KAJIAN ORGANOLOGIS GENDANG SINGANAKI

Transkripsi

1 KAJIAN ORGANOLOGIS GENDANG SINGANAKI BUATAN : BAPAK HASAN BASRI BARUS SKRIPSI SARJANA DIKERJAKAN O L E H NAMA : Octica Tampubolon NIM : UNIVERSITAS SUMATERA UTARA FAKULTAS ILMU BUDAYA DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI MEDAN

2 KAJIAN ORGANOLOGIS GENDANG SINGANAKI BUATAN : BAPAK HASAN BASRI BARUS SKRIPSI SARJANA DIKERJAKAN O L E H NAMA : OCTICA TAMPUBOLON NIM : Pembimbing I, Pembimbing II, Drs. Bebas Sembiring, M.Si Drs. PerikutenTarigan, M.Si. NIP NIP SkripsiinidiajukankepadapanitiaujianFakultasIlmuBudaya USU Medan, untukmemenuhisalahsatusyaratujiansarjanasenidalambidangilmu, Etnomusikologi. UNIVERSITAS SUMATERA UTARA FAKULTAS ILMU BUDAYA DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI MEDAN

3 DISETUJUI OLEH : FAKULTAS ILMU BUDAYA UNIVERSITAS SUMATERA UTARA MEDAN Medan, 2015 DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI KETUA DEPARTEMEN Drs.MuhammadTakari,M.Hum.,Ph.D. NIP

4 PENGESAHAN Diterima Oleh : Panitia Ujian Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara untuk Melengkapi salah satu syarat Ujian Sarjana Seni dalam bidang disiplin Etnomusikologi pada Fakultas Ilmu BudayaUniversitas Sumatera Utara, Medan. Pada Tanggal : Hari : FAKULTAS ILMU BUDAYA DEKAN Dr. Syahron Lubis,M.A. NIP Panitia Ujian : Tanda Tangan 1. Drs. Muhammad Takari, M.Hum., Ph.D. ( ) 2. Dra. Heristina Dewi, M.Pd. ( ) 3. Drs. Fadlin, M.A. ( ) 4. Drs. Bebas Sembiring, M.Si ( ) 5. Drs. Perikuten Tarigan, M.Si. ( ) ` 4

5 PERNYATAAN Dengan ini saya menyatakan bahwa dalam skripsi ini tidak terdapat karya yang pernah diajukan untuk memperoleh gelar kesarjanaan di suatu Perguruan Tinggi, dan sepanjang pengetahuan saya juga tidak terdapat karya atau pendapat yang pernah ditulis atau diterbitkan oleh orang lain, kecuali yang secara tertulis disebutkan dalam daftar pustaka. Medan, 2015 Octica Tampubolon NIM

6 ABSTRAKSI Tujuan penelitian ini dilakukan untuk mengetahui proses pembuatan, teknik memainkan, dan fungsi dari gendang singanaki.metode yang digunakan dalam penelitian ini adalah metode deskriptif kualitatif dengan narasumber data Bapak Hasan Basri Barus, yaitu pembuatan alat musik Karo serta mengetahui seluk-beluk tentang instrumen gendang singanaki di Kecamatan Medan Tuntungan.Teori yang digunakan Curt Sach dan Hornbostel. Alat pengumpul data yang paling utama digunakan adalah dengan melakukan observasi,wawancara,dokumentasi, dan studi kepustakaan. Penelitian ini mengambil lokasi di rumah Bapak Hasan Basri Barus yang berada di Jalan Tali Air Lingkungan IV Kelurahan Mangga Kecamatan Medan Tuntungan. Dalam penelitian ini, proses pembuatan alat musik gendang singanaki dilakukan dengan empat bagian tahapan, yang pertama membuat badan gendang, tahapan kedua membuat tutup atas dan tutup bawah gendang singanaki, tahapan ketiga membuat tarik gendang (nali gendang), dan tahap yang terakhir proses penyatuan bahan-bahan. Penelitian ini dimaksudkan dapat menjadi pedoman maupun acuan bagi masyarakat. Kata kunci : Gendang singanaki, proses pembuatan, teknik permainan 6

