BAB II PEMBAHASAN. untuk mengambil kesimpulan. Hasil dari analisis penelitian ini meliputi: pemanfaatan aspek-aspek

Transkripsi

1 BAB II PEMBAHASAN Analisis data merupakan hal yang paling pokok dalam sebuah penelitian. Dalam tahap ini penulis akan menganalisis data hasil penelitian menjadi suatu informasi yang dapat digunakan untuk mengambil kesimpulan. Hasil dari analisis penelitian ini meliputi: pemanfaatan aspek-aspek bunyi bahasa, aspek penanda morfologis dan diksi, serta penggunaan gaya bahasa yang terdapat dalam Sêrat Tripama berupa tembang dhandhanggula bait 1-7, karya Kangjeng Gusti Pangeran Adipati Arya Mangkunegara IV. A. Pemanfaatan Aspek Bunyi dalam Sêrat Tripama Karya KGPAA Mangkunegara IV 1. Asonansi/ Purwakanthi Guru Swara Asonansi/ purwakanthi guru swara merupakan perulangan bunyi vokal yang sama yang terdapat pada sebuah larik atau baris. Dalam penelitian ini ditemukan asonansi/ purwakanthi guru swara /O/, /a/, /i/, dan /u/. Adapun penjelasannya sebagai berikut: 1.1.Asonansi/ Purwakanthi Guru Swara /O/ Perulangan bunyi vokal /O/ (a jêjêg) dalam Sêrat Tripama karya Mangkunegara IV ini sangat mendominasi di antara bunyi vokal lainnya. Variasi bunyi vokal /O/ terdapat di: suku kata pertama, suku kata kedua dari belakang (paenultima), suku kata ketiga dari belakang (antepaneultima), dan suku kata terakhir (ultima). Adapun uraian penggunaan asonansi /O/ adalah sebagai berikut. (40) yogyanira kang para prajurit (ST/B1/L1) seyogyanya para prajurit

2 Penggunaan asonansi /O/ dengan realisasi yang berbeda pada data (40) menegaskan suatu harapan kepada para prajurit. Pada kata yogyanira seyogyanya, bunyi vokal /O/ terbuka terdapat pada suku kata terakhir (ultima). Penggunaan bunyi vokal /O/ terbuka ditemukan pada kata para para, yang berealisasi di suku kata pertama dan suku kata terakhir (ultima). Adanya asonansi /O/ terbuka pada data di atas menimbulkan variasi bunyi yang ritmis dan berselang-seling, yakni pada kata pertama berasonansi /O/, kata kedua berasonansi /a/, kata ketiga berasonansi /O/, dan kata keempat berasonansi /a/ sehingga tuturan menjadi lebih indah. (41) lamun bisa samya anuladha (ST/B1/L2) bila dapat semuanya meneladani Data (41) menunjukkan adanya asonansi /O/ sebagai bentuk penegasan kepada para prajurit agar bisa meneladani nilai-nilai keprajuritan terdahulu. Adapun bunyi vokal /O/ terdapat pada kata bisa bisa, samya semuanya, dan anuladha meneladani. Pada kata bisa bisa dan kata samya semuanya bunyi vokal /O/ terbuka terdapat di akhir suku kata (ultima). Kata anuladha meneladani menunjukkan adanya bunyi vokal /O/ terbuka yang berealisasi pada suku kata kedua dari belakang (paenultima) dan suku kata terakhir (ultima). Vokal /O/ pada data (41) menjadikan irama tuturan di atas lebih menarik dan merdu. (42) guna bisa saniskarèng karya (ST/B2/L2) pandai dalam segala pekerjaan Data (42) menunjukkan pemanfaatan bunyi vokal /O/ terbuka pada kata guna pandai, bisa mampu, dan karya pekerjaan yang berealisasi di akhir suku kata (ultima). Pemanfaatan asonansi /O/ terbuka di akhir suku kata dalam ketiga kata tersebut dimanfaatkan pengarang untuk memberikan kesan yang merdu di setiap tuturannya. (43) Suwanda mati ngrana (ST/B2/L10)

