Team project 2017 Dony Pratidana S. Hum Bima Agus Setyawan S. IIP

Transkripsi

1 Hak cipta dan penggunaan kembali: Lisensi ini mengizinkan setiap orang untuk menggubah, memperbaiki, dan membuat ciptaan turunan bukan untuk kepentingan komersial, selama anda mencantumkan nama penulis dan melisensikan ciptaan turunan dengan syarat yang serupa dengan ciptaan asli. Copyright and reuse: This license lets you remix, tweak, and build upon work non-commercially, as long as you credit the origin creator and license it on your new creations under the identical terms. Team project 2017 Dony Pratidana S. Hum Bima Agus Setyawan S. IIP

2 BAB III METODOLOGI 3.1. Gambaran Umum Film animasi singkat berjudul IYATNA yang bertemakan adventure fantasy dengan durasi 5 menit adalah tugas akhir dari penulis. Latar belakang dari film animasi singkat ini yaitu sebuah dunia baru. Environment yang terdapat dalam film animasi singkat ini menggabungkan dua teknik yaitu teknik 2d dan teknik 3d. Teknik 2d dipakai untuk menghiasi background dan foreground sedangkan teknik 3d sebagai beberapa objek yang berinteraksi dengan karakter odi yang letaknya adalah pada midleground. Environment dibuat berdasarkan teori hutan hujan dataran rendah dengan referensi hutan pada kawasan Baduy yang adalah kawasan perbukitan dan terdiri dari dua musim, yaitu musim panas dan musim hujan. Selain itu, environment tentunya diberi budaya Baduy didalamnya seperti dengan adanya desa Baduy, jembatan akar dan arca. Kemudian semuanya akan divisualisasikan menyesuaikan tema film animasi pendek ini yaitu adventure fantasy. Untuk dapat melakukan perancangan environment pada film animasi pendek IYATNA penulis melakukan pengumpulan data dengan metode observasi lapangan, yaitu dengan datang langsung ke daerah Baduy dan tinjauan visual dengan pengumpulan referensi dari buku maupun internet Sinopsis Film animasi singkat IYATNA bercerita tentang Odi, seorang pemuda dari kota yang baru pertama kali mencoba untuk berpetualang ke tempat yang jauh dari 18

3 keramaian kota dan tempat yang ditujunya itu adalah Desa Madami. Petualangan dimulai ketika Odi mulai memasuki kawasan Madami, sepanjang perjalanan Odi sering kali memotret semua yang dilihatnya. Di perjalanan Odi sempat menyelamatkan seekor makhluk yang hampir terseret arus sungai. Di saat bersamaan, ada seorang pemuda desa bernama Uwi yang merupakan penjaga hutan dari suku Madami dan melihat kejadian tersebut. Karena penasaran Uwi diam-diam mengikuti Odi semenjak kejadian tersebut. Pada akhir perjalanan, Odi menjumpai daerah keramat tempat arca berada. Odi dengan polosnya memotret arca tersebut sehingga membuat arca marah. Odi terikat oleh akar akar yang mengamuk, tetapi tiba-tiba binatang yang tadi diselamatkan Odi datang menolong dan arca dapat mengetahui kejadian tersebut lalu berhenti mengamuk. Uwi pun keluar dari semak semak membantu Odi lalu mengantarnya pulang Posisi Penulis Pada proyek ini, penulis tergabung dalam kelompok Tenun dengan posisi penulis yang adalah sebagai environment artist untuk film animasi pendek IYATNA Peralatan Dalam mengerjakan tugas akhir ini, peralatan yang digunakan oleh penulis adalah perangkat keras, berupa laptop serta beberapa perangkat lunak seperti Adobe Photoshop, Adobe After Effect, dan Autodesk 3ds Max. 19

4 3.2. Acuan Dua karya yang menjadi acuan penulis untuk hasil jadi film animasi IYATNA adalah film animasi pendek Ozo dan Azul. Gambar 3.1. Objek 3D Berupa Karakter dan Objek Tertentu (Ozo, 2011) Pertama, penulis akan menjelaskan film animasi singkat Ozo sebagai acuan. Hal yang jadi acuan pada film animasi singkat ini adalah penggabungan teknik 2d dan 3d dimana environment menggunakan teknik 2d sedangkan karakter dan beberapa objek yang berinteraksi dengan karakter menggunakan teknik 3d. 20