7 KATA PENGANTAR Segala puji dan syukur penulis ucapkan kepada Tuhan Yesus Kristus atas segala cinta kasih, berkat dan kasih karunia-nya, sehingga penulis dapat menyelesaikan skripsi ini dengan tabah dan sabar. Skripsi ini berjudul Kajian Organologis Gendang Singanaki Buatan Bapak Hasan Basri Barus Skripsi ini dibuat sebagai syarat untuk memperoleh gelar Sarjana Seni pada DepartemenEtnomusikologi Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara. Pada kesempatan ini, penulis ingin mengucapkan banyak terima kasih kepada: 1. Bapak Dr. Syahron Lubis, M.A. selaku dekan Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara yang telah banyak membantu di kantor Fakultas Ilmu Budaya. 2. Penulis mengucapkan banyak terima kasih kepada Ketua Departemen Etnomusikologi Bapak Drs. Muhammad Takari, M.Hum, Ph.D. sebagai Ketua Departemen Etnomusikologi. 3. Kepada Ibu Dra. Heristina Dewi, M.Pd selaku Sekretaris Departemen Etnomusikologi yang telah memberikan dukungan dalam perkuliahan terhadap mahasiswa/i di Departemen Etnomusikologi Universitas Sumatera Utara (USU) dan selalu kasih semangat agar selesai skripsi ini.terima kasih juga kepada pegawai Departemen Etnomusikologi Fakultas Ilmu Budaya,Universitas Sumatera Utara yaitu Ibu Siti Nurhawani. 7

8 4. Penulis juga tidak lupa untuk mengucapkan banyak terima kasih kepada Dosen Pembimbing I, yaitu Bapak Drs. Bebas Sembiring, M.Si yang telah membimbing penulis dan selalu memberikan arahan yang terbaik buat penulis baik dalam mengajar mahasiswa/i di Departemen Etnomusikologi Universitas Sumatera Utara (USU). 5. Terima kasih juga penulis ucapkan kepada Dosen Pembimbing II, yaitu Bapak Drs. Perikuten Tarigan, M.Si yang juga memberikan arahan dan nasehat yang terbaik buat penulis untuk menyelesaikan skripsi ini. 6. Penulis juga tidak lupa mengucapkan banyak terima kasih kepada seluruh Dosen Departemen Etnomusikologi, yaitu Bapak Prof. Drs. Mauly Purba, M.A., Ph.D., Ibu Dra. Rithaony Hutajulu,M.A., Bapak Torang Naiborhu, M.Hum, Ibu Dra. Frida Deliana Harahap, M.Si., Bapak Drs. Kumalo Tarigan,M.A., Ibu Arifni Netrirosa, SST., M.A., Bapak Drs. Irwansyah,M.A., terutama untuk ilmu yang penulis peroleh selama proses belajar mengajar di Departemen Etnomusikologi, Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara (FIB USU), sampai selesainya tugas akhir penulis. 7. Penulis juga mengucapkan terima kasih kepada semua Informan, yaitu Bapak Hasan Basri Barus, Bapak Pulungan Tawar Sembiring, dan Bapak Drs. Yoe Anto Ginting, M.A. beserta keluarga dari informan yang mau menerima penulis selama melakukan penelitian dan banyak memberikan informasi mengenai penelitian yang penulis teliti. 8