3 Suwanda mati dalam perang Data (43) terdapat bunyi vokal /O/ tertutup konsonan /n/ yang berealisasi di suku kata kedua dari belakang (paenultima) dan bunyi vokal /O/ terbuka yang berealisasi di akhir suku kata (ultima) yaitu pada kata Suwanda Suwanda. Adapun pada kata ngrana perang menunjukkan bunyi vokal /O/ terbuka pada suku kata pertama dan pada suku kata terakhir (ultima). Pemanfaatan asonansi vokal /O/ yang distribusinya bervariasi tersebut membuat tuturan pada data (43) terasa lebih merdu dan berirama. (44) mring kang raka sira tan lênggana (ST/B4/L2) oleh kakandanya ia tidak menolak Data (44) ditemukan asonansi /O/ terbuka yang bervariatif pada suku kata pertama, suku kata kedua dari belakang (paenultima), dan suku kata terakhir (ultima). Tuturan raka kakak menunjukkan pemanfaatan vokal /O/ terbuka yang berealisasi di suku kata pertama dan suku kata terakhir (ultima). Kata sira ia menunjukkan adanya vokal /O/ yang berealisasi di suku kata terakhir (ultima). Adapun vokal /O/ terbuka pada kata lênggana menolak berealisasi di suku kata kedua dari belakang (paenultima) dan suku kata terakhir (ultima). Asonansi vokal /O/ terbuka pada tuturan mring kang raka sira tan lênggana kepada kakaknya ia tidak menolak memberikan kesan bahwa tuturan tersebut memiliki tekanan ritmis yang kuat, sehingga tuturan di atas memiliki unsur keestetisan suatu bahasa. (45) Suryaputra Narpati Ngawangga (ST/B5/L2) suryaputra raja di Ngawangga Data (45) mengandung asonansi /O/ terbuka pada kata Suryaputra Suryaputra di suku kata ketiga dari belakang (antepaenultima) dan suku kata terakhir (ultima). Realisasi bunyi vokal /O/ yang tertutup konsonan /G/ pada kata Ngawangga Ngawangga berada di suku kata kedua dari

4 belakang, sedangkan bunyi vokal /O/ terbuka berealisasi di suku kata terakhir (ultima). Bunyi asonansi /O/ pada tuturan Suryaputra Narpati Ngawangga Suryaputra raja di Ngawangga tersebut bersifat terbuka dan mencerminkan sesuatu yang luas. Vokal /a/ pada tuturan di atas memberikan tekanan ritmis, sehingga menimbulkan kemerduan bunyi. (46) bratayuda ingadêgkên sênapati (ST/B5/L9) diangkat sebagai senapati di perang bratayuda Data (46) menunjukkan kata bratayuda bratayuda terdapat bunyi vokal /O/ berealisasi pada suku kata pertama, suku kata ketiga dari belakang (antepaenultima), dan di suku kata terakhir (ultima). Adapun kata senapati senapati bunyi vokal /O/ berealisasi pada suku kata ketiga dari belakang (antepaenultima). Asonansi /O/ pada data (46) memunculkan bunyi yang ritmis pada setiap katanya. (47) ngalaga ing Korawa (ST/B5/L10) berperang di pihak Korawa Data (47) menunjukkan asonansi vokal /O/ terbuka pada suku kata kedua dari belakang (paenultima) dan suku kata terakhir (ultima), yang terdapat pada kata ngalaga berperang dan korawa Korawa. Realisasi asonansi vokal /O/ pada suku kata kedua dari belakang (paenultima) dan pada suku kata terakhir (ultima) tersebut terasa berat. Asonansi tersebut memberikan keindahan dan kemerduan liriknya. (48) marga dènnya arsa males-sih (ST/B6/L5) dia dapat membalas cinta kasih Data (48) memanfaatkan asonansi vokal /O/ terbuka di akhir suku kata (ultima), yang dibuktikan pada kata marga karena, dènnya dirinya, dan arsa ingin. Realisasi vokal /O/ terbuka di setiap akhir suku kata tersebut memberikan irama yang padu pada setiap katanya. (49) ira sang Duryudana (ST/B6/L6)