5 Gambar 3.2. Visual Film Animasi Singkat Ozo (Ozo, 2011) Meskipun menggunakan teknik yang berbeda namun hasil visual yang ditampilkan dapat menyatu dan menghasilkan style kartun 2d, hal ini disebabkan oleh teknik render pada semua objek 3d yang menggunakan teknik NPR (Non Photo Realistic) sehingga style kartun 2d terasa lebih kuat. 21

6 Gambar 3.3. Penyederhanaan Bentuk Pada Environment Ozo (Ozo, 2011) Hal lainnya yang menjadi acuan pada film animasi ini yaitu penyederhanaan bentuk pada environmentnya yang tentu saja untuk menguatkan style kartun yang sederhana, seperti bentuk pohon pada bukit yang jauh disederhanakan menjadi batang kecil dengan beberapa daun di atasnya serta jumlahnya yang hanya satu sampai dua pohon tiap satu bukit. Penyederhanaan bentuk lainnya dapat dilihat dari bentuk semak, dedaunan, batang dan tekstur tanahnya. Dengan adanya penyederhanaan bentuk tentunya terjadi juga pengulangan bentuk didalam susunan environmentnya, namun hal yang membuat kesan pengulangan bentuk ini tidak terlihat jelas yaitu dengan komposisi atau tata letak yang baik pada setiap shotnya. 22

7 Gambar 3.4. Salah Satu Shot Film Animasi Singkat Azul (Azul, 2013) Film animasi singkat yang kedua yaitu Azul menggunakan teknik yang sama dengan ozo yaitu teknik 3d untuk karakter dan beberapa objek sedangkan teknik 2d digunakan untuk background dan foreground pada environmentnya. 23

8 Gambar 3.5. Objek 3D Berupa Karakter dan Objek Tertentu (Azul, 2013) Sama halnya dengan film animasi singkat Ozo, film ini dapat menyatukan teknik 2d dan 3d ke dalam hasil visual yang menyatu. Perbedaan film ini dengan Ozo adalah dalam style envrironmentnya dimana painting yang detail dan rumit menghiasi film ini meskipun memang penyederhanaan bentuk masih terlihat pada karakternya seperti bagian mata yang diganti dengan titik. Film ini dapat menimbulkan kesan kartun dari warnanya yang berkontras tinggi dan karakter yang disederhanakan pada bagian tertentu serta penggunaan kostum sebagai penambah kesan kartun. 24

9 3.3. Proses Perancangan Environment Pra-Produksi Pada tahap pra-produksi penulis melakukan pengumpulan referensi, konsep deskriptif dan sketsa konsep environment secara keseluruhan Referensi Berikut adalah beberapa referensi visual untuk mendukung dalam pembuatan konsep environment untuk film animasi IYATNA dan telah penulis pilih serta susun dalam bentuk tabel. Tabel 3.1. Desa Madami DESA MADAMI No. Objek yang Dibutuhkan Referensi Storyboard 1 Gambar 3.6. Rumah Adat Suku Baduy Gambar 3.7. Desa Baduy Tampak ¾ Baduy-di-tengah-hutan.jpg 3 Gambar 3.8. Jalan Setapak Berbatu img2609_ (2)(1).jpg 25

10 Tabel 3.2. Jembatan Akar JEMBATAN AKAR N Objek yang Dibutuhkan Referensi Storyboard o. 1 Gambar 3.9. Jembatan Akar Tampak Samping cd8drywvf8q/s320/baduy-4-300x225+copy.jpg 2 Gambar Jembatan Akar Tampak Depan 4 Gambar Jurang Sungai Tabel 3.3. Bukit Tinggi BUKIT TINGGI N Objek yang o. Muncul/Dibutuhkan 1 Gambar Perbukitan Referensi Storyboard 26

11 Filipina_2.jpg 2 Gambar Bukit Tampak Dalam S7sJ6bEVDfc/T7Zq_0CcH1I/AAAAAAAAAH4/5XGzS9pSOfM/s200/IMG_ 2030.JPG 3 Gambar Bukit Tampak Samping 9 Tabel 3.4. Arca N o. Objek yang Dibutuhkan 1 Gambar Arca Baduy ARCA Referensi Storyboard vigfbnh8ktw/uqkgq92c7oi/aaaaaaaadym/kdt09ucn- Rc/s400/arca+domas+2.jpg Tabel 3.5. Vegetasi VEGETASI N Objek yang o. muncul/dibutuhkan 2 Gambar Jamur Referensi Storyboard g_indah.jpg 27

12 3 Gambar Bunga Merambat mbat%20untuk%20menghias%20rumah%202.jpg 4 Gambar Tanaman Merambat, Terjuntai Kebawah Q2esMn7hJmw/UKHaJCDP9PI/AAAAAAAAAEc/951LprblgsI/s320/l- _nummularifoium.jpg 6 Gambar Batang Pohon Serta Semak Semak SogZaYfPl5I/s1600/Hutan%2B1.jpg 28

