Yogyakarta, Desember 2013 Penulis Siswadi dan Hanggar. iii

Transkripsi

1

2 i

3 Prakata Puji syukur kepada Tuhan atas segala kasih karunia yang penulis terima sehingga mendapatkan kesempatan melakukan penelitian dan mampu menyelesaikannya tepat waktu. Kegiatan ini tidak akan terwujud jika tidak ada bantuan dan dorongan dari berbagai fihak. Untuk itu penulis menyampaikan terima kasih yang sebesar-besarnya kepada: 1. Direktorat Penelitian dan Pengabdian pada Masyarakat (DP2M) Direktorat Jendral Pendidikan Tinggi (Dikti) Kementerian Pendidikan dan Kebudayaan yang telah memberi dana penelitian ini. 2. Dr. Sunarto, M.Hum selaku Ketua Lembaga Penelitian dan Pengabdian pada Masyarakat (LPPM)-Institut Seni Indonesia (ISI) Yogyakarta yang telah memfasilitasi penelitian ini. 3. Prof. Dr. A.M. Hermien Kusmayati, SU. selaku Rektor ISI Yogyakarta dan Prof. Dr. I Wayan Dana, M.Hum selaku Dekan Fakultas Seni Pertunjukan ISI Yogyakarta yang telah mengijinkan penulis untuk melakukan penelitian. 4. Dr. Aris Wahyudi selaku Ketua Jurusan Pedalangan dan Drs. Subuh, M.Hum selaku Ketua Jurusan Karawitan ISI Yogyakarta yang telah memperbolehkan menggunakan fasilitas jurusan untuk melakukan penelitian. 5. Sujud dan Sri Kawan, mahasiswa Jurusan Pedalangan yang telah membantu melakukan perekaman dan pengukuran frekuensi gamelan. 6. Semua pemilik gamelan yang memperbolehkan gamelannya dilakukan pengukuran dan bersedia diwawancarai. 7. Semua pihak yang tidak dapat kami sebutkan satu persatu yang telah mendukung terselenggaranya penelitian ini. Semoga Tuhan senantiasa memberi berkah kepada mereka semua. Penelitian ini masih belum sempurna. Saran dan kritik sangat diharapkan oleh ii

4 penulis agar penelitian di masa mendatang lebih sempurna dan bermanfaat bagi dunia akademis, terlebih untuk pengembangan ilmu karawitan yang masih relatif baru. Yogyakarta, Desember 2013 Penulis Siswadi dan Hanggar iii

5 Daftar Isi Prakata... i Daftar Isi... iii Daftar Tabel... iv Daftar Gambar... v Ringkasan dan Summary... vi BAB I PENDAHULUAN... 1 A. Latar Belakang... 1 B. Tinjauan Pustaka C. Tujuan dan Manfaat Penelitian... 8 D. Metode Penelitian... 8 BAB II HASIL DAN PEMBAHASAN A. Penghitungan Frekuensi Fundamental B. Penalaan Nada Gamelan C. Penghitungan Embat Gamelan D. Pembahasan BAB III KESIMPULAN DAN SARAN... A. Kesimpulan B. Saran DAFTAR PUSTAKA LAMPIRAN 1. Draf Artikel Ilmiah Surat Penerimaan Presentasi Seminar Internasional di Kambodia 51 iv

6 Daftar Tabel No. Tabel Keterangan Halaman 2.1. Frekuensi fundamental nada gender slendro dan pelog 15 gamelan tumbuk nêm 2.2 Interval nada gender slendro dan pelog Interval nada menurut persepsi pengrawit Frekuensi fundamental nada gender gaya Yogyakarta Interval antar nada instrumen gender gaya Yogyakarta Interval nada satu gêmbyang pada gender slendro milik 20 Jurusan Pedalangan ISI Yogyakarta 2.7 Frekuensi fundamental gender barung Standar deviasi nada gender milik Jurusan Pedalangan Standar deviasi nada gender milik Jurusan Karawitan Standar deviasi nada gender milik RBT Standar deviasi nada gender milik Udreka Standar deviasi nada gender milik Margiyono Standar deviasi nada gender milik Aneng Standar deviasi nada gender miliktimbul HP Standar deviasi nada gender milik Didik Standar deviasi nada gender milik Nuryanto Standar deviasi nada gender milik Kristiadi Standar deviasi nada gender milik Witoradyo Standar deviasi nada gender milik Agus Standar deviasi nada gender milik Hanggar Standar deviasi nada gender milik SMKI Standar deviasi nada gender milik RRI Yogyakarta Standar deviasi nada gender milik Wisanggeni Standar deviasi nada gender milik Siswadi Standar deviasi nada gender milik Sukardi Standar deviasi nada gender milik USD Standar deviasi nada gender milik TBY Standar deviasi nada gender milik Wisnu Hadi Sugito Hubungan antara rata-rata deviasi embat gamelan Deviasi embat gamelan lugu Deviasi embat gamelan sundari Deviasi embat gamelan larasati Deviasi embat gamelan mucuk bung 45 v