5 dia sang Duryudana Data (49) asonansi /O/ terbuka di akhir suku kata (ultima) yaitu pada kata ira dia, sedangkan kata Duryudana Duryudana asonansi vokal /O/ terbuka berada di suku kata kedua dari belakang (paenultima) dan suku kata terakhir (ultima). Variasi vokal /O/ pada tuturan ira sang Duryudana ia sang Duryudana merupakan lanjutan dan jawaban dari tuturan sebelumnya, yaitu marga dènnya arsa males-sih dia dapat membalas cinta kasih. Tuturan di atas menimbulkan kesan estetis dan irama yang ritmis di setiap kata yang mengandung asonansi /O/. (50) sumbaga wirotama (ST/B6/L10) termahsyur sebagai perwira utama Data (50) terdapat asonansi /O/ terbuka yang berealisasi di suku kata kedua dari belakang (paenultima) dan di suku kata terakhir (ultima), yakni pada kata sumbaga termahsyur dan wirotama perwira utama. Adanya asonansi /O/ pada tuturan sumbaga wirotama termahsyur sebagai perwira utama menunjukkan bahwa kata-kata tersebut memiliki kedekatan dan kepaduan makna. Di samping itu, asonansi /O/ juga memberikan tekanan bunyi dalam liriknya sehingga tuturan di atas menjadi berirama. (51) manawa tibèng nistha (ST/B7/L6) Jikalau jatuh dalam kehinaan Data (51) menunjukkan adanya asonansi /O/ terbuka pada kata manawa jikalau yang berealisasi di suku kata kedua dari belakang (paenultima) dan di suku kata terakhir (ultima); pada kata nistha nista bunyi vokal /O/ tersebut berealisasi di suku kata terakhir (ultima). Adanya variasi letak asonansi /O/ tersebut dimanfaatkan pengarang untuk memberikan tuturan yang indah pada seiap katanya Asonansi/ Purwakanthi Guru Swara /a/

6 Perulangan bunyi vokal /a/ (a miring) dalam Sêrat Tripama karya Mangkunegara IV ini sangat mendominasi di antara bunyi vokal lainnya. Variasi bunyi vokal /a/ dalam Sêrat Tripama terdapat di: awal kata atau suku kata pertama, suku kata kedua dari belakang (paenultima), suku kata ketiga dari belakang (antepaneultima), dan suku kata terakhir (ultima). Adapun penggunaan asonansi /a/ pada data (52) sampai dengan data (83) akan diuraikan sebagai berikut. (52) yogyanira kang para prajurit (ST/B1/L1) seyogyanya para prajurit Penggunaan asonansi /a/ dengan realisasi yang berbeda pada data (52) menunjukkan vokal /a/ yang bersifat terbuka dan ringan. Pada kata yogyanira seyogyanya bunyi vokal /a/ terbuka berealisasi di suku kata ketiga dari belakang (paenultima). Kata kang kepada menunjukkan adanya bunyi vokal /a/ tertutup dan kata prajurit prajurit menunjukkan adanya bunyi vokal /a/ terbuka yang masing-masing berealisasi di suku kata pertama. Asonansi /a/ dimanfaatkan pengarang untuk memberikan kesan bahwa tuturan di atas menghasilkan bunyi yang ritmis pada setiap katanya. (53) lamun bisa samya anuladha (ST/B1/L2) bila dapat semuanya meneladani Data (53) menunjukkan asonansi /a/ di awal suku kata pertama terdapat pada kata lamun bila, samya semuanya, dan anuladha meneladani. Ketiga bunyi vokal /a/ di awal suku kata pertama tersebut merupakan bunyi vokal /a/ terbuka yang difungsikan untuk memunculkan kepaduan bunyi dalam setiap tuturannya. (54) kadya nguni caritané (ST/B1/L3) seperti cerita pada masa dahulu Data (54) berisi tentang suatu pengharapan mewarisi dan meneladani sikap keprajuritan seperti para prajurit zaman dahulu. Kata kadya seperti menunjukkan adanya bunyi vokal /a/ terbuka yang berealisasi di suku kata pertama; dan kata caritané ceritanya menunjukkan bunyi