13 Konsep Deskriptif Environment yang ingin penulis buat didalam film animasi IYATNA adalah environment pada dunia baru namun tetap berdasarkan pada referensi environment di dunia nyata. Environment akan dibuat tidak terlalu jauh dari bentuk asli sehingga masih dikenali bentuknya, tetapi tetap akan ada perubahan bentuk untuk memberikan style tersendiri didalamnya. Environment yang ada pada film animasi IYATNA berdasarkan lokasinya dibagi menjadi hutan hujan dataran rendah, Desa Madami, Jembatan akar, perbukitan, dan hutan sabana Sketsa Gambar Sketsa Peta Kawasan Madami Pada sketsa yang pertama, terdapat gambaran peta mengenai pembagian wilayah dan letak. Di peta ini dapat dilihat susunan perjalanannya yaitu dari arah utara adalah stasiun, kemudian melewati hutan dan masuk ke 29

14 desa Madami, lalu lewat hutan lagi dan bertemu jembatan akar, dilanjutkan dengan perbukitan dengan bukit paling tinggi sebagai bukit terakhir lalu kemudian padang rumput tempat arca berada. Dari peta menunjukan bahwa untuk menuju ke tujuan terakhir yaitu tempat arca berada, dibutuhkan usaha yang keras melewati perbukitan yang cukup banyak. Adapun sketsa ini menunjukan bahwa wilayah Madami adalah wilayah perbukitan dengan sungai berliku melewati perbukitan serta adanya padang rumput didaerah dalamnya. Gambar Sketsa Desa Madami Pada sketsa yang kedua, penulis membuat gambaran dari desa suku Madami yang terdapat di suatu bukit yang bila dilihat desanya memanjang ke bawah mendekat ke arah sungai. Hal ini adalah untuk memudahkan penduduk dalam mengambil air dan juga mengawasi wilayah sekitar dari puncak bukit tersebut. Desa ini berada paling dekat dengan jalan raya 30

15 karena memang desa ini adalah sebagai pelindung kawasan Madami dan juga sebagai gerbang masuknya pengunjung ke dalam kawasan Madami. Adapun desa ini memiliki puncak di barat dan ekor di timur. Konstruksi desa berbahan kayu dikarenakan penduduk yang adalah petani dan berkebun. Gambar Sketsa Jembatan Akar Di sketsa yang ketiga, menggambarkan jembatan akar dan pancuran air sebagai tempat perbatasan antara wilayah desa dangan hutan dalam. Akar yang menjulur dari kedua pohon dan saling mengarah untuk bertemu menggambarkan ikatan yang terjalin antara alam dan manusia yang akhirnya menjembatani hal hal baik di dunia, hal-hal buruk di dunia digambarkan dengan jurang sungai yang cukup tinggi. Pancuran air disini berfungsi sebagai pembersihan karena sesuatu yang dari luar akan memasuki wilayah dalam yang sakral. Jembatan ini berada pada ketinggian kurang lebih 10 meter dari permukaan sungai dan memiliki 31

16 panjang kurang lebih 10 meter. Pohon terbilang sangat tua oleh karena itu memiliki batang utama yang besar dan berdiameter kurang lebih 2 meter. Dikarenakan jembatan ini berada di pedalaman maka batang kayu pada jembatan pun berlumut dan menjadi licin. Gambar Sketsa Perbukitan dan Bukit Tinggi Sketsa keempat menggambarkan perbukitan dengan satu bukit tertingginya. Bukit tertinggi dibuat untuk menopang cerita dimana tokoh Odi kelelahan dan hampir menyerah. Namun, ada pula bukit tinggi dibuat sebagai penanda rintangan juga tempat pengambilan keputusan dimana dari situ tokoh bisa melihat ke belakang dan perjalanan yang tokoh tempuh ataupun melihat ke depan kepada tujuan terakhirnya yaitu arca. Jalan setapak yang ada di perbukitan ini tersusun dari bebatuan yang telah disusun oleh penduduk Madami sejak lama. Pada bagian puncak dari setiap bukit, mayoritas vegetasinya adalah rerumputan dan ilalang, pada beberapa bagian tetap masih ada beberapa pohon pada bagian puncaknya. 32