9 8. Penulis mengucapkan banyak terima kasih kepada orang tua tercinta Bapak Daulat Tampubolon dan Mama Errnawaty Siallagan yang telah membesarkan penulis dengan kasih sayang dan bersusah payah membiayai, mendoakan, dan mendukung serta memberikan semangat yang sangat luar biasa sehingga penulis dapat menyelesaikan skripsi ini. Juga kepada saaudara/i penulis yang tersayang Humuntal Alvin Zeiro Tampubolon dan Sarah Freshima Tampubolon yang selalu memberikan nasehat dan dukungan untuk inspirasi dalam tulisan ini. 9. Penulis mengucapkan terima kasih kepada teman-teman seperjuangan stambuk 2011 (CCB.com) di Departemen Etnomusikologi Universitas Sumatera Utara (USU), yaitu Trifose, Stefani, Siti, Agnes, Deby, Lisken, Lestari, Aprillia, Aprindo, David, Jose, Leony, Mahyun, Egi, Talenta, Slamet, Mona, Riri, Sopandu yang selalu setia dalam keadaan suka maupun duka selama perkuliahan dan sampai selesainya skripsi ini. 10. Penulis juga mengucapkan banyak terima kasih kepada Kakak dan Abang senior yang ada di Etnomusikologi yaitu : Yoseni, Ruth, Verawaty, Tumpak, Supriyadi, dan, Denata yang telah memberikan motivasi serta arahan yang berguna buat penulis. 11. Terima kasih penulis ucapkan kepada Septian Indrawijaya karena telah memberi semangat dan nasehat sehingga skripsi ini dapat diselesaikan. Dalam penyelesaian skripsi ini penulis menyadari bahwa masih banyak kekurangan, ataupun masih belum sempurna penulisan skripsi 9

10 ini.oleh Karena itu, penulis sangat mengharapkan kritik dan saran dari para pembaca demi kesempurnaan skripsi ini.penulis juga sangat berharap agar skripsi ini dapat bermanfaat dan dapat memberikan sumbangan imu untuk pengetahuan dalam bidang Etnomusikologi.Terlebih lagi buat mereka yang menginginkan informasi khususnya gendang singanaki. Medan, Oktober 2015 Octica Tampubolon 10

11 DAFTAR ISI ABSTRAK...i KATA PENGANTAR....ii-v DAFTAR ISI..vi-viii DAFTAR GAMBAR...ix-x BAB I PENDAHULUAN Latar Belakang Masalah Pokok Permasalahan Tujuan dan Manfaat Tujuan Penelitian Manfaat Penelitian Konsep dan Teori Konsep YangDigunakan Teori Yang Digunakan Metode Penelitian Studi Kepustakaan Kerja Lapangan Wawancara Observasi Kerja Laboratorium Lokasi Penelitian BAB II BIOGRAFI BAPAK HASAN BASRI BARUS DALAMKONTEKSBUDAYA KARO DI SUMATERA UTARA 2.1 Pengertian Biografi Alasan Dipilihnya Bapak Hasan Basri Barus Biografi Bapak Hasan Basri Barus Latar Belakang Keluarga Latar Belakang Pendidikan Berumah Tangga Bapak Hasan Basri Barus Sebagai Pembuat Alat Musik Bapak Hasan Basri Barus Sebagai Pemusik Tradisional.16 11

12 BAB III PROSES PEMBUATAN GENDANG SINGANAKI Klasifikasi Alat Musik Gendang Singanaki Kontruksi Gendang Singanaki Bahan Baku Yang Digunakan Kayu Parira Bambu (Buluh Ergen) Kulit Lembu untuk tali gendang Kulit Napuh (sejenis kancil) Batang Jeruk Purut (Rimo Mukur) Peralatan Yang Digunakan Gergaji Pisau (rawit) Kelut Pahat Gunting Bor Kertas Pasir Meteran Spidol Proses Pembuatan Gendang Proses pengeboran pada gendang Proses pemahatan lubang resonator Menghaluskan badan gendang Proses pembuatan bingke tutup Hasil akhir pembuatan bingke tutup Proses pengolahan kulit napuh (sejenis kancil) Membuat lingkaran pada kulit napuh Proses pengikisan kulit napuh Merapikan pinggiran kulit napuh Kulit napuh dibentuk membuat bingke tutup Pemasangan kulit napuh (sejenis kancil) Hasil akhir pembuatan tutup gendang Membuat tanda lubang pada tutup gendang Penandaan untuk pembuatan tali gendang Pembuatan lubang tali Pembentukan lubang tali gendang Proses memasukkan nali gendang Proses pengikatan nali gendang Proses pemasangan tutup Merekatkan nali ke baloh gendang Proses pembuatan palu-palu Memotong batang jeruk purut(rimo mukur) Penghalusan palu-palu