7 vokal /a/ di suku kata pertama dan di suku kata kedua dari belakang (paenultima). Asonansi /a/ pada tuturan kadya nguni caritané seperti cerita pada masa dahulu memiliki kepaduan bunyi, sehingga tuturan menjadi indah jika dilafalkan. (55) andêlira sang Prabu (ST/B1/L4) andalannya sang prabu Data (55) menjelaskan tentang salah satu sikap prajurit, yaitu sebaiknya bisa menjadi andalan bagi sang raja. Pada data tersebut terdapat asonansi vokal /a/ yang semuanya berealisasi di suku kata pertama, yakni pada kata andêlira andalannya ; kata sang sang yang; dan kata prabu Prabu. Kata andêlira andalan menunjukkan bunyi vokal /a/ yang tertutup konsonan /n/ berfungsi memberikan penekanan bahwa yang dijadikan andalan adalah Patih Suwanda. Kata sang sang menunjukkan bunyi vokal /a/ yang tertutup konsonan /G/ difungsikan sebagai sebutan bagi Prabu Harjunasasrabahu. Adanya pemanfatan asonansi /a/ yang terletak di suku kata pertama menjadikan tuturan di atas lebih padu dan merdu. (56) sasrabau ing Maéspati (ST/B1/L5) sasrabau di Maespati Data (56) menceritakan tentang seorang prajurit yang patut diteladani yang mengabdi di negara Maèspati. Pada data (56) ditemukan adanya asonansi vokal /a/ terbuka yakni kata sasrabau sasrabau yang berealisasi di suku kata kedua dari belakang (paenultima). Adapun vokal /a/ terbuka pada kata Maéspati Maèspati berealisasi di suku kata pertama dan suku kata kedua dari belakang (paenultima). Pemanfaatan asonansi /a/ tersebut merupakan bunyi /a/ yang muncul secara linier, sehinga tuturan di atas menjadi indah. (57) lêlabuhanipun (ST/B1/L7) jasa-jasanya Kata lêlabuhanipun jasa-jasanya yakni pada data (57) menunjukkan asonansi vokal /a/ terbuka terbuka yang berealisasi di suku kata kedua dari depan dan vokal /a/ tertutup konsonan /n/

