Pedalangan Yogyakarta Ruang Lingkup Penelitian Bagan Kerangka penelitian Pertanyaan Penelitian Tujuan Penelitian Manfaat Penelitian Pemecahan Masalah Sistematika Penulisan 23 viii

14 Bab. II. TEORI BAHASA RUPA Landasan Teoritik Kajian tentang konstelasi teori/pemikiran tentang pembacaan rupa Kajian atas hasil disertasi Primadi (kajian bahasa rupa Primadi) Gerak dan karakterisasi wayang kulit purwa gaya Yogyakarta Teknik memainkan gerak wayang Ragam jenis gerak wayang Berbagai karakter tipe yang menentukan gerak wayang Kaji Pustaka 94 Bab. III. PAGELARAN WAYANG KULIT PURWA JAWA GAYA YOGYAKARTA, LAKON PARTA KRAMA Peran Pertunjukan Wayang Kulit Dalam Seni Budaya Yogyakarta Kehidupan dan perkembangan pakeliran di Jawa Peran susunan lakon wayang kulit purwa gaya Yogyakarta Fokus Kajian Dalam Cerita Lakon: Parta Krama Ringkasan cerita lakon: Parta Krama Suntingan teks lakon: Parta Krama Bahan suntingan teks Transkripsi Contoh teks lakon: Parta Krama Penjelasan Umum Tentang Peta dari Gerak Dalam Pertunjukan Wayang Kulit Lakon: Parta Krama Kajian tentang adegan Pathet Nem Kedhaton Dwarawati, sequence ix

15 Bab IV ANALISIS GERAK PADA PATHET NEM, JEJER I, ADEGAN KEDHATON LAKON PARTA KRAMA (Menggunakan Pendekatan Hasil Disertasi Primadi) Sajian data dan analisis lengkapnya (tabulasi pembacaan / analisis Terhadap gerak-gerak) dari adegan yang dikaji Tabulasi analisis gerak Rumusan hasil analisis 182 Bab V. PEMAKNAAN ATAS HASIL ANALISIS GERAK MENYELURUH PADA PATHET NEM, JEJER I, ADEGAN KEDHATON, LAKON PARTA KRAMA Pemaknaan atas hasil analisa 188 Pembahasan pada gambar-gambar stop motion dari gambar ke-1 sampai gambar ke-70, Pathet Nem, Jejer I, adegan Kedhaton Dwarawati sequence ke Pemaknaan khusus Rangkuman hasil analisis 224 Bab. VI. KESIMPULAN DAN SARAN Kesimpulan Temuan yang telah diperoleh Saran untuk penelitian lanjut 237 DAFTAR PUSTAKA 239 DAFTAR ISTILAH 251 x

16 DAFTAR LAMPIRAN NASKAH TRANSKRIPSI PAGELARAN WAYANG KULIT PURWA LAKON PARTA KRAMA (BAHASA JAWA ASLI YANG DIGUNAKAN DALANG) NASKAH TRANSKRIPSI PAGELARAN WAYANG KULIT PURWA LAKON PARTA KRAMA VERSI BAHASA INDONESIA. NASKAH TRANSKRIPSI URUTAN KEJADIAN PERGELARAN WAYANG KULIT PURWA LAKON PARTA KRAMA. xi

17 DAFTAR GAMBAR 2.1. Lima ukuran pengambilan kamera Posisi dasar kamera dengan sudut pengambilan berbeda Contoh-contoh bahasa tubuh Posisi lampah dhodhok Variasi lampah dhodhok Dua contoh gerak A dan B dari perang tuding Posisi masing-masing tokoh dari arah posisi dalang 157 xii

18 DAFTAR SKEMA 1.1. Denah lokasi pagelaran luar dan pagelaran dalam Bagan kerangka pemikiran Ruang lingkup bahasa rupa dengan kajian-kajian lain yang relevan Segitiga limas representatif Limas representatif Sirkulasi kegiatan penerapan teori-teori penunjang penelitian Pengembangan lakon Parta Krama, adegan Kedhaton Dwarawati, sequence ke-11, dengan 70 adegan gerak. 160 xiii

19 DAFTAR TABEL 2.1. The effectiveness of visualization Bahasa rupa menurut teori ruang dan waktu datar (RWD) Cara bahasa rupa wayang golek purwa dalam posisi statis Cara bahasa rupa wayang golek purwa dalam posisi dinamis Contoh bahasa rupa gambar pra sejarah Contoh bahasa rupa pada gambar primitif Contoh bahasa rupa pada gambar anak Membaca bahasa rupa Borobudur Membaca bahasa rupa wayang beber Klasifikasi tema cerita lampion Damarkurung Urutan cerita berdasarkan jenis cerita Damarkurung Ciri-ciri khusus obyek seni hias Damarkurung Perbandingan teknologi dan bahasa rupa Jejer pertama: Pathet nem Pathet sanga Pathet manyura Pathet nem: Parta Krama Pathet sanga: Parta Krama Pathet manyura: Parta Krama Bayangan wayang kulit dalam posisi diam / ditancapkan pada debog Bayangan wayang kulit dalam posisi bergerak/ dalam bentuk sabetan pada jagat pewayangan 235 xiv

20 DAFTAR FOTO 1.1. Panggung wayang kulit, dengan menggunakan debog atas dan debog bawah Contoh dari pengertian isi wimba dan cara wimba Kuda berderap dipanah Lukisan burung media kulit kayu Gambar anak, karya Arbitha Mirdyana 4 tahun Contoh panil 49 Lalitavistara Borobudur Wayang beber gulungan 6 sequence 21 sampai dengan Jaka Kembang Kuning, sequence Jaka Kembang Kuning, sequence Jaka Kembang Kuning, sequence Jaka Kembang Kuning, sequence Lampion damarkurung Penutup lampion dibuka Contoh lukisan asli karya Winslow Homer Contoh foto still picture Contoh illustrasi komik Contoh gambar yang dihasilkan dari posisi camera Tokoh Antareja versi Yogyakarta Mucuk Mucuk untuk gunungan Magak Ngepok Njagal Njagal untuk binatang Bahasa tubuh sembah ratu Bahasa tubuh sembah karna Bahasa tubuh berjabat tangan Bahasa tubuh salam penghargaan raja Berdialog 76 xv

21 2.28. Situasi marah Kedua putri berjalan halus Berjalan halus, lengan dan tangan tidak banyak bergerak Gaya berjalan yang lebih bebas para tokoh gagah Gaya berjalan yang lebih bebas para tokoh gagah Cangik menari Cangik menari Cangik menari Gathotkaca sedang terbang rendah Gerakan nyikep Gerakan nyepeng sirah Gerakan njunjung/ ngangkat Gerakan njunjung/ ngangkat Gerakan mbanting Gerakan mbucal Gerakan ngantem Karakter tipe luruh dan lanyap Karakter tipe gagah Karakter tipe gusen Karakter tipe danawa Karakter tipe wanara/rewanda Petruk, salah satu dari karakter tipe dhagelan Kode file Kode file Kode file Kode file Prabu Kresna Prabu Baladewa Setyaki Gathotkaca 190 xvi