17 Di bagian terbawah terdapat hutan yang cukup lebat serta sungai yang mengalir berliku mengikuti alur perbukitan. Gambar Sketsa Hutan Sabana Beserta Arcanya Sketsa kelima adalah hutan sabana atau padang rumput dimana terdapat arca. Kesan luas dibuat sebagai penanda kebebasan dan keberhasilan yang telah ditempuh. Lalu arca yang kedua tangannya menutup ditengah menandakan alam yang terjaga yang bilamana tangannya terbuka menandakan alam yang tak terkendali atau murka. Arca memiliki tinggi sekitar 1 meter, tetapi dalam keadaan murka arca akan bertambah besar dengan tinggi menjadi sekitar 2 meter. Hutan sabana terdiri dari rumput liar berupa ilalang serta bunga lavender yang menghiasi keseluruhan vegetasi. Pada malam hari hutan sekitar hutan sabana ini akan mulai bercahaya dikarenakan kunang kunang yang begitu banyak hidup 33

18 disana, sehingga pada malam hari akan terjadi perpaduan cahaya kuning dari kunang kunang dan cahaya biru pada malam hari. Gambar Sketsa Tampak Dalam Hutan Sketsa keenam menggambarkan pemandangan hutan selama perjalanan yang jenisnya adalah hutan hujan dataran rendah yang memiliki ciri khas daun lebar, tanaman menjalar dan berbagai jenis rerumputan pada bagaian bawah hutan. Batang pohon tidak akan terlihat ujungnya karena tingginya pohon serta lebih lebatnya hutan dibagian bawah bukit. Pohon yang tinggi menjadikannya kanopi sehingga terdapat garis-garis cahaya dan warna didalam hutan akan cenderung hijau dan kebiruan saat menjelang malam. Semak-semak akan menjadi bagian yang banyak menghiasi background dan beberapa tanaman serta dedaunan pohon akan menghiasi foreground Produksi Pada tahap produksi penulis mulai melakukan proses pembentukan objek, dengan berbagai alternatif. Selanjutnya akan dilakukan proses seleksi dari alternatif 34

19 tersebut berdasarkan teori dan referensi, lalu penambahan detail ataupun penggabungan menjadi bentuk baru Daun Gambar Bentuk Dasar Daun Pertama, penulis memulai dari bentuk dasar daun. Dari dua puluh bentuk yang telah dibuat, penulis memilih dua bentuk yang merupakan ciri daripada daun monokotil yaitu memiliki lembaran yang tunggal. Hal ini dikarenakan dari daun yang tunggal pun dapat disusun menjadi daun yang bercabang. Kedua bentuk ini juga dipilih dikarenakan mayoritas hutan adalah monokotil dan bentuknya yang tidak rumit membuatnya lebih mudah membaur pada saat kompositing. Bentuk dasar daun ini nantinya secara fleksibel akan diaplikasikan menjadi rumput, semak, tumbuhan menjalar dan daun pepohonan. Sedangkan daun pohon dikotil dipilih 1 35

20 sebagai penambah pattern acak agar menambah kesan keberagaman namun tetap tidak mendominasi. Gambar Bentuk Gabungan Menjadi Bentuk yang Baru Tahap selanjutnya penulis mengaplikasikan bentuk dasar daun ke dalam sebuah bentuk baru. Pada gambar diatas dapat kita lihat dimana bentuk dasar daun dapat digabungkan dan dapat diatur posisi, ukuran, perspektif untuk menghasilkan kompositing akhir dari sebuah shot yang maksimal. Gambar Pewarnaan pada Daun 36

21 Berikutnya penulis memberikan pewarnaan. Contohnya, highlight akan berubah sesuai atau tergantung arah datangnya cahaya, lalu warna akan lebih gelap bila objek menjadi foreground dan saturasinya akan semakin berkurang apabila objek berada semakin jauh dari kamera Jamur Gambar Beragam Bentuk Jamur Dalam membuat jamur, tahap pertama adalah menentukan bentuk. Dari sepuluh bentuk yang dibuat akhirnya penulis mengambil empat. Dua jamur memiliki batang yang panjang dan sisanya pendek, lalu 2 kepala jamur berbentuk setengah lingkaran dan satu lagi oval kemudian yang terakhir menyerupai segitiga, hal ini dikarenakan bentuk bentuk tersebut lebih mudah dikenali oleh banyak orang. 37

22 Gambar Jamur yang Telah Diwarnai dan Diperbanyak Seperti halnya daun, objek jamur harus disusun menjadi banyak, tetapi tidak menjadi sebuah bentuk dari objek baru melainkan hanya bertambah jumlahnya saja membentuk sebuah koloni. Jamur yang berukuran kecil menjadi bahan pertimbangan untuk tidak menambahkan pola atau detail lebih pada jamur sehingga akhirnya dipilihlah jamur dengan warna putih polos kekuningan yang juga sesuai dengan teori tentang jamur bahwa tumbuhan parasit cenderung berwarna putih Arca Gambar Alternatif Bentuk Arca 38