8 yang berealisasi di suku kata ketiga dari belakang (antepaenultima). Asonansi /a/ tersebut menjadikan lirik yang ritmis dan berirama. (58) lire lêlabuhan tri prakawis (ST/B2/L1) arti jasa bakti yang tiga macam Adapun data (58) juga menunjukkan asonansi vokal /a/ terbuka pada kata lêlabuhan jasajasa yang berealisasi di suku kata pertama, di suku kata ketiga dari belakang (antepaenultima), dan di suku kata terakhir (ultima). Kata prakawis macam menunjukkan bunyi vokal /a/ yang berealisasi di suku kata pertama dan di suku kata kedua dari belakang (paenultima). Variasi letak asonansi /a/ pada tuturan lire lêlabuhan tri prakawis arti jasa bakti yang tiga macam tersebut menimbulkan kesan ritmis dalam setiap katanya, sehingga menimbulkan kemerduan bunyi. (59) guna bisa saniskarèng karya (ST/B2/L2) pandai dalam segala pekerjaan Data (59) berisi tentang penegasan bahwa sebagai prajurit seyogyanya memiliki kepandaian dan kemampuan dalam mengatasi segala pekerjaanya. Hal itu ditunjukkan dalam tuturan guna bisa saniskarèng karya pandai dalam segala pekerjaan. Pada kata saniskarèng terdapat bunyi vokal /a/ terbuka yang berealisasi di suku kata pertama dan pada suku kata kedua dari belakang (paenultima), sedangkan pada kata karya pekerjaan terdapat bunyi vokal /a/ tertutup konsonan /r/ di suku kata pertama. Variasi letak asonansi /a/ pada data di atas menimbulkan lirik yang indah dalam tuturan. (60) duk bantu prang Manggada nagri (ST/B2/L5) ketika membantu perang negeri Manggada Data (60) menampilkan penerapan asonansi vokal /a/ yang masing-masing berealisasi di suku kata pertama. Hal tersebut ditunjukkan pada kata bantu membantu yang menunjukkan vokal /a/ tertutup konsonan /n/; kata prang perang menunjukkan vokal /a/ tertutup konsonan /G/; kata Manggada Manggada menunjukkan vokal /a/ tertutup konsonan /G/; dan kata nagri negeri

9 menunjukkan vokal /a/ terbuka. Adanya variasi penggunaan asonansi /a/ terbuka dan tertutup menjadikan tuturan tersebut memiliki tekanan ritmis yang kuat. (61) aprang tandhing lan ditya Ngalêngka aji (ST/B2/L9) perang tanding melawan raja raksasa Ngalêngka Penerapan asonansi vokal /a/ dalam data (61) ditunjukkan pada kata aprang perang menunjukkan adanya bunyi vokal /a/ terbuka yang berealisasi di suku kata pertama dan bunyi vokal /a/ tertutup konsonan /G/ berealisasi di suku kata terakhir (ultima). Kata tandhing tanding dan lan dan terdapat bunyi vokal /a/ tertutup konsonan /n/ yang berealisasi di suku kata pertama. Adapun pada kata Ngalêngka Ngalengka dan kata aji raja bunyi vokal /a/ terbuka terletak di suku kata pertama. Rentetan bunyi /a/ yang terdapat di suku kata pertama tersebut menimbulkan keindahan bunyi dalam liriknya. (62) wontên malih tuladhan prayogi (ST/B3/L1) ada lagi teladan yang baik Data (62) menunjukkan penggunaan asonansi /a/ terbuka, yakni pada kata malih lagi yang berealisasi di suku kata pertama. Kata tuladhan teladan terdapat bunyi vokal /a/ di suku kata kedua dari belakang (paenultima) dan di suku kata terakhir (ultima). Kata prayogi baik menunjukkan pemanfaatan vokal /a/ yang berealisasi di suku kata pertama. Adanya asonansi /a/ dalam setiap kata pada tuturan di atas menimbulkan irama yang indah dan merdu. (63) satriya gung nagari Ngalêngka (ST/B3/L2) satriya agung negeri Ngalengka Data (63) menunjukkan pemanfaatan asonansi /a/ pada kata satriya satria yang berealisasi di suku kata pertama. Pada kata nagari negeri bunyi vokal /a/ terbuka yang berealisasi di suku kata pertama dan suku kata kedua dari belakang (paenultima). Kata Ngalêngka Ngalêngka juga menunjukkan adanya bunyi vokal /a/ terbuka pada suku kata pertama. Asonansi /a/ pada data tersebut menimbulkan kepaduan dalam setiap katanya, sekaligus untuk mempertegas makna.