7 Daftar Gambar No. Gambar Keterangan Halaman 1.1. Roadmap penelitian Diagram alur penelitian Spektrum getaran dua-dimensi gender nada dhadha (3) Spektrum getaran tiga-dimensi gender nada dhadha (3) Gambar gender barung slendro, pelog nem, dan pelog 21 barang 2.4. Gambar grafis deviasi nada gender milik Jurusan 22 Pedalangan 2.5. Gambar grafis deviasi nada gender milik Jurusan 23 Karawitan 2.6. Gambar grafis deviasi nada gender milik RBT Gambar grafis deviasi nada gender milik Udreka Gambar grafis deviasi nada gender milik Margiyono Gambar grafis deviasi nada gender milik Aneng Gambar grafis deviasi nada gender miliktimbul HP Gambar grafis deviasi nada gender milik Didik Gambar grafis deviasi nada gender milik Nuryanto Gambar grafis deviasi nada gender milik Kristiadi Gambar grafis deviasi nada gender milik Witoradyo Gambar grafis deviasi nada gender milik Agus Gambar grafis deviasi nada gender milik Hanggar Gambar grafis deviasi nada gender milik SMKI Gambar grafis deviasi nada gender milik RRI 36 Yogyakarta Gambar grafis deviasi nada gender milik Wisanggeni Gambar grafis deviasi nada gender milik Siswadi Gambar grafis deviasi nada gender milik Sukardi Gambar grafis deviasi nada gender milik USD Gambar grafis deviasi nada gender milik TBY Gambar grafis deviasi nada gender milik Wisnu Hadi Sugito 42 vi

8 Ringkasan Penelitian ini bertujuan untuk menemukan teori embat gamelan melalui pengukuran. Penelitian ini dilakukan dengan asumsi bahwa frekuensi nada nada-nada instrumen gender dapat mewakili nada instrumen lain sehingga embat gamelan dapat diketahui dengan melihat karakteristik nada gender. Pada kenyataannya ternyata berbeda. Mungkin sekali embat gamelan ditentukan oleh deviasi frekuensi fundamental yang dimiliki oleh masing-masing instrumen gamelan pada register yang sama. Sampel dipilih sebanyak duapuluh satu (21) set gamelan yang berada di wilayah budaya Yogyakarta dan Surakarta. Perekaman juga dilakukan terhadap gamelan ketika dibunyikan dalam bentuk sajian gending. Alat rekam yang digunakan adalah DVR Samsung dan Ipod Nano Machintosh. Hasil rekaman selanjutnya diolah menggunakan program wavelab versi 7 tahun 2011 buatan Steinberg Jerman. Untuk mengetahui karakter gamelan dilakukan dengan pengujian kepada para ahli gamelan. Penelitian dapat menggambarkan keindahan bunyi dan keragaman gamelan serta teori embat gamelan di Indonesia yang hingga kini masih menjadi misteri. Berdasarkan penelitian dapat disimpulkan bahwa ada korelasi antara embat gamelan dengan sistem pelayangan dan interval nada. Namun penelitian ini belum mampu menunjukkan seberapa besar korelasi antara jenis embat gamelan dengan frekuensi fundamental karena yang diukur hanya instrumen gender. Untuk mengungkap embat gamelan perlu dilakukan pengukuran frekuensi fundamental dari setiap nada dari seluruh instrumen dari perangkat gamelan yang dijadikan sampel. Kata kunci: embat, frekuensi fundamental, pelayangan, gamelan, dan estetika bunyi. vii

9 Summary The aim of this research was to find embat gamelan theory. This research was conducted with the assumption that the tone frequency of the gender can represent other instruments. In this way embat gamelan can be determined by looking at the characteristics of gender tone. In fact, it turns out differently. Maybe once embat gamelan is determined by the fundamental frequency deviation are owned by their respective gamelan instruments in the same register. The sample was selected as twenty-one (21) sets of gamelan in the Yogyakarta and Surakarta style. Recording is also made to the gamelan when emitted in the form of gending. Recording equipment used is a Samsung DVR and Ipod Nano Machintosh. The recording is processed using the WAVELAB program version 7 made by Steinberg of Germany in This research can describe the beauty and diversity of sound as well as the embat gamelan theory in Indonesia, which is still a mystery up to now. Based on the study it can be concluded that there is a correlation between the beat system, embat, and tone intervals. However, this research has not been able to show how much correlation between the embat type and fundamental frequency. To uncover more thoroughly gamelan embat, it is necessary to measure the fundamental frequency of each tone of all the instruments of the gamelan. viii

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

20

21

22

23

24

25

26

27

28