23 Dari berbagai bentuk yang ada penulis membatasinya dengan hanya menjadi arca sesuai referensi arca baduy saja, hal ini karena penulis tidak mau bentuk arca madami terlalu berbeda jauh dengan yang di baduy. Kemudian penulis mencoba mengembangkan dari bentuk awal yang telah ada dengan konsep baduy sebagai pusat dunia, penulis pertama tama membuat bola sebagai pengganti bumi atau dunia yang kemdian ditambah setengah bola lagi diatasnya sebagai kepala. Penulis menganggap kepala penting dikarenakan pada wujud arca diperlukan sebuah wajah dan badan agar dapat menggambarkan sosok yang mewakili atau mendekati manusia. Gambar Arca Saat Kondisi Tangan Tertutup dan Terbuka Setelah bentuknya jadi, penulis coba memberikan warna kepada dua pose dari arca ini, yaitu pose terjaga dan pose terbuka. Ketika arca berada pada pose terbuka, arca menjadi lebih besar. 39

24 Batang pohon Gambar Batang Pohon Lanjut pada tahap berikut yaitu pembentukan batang pohon, dikarenakan jenis kayu yang digunakan adalah sama dan mengikuti teori bahwa pada lingkungan dengan ketinggian sekitar meter diatas permukaan laut memiliki tanaman yang relatif tinggi maka ujung dari pohonpun tidak akan nampak. Untuk perbedaan bentuk akan dapat terlihat dari besar kecilnya batang serta tempat tumbuhnya ranting. Ukuran akan dapat berubah begitupun dengan saturasi dan terang gelapnya sesuai dengan posisi pohon pada rangkaian hutan tersebut. 40

25 Tahap compositting Dalam tahap ini penulis melakukan variasi pewarnaan, perubahan ukuran dan bentuk namun dengan tetap mengacu pada bentuk dasar yang telah dibuat. Pada percobaan pertama penulis hanya berpacu pada penggabungan objek objek untuk melihat hasil visualnya namun dari hasil yang ditunjukan dirasa terlalu datar oleh karena itu diperlukan polesan brush agar dapat memperbaiki visual yang terkesan datar ini. Gambar Percobaan Shot Untuk Melihat Hasil Visual Maka kemudian penulis melakukan percobaan kedua. Percobaan kedua sudah mengikuti storyboard yang ada disertai pengembangan framing dan pemakaian aset yang dimodifikasi seperti yang nampak pada batang pohon. Dari segi warna environment mengikuti waktu yang ada yaitu sore menjelang malam sehingga warna biru mendominasi warna yang seharusnya hijau. Yang dapat diambil dari percobaan pertama sehingga didapatkan percobaan kedua yang lebih baik dan dapat langsung diaplikasikan bersama karakter dan objek 3D yaitu garis 41

26 vector pada objek 2D yang harus dipoles dengan brush agar ketajamannya berkurang dan tidak mengacaukan fokus pada karakter, serta pemilihan aset yang dikurangi dan ditambahi contohnya pohon yang harus dikurangi mencegah efek keseragaman namun semak yang perlu dirimbuni agar memberi efek kedalaman dan menghilangkan efek datar yang lekat pada gaya vector. Faktor lainnya untuk menghilangkan efek datar ini adalah dengan goresan brush yang kecil memenuhi ruang kosong dengan ornamen lumut, jamur, maupun rumput yang jika sebelumnya adalah objek vector berupa tumbuhan merambat kemudian menjadi goresan brush. Gambar Hasil Shot 46 dan 47 Kemudian teknik compositting yang sama diterapkan pada shot 59 dan 63 namun pada shot ini penulis sedikit menggunakan objek dan berfokus untuk 42

27 menjadikan environment sebagai background yang jauh karena dipengaruhi lokasi tempat dan storyboard, tentunya hal ini membuat detail harus dikurangi. Gambar Shot 59 Dan 63 Pada shot 59 penulis mengutamakan kesan ketenangan oleh karena itu fokus penonton adalah karakter odi yang berjalan ditengah area kosong dan tidak diganggu oleh detail detail lainnya, sedangkan pada shot 46 adalah shot yang harus menunjukan karakter Odi yang terpental oeh karena itu penulis tidak menggunakan banyak framing atupun foreground yang menutupi. 43