10 (64) sang Kumbakarna namané (ST/B3/L3) sang Kumbakarna namanya Data (64) terdapat penggunaan asonansi /a/ terbuka dan /a/ tertutup. Kata sang sang menunjukkan adanya bunyi vokal /a/ tertutup konsonan /G/ yang terdapat di suku kata pertama. Adanya bunyi vokal /a/ tertutup konsonan /r/ terdapat pada kata Kumbakarna Kumbakarna yang berealisasi di suku kata kedua dari belakang (paenultima), sedangkan bunyi vokal /a/ terbuka terdapat pada kata namané namanya yang berealisasi di suku kata pertama dan suku kata terakhir (ultima). Adanya bunyi vokal /a/ pada kata namané namanya di suku kata terakhir dikarenakan kata tersebut memperoleh akhiran atau sufiks né. Penggunaan asonansi /a/ yang bervariasi tersebut berfungsi untuk menghadirkan tuturan yang memiliki kepaduan bunyi pada setiap katanya, sehingga tuturan menjadi lebih merdu. (65) duk awit prang Ngalêngka (ST/B3/L6) sejak perang melawan Ngalêngka Adapun asonansi /a/ dalam data (65) yakni pada kata awit sejak, prang perang, dan kata Ngalêngka Ngalêngka mencerminkan adanya bunyi vokal /a/ terbuka yang berealisasi di suku kata pertama. Kata prang perang menunjukkan bunyi vokal /a/ tertutup konsonan /G/ di suku kata pertama. Adanya asonansi /a/ pada tuturan duk awit prang Ngalêngka sejak perang melawan Ngalêngka dapat mendekatkan kata-kata dan menunjukkan kepaduan bunyi antarkata dalam satu baris. (66) mring raka amrih raharja (ST/B3/L8) kepada kakandanya agar selamat Data (66) menunjukkan adanya bunyi vokal /a/ yakni pada kata amrih agar di suku kata pertama, dan kata raharja selamat di suku kata pertama dan terakhir (ultima). Pemanfaatan asonansi /a/ pada kata amrih agar dan raharja selamat merupakan salah satu cara pengarang untuk menghadirkan kesan penggunaan bahasa yang bersifat estetis dan padu.

11 (67) ing tékad datan purun (ST/B4/L4) dalam tekadnya tidak ingin Data (67) menunjukkan bunyi vokal /a/ tertutup konsonan /d/ pada kata tékad tekad berealisasi di suku kata terakhir (ultima). Kata datan tidak menunjukkan bunyi vokal /a/ terbuka di suku kata pertama, dan bunyi vokal /a/ tertutup konsonan /n/ di suku kata terakhir (ultima). Adanya vokal /a/ pada data tersebut memberikan tekanan ritmis sebuah kata dalam lariknya, sehingga menimbulkan tuturan yang merdu. (68) amung cipta labih nagari (ST/B4/L5) hanya demi membela negara Data (68) terdapat asonansi /a/ terbuka di suku kata pertama, yakni pada kata amung hanya dan kata labih membela, sedangkan kata nagari negara menunjukkan bunyi vokal /a/ di suku kata pertama dan di suku kata terakhir (ultima). Perulangan bunyi vokal /a/ pada data di atas memberi tekanan bunyi dan makna pada kata-kata yang mengandung pola bunyi /a/. (69) wontên malih kinarya palupi (ST/B5/L1) ada lagi yang dijadikan teladan Pemanfaatan asonansi /a/ terdapat pada data (69), yakni kata malih lagi dan palupi teladan mencerminkan adanya bunyi vokal /a/ terbuka di suku kata pertama, sedangkan kata kinarya pekerjaan menunjukkan bunyi vokal /a/ tertutup konsonan /r/ pada suku kata kedua dari belakang (paenultima). Letak vokal /a/ yang bervariasi memberikan kesan keindahan pada tuturan tersebut. (70) lan pandhawa tur kadangé (ST/B5/L3) dan pandhawa serta saudaranya Data (70) menunjukkan asonansi vokal /a/ tertutup konsonan /n/ yang terdapat pada kata lan dan dan kata pandhawa Pandhawa yang berealisasi di suku kata pertama. Kata kadangé saudaranya menampilkan adanya bunyi vokal /a/ terbuka di suku kata pertama dan bunyi vokal