13 BAB IV TEKNIK MEMAINKAN DAN FUNGSI MUSIK GENDANG SINGANAKI PADA MASYARAKAT KARO Posisi Memainkangendang singanaki Warna Bunyi Pola Ritem Nilai Ekonomi pada gendang singanaki.. 59 BAB V PENUTUP Kesimpulan Saran DAFTAR PUSTAKA DAFTAR INFORMAN

14 DAFTAR GAMBAR Gambar 1 : Bapak Hasan Basri Barus...13 Gambar 2 : Bapak Hasan Basri Barus bersama penulis..14 Gambar 3 : Bagian-bagian gendang...19 Gambar 4 : Palu-palu...20 Gambar 5 : Ukuran gendang 20 Gambar 6 :Kayu Parira...21 Gambar 7 : Bambu (buluh ergen)...22 Gambar 8 : Kulit lembu untuk tali.23 Gambar 9 :Kulit napuh (sejenis kancil)..23 Gambar 10 :Batang Jeruk Purut (rimo mukur).24 Gambar 11 :Gergaji.25 Gambar 12: Pisau (rawit)..25 Gambar 13: Kelut...26 Gambar 14:Pahat...26 Gambar 15:Gunting 27 Gambar 16:Bor...27 Gambar 17 :Kertas Pasir Gambar 18 :Meteran...28 Gambar 19 :Spidol...29 Gambar 20 :Pembuatan badan gendang...30 Gambar 21 :Proses pengeboran lubang pada gendang..31 Gambar 22 : Proses pemahatan lubang resonator.32 Gambar 23 :Menghaluskan baloh gendang...33 Gambar 24 : Proses pembuatan bingke tutup...34 Gambar 25 :Hasil akhir pembuatan bingke tutup...34 Gambar 26 :Proses pengolahan kulit napuh (sejenis kancil)...35 Gambar 27 :Membuat lingkaran pada kulit napuh (sejenis kancil)...35 Gambar 28 : Proses pengikisan kulit napuh (sejenis kancil)..36 Gambar 29 :Merapikan pinggiran kulit napuh (sejenis kancil)...37 Gambar 30 :Kulit napuh (sejenis kancil) dibentuk.38 Gambar 31 :Pemasangan kulit napuh (sejenis kancil)...39 Gambar 32 : Proses pembuatan bingke tutup...39 Gambar 33 : Membuat tanda lubang pada tutup gendang...40 Gambar 34 :Penandaan untuk pembuatan lubang tali.41 Gambar 35 : Pembuatan lubang tali...42 Gambar 36 :Pembentukan lubang nali gendang...43 Gambar 37 : Proses memasukkan nali gendang ke bingke tutup...44 Gambar 38 : Proses pengikatan nali gendang 45 Gambar 39 : Proses pemasangan tutup...46 Gambar 40 : Merekatkan nali ke badan gendang...47 Gambar 41 : Proses membelah batang jeruk purut (rimo mukur).48 14

15 Gambar 42 : Memotong batang jeruk purut (rimo mukur).49 Gambar 43 :Proses penghalusan palu-palu...50 Gambar 44 :Posisi kaki dan tangan...51 Gambar 45 : Warna bunyi tang...54 Gambar 46 : Warna bunyi cek...54 Gambar 47 : Warna bunyi kok 55 15