12 /a/ tertutup konsonan /G/ di suku kata kedua dari belakang (paenultima). Penggunaan asonansi /a/ memberikan tekanan ritmis pada kata-katanya, sehingga tuturan di atas menjadi berirama. (71) anèng nagri Ngastina (ST/B5/L6) di negeri Ngastina Asonansi /a/ yang berealisasi pada suku kata pertama juga terdapat pada data (71), yakni pada kata anèng di dan kata nagri negeri. Kata Ngastina Ngastina menunjukkan bunyi vokal /a/ tertutup konsonan /s/ di suku kata pertama. Realisasi vokal /a/ pada setiap suku kata pertama tersebut bersifat terbuka, berfungsi untuk memberikan kesan ritmis pada tuturan tersebut. (72) manggala golonganing prang (ST/B5/L8) panglima di dalam perang Data (72) menunjukkan asonansi vokal /a/ tertutup konsonan /G/ di suku kata pertama yakni pada kata manggala panglima dan kata prang perang, sedangkan yang menunjukkan bunyi vokal /a/ tertutup konsonan /n/ terdapat pada suku kata kedua dari belakang (paenultima) pada kata golonganing di dalam golongan. Variasi vokal /a/ tersebut berfungsi untuk memberi penekanan ritmis dan kemeruduan bunyi pada setiap kata-katanya. (73) minungsuhkên kadangé pribadi (ST/B6/L1) berlawankan saudaranya sendiri Kata kadangé saudaranya pada data (73) menunjukkan asonansi /a/ yang berupa bunyi vokal /a/ terbuka dan bunyi vokal /a/ tertutup konsonan /G/ yang berada di suku kata pertama dan suku kata kedua dari belakang (paenultima). Kata pribadi pribadi menunjukkan bunyi vokal /a/ di suku kata kedua dari belakang (paenultima). Adanya variasi letak vokal /a/ pada tuturan kadange pribadi saudaranya sendiri dimanfaatkan pengarang untuk menjadikan tuturan di atas memiliki kepaduan bunyi. (74) aprang tandhing lan sang Dananjaya (ST/B6/L2) perang tanding melawan sang Dananjaya

13 Data (74) terjadi asonansi /a/ yang berupa perulangan bunyi vokal /a/ di suku kata pertama, yaitu pada kata aprang perang; kata tandhing tanding ; kata lan dan ; kata sang sang; dan kata Dananjaya Dananjaya. Vokal /a/ pada kata aprang perang menunjukkan adanya bunyi yang tertutup konsonan /G/ di suku kata terakhir (ultima). Adapun kata sang sang juga menunjukkan adanya bunyi /a/ tertutup konsonan /G/ di suku kata terakhir (ultima). Kata tandhing tanding, lan dan, dan Dananjaya Dananjaya menunjukkan adanya bunyi vokal /a/ tertutup konsonan /n/ yang pada kata tandhing dan kata lan berealisasi di suku kata pertama. Namun demikian, dalam kata Dananjaya terdapat di suku kata ketiga dari belakang (antepaenultima). Penggunaan asonansi /a/ yang bervariasi pada tuturan aprang tandhing lan sang Dananjaya perang tanding melawan sang Dananjaya menimbulkan kepaduan bunyi pada setiap katanya, sehingga tuturan tersebut menjadi merdu. (75) marga dènnya arsa males-sih (ST/B6/L5) karenanya dia dapat membalas cinta kasih Kata marga karena, arsa membalas, dan males-sih cinta kasih pada data (75) menunjukkan pemanfaatan asonansi /a/ di awal suku kata pertama. Realisasi asonansi /a/ di suku kata pertama menjadikan tuturan marga dènnya arsa males-sih karenanya dia dapat membalas cinta kasih berfungsi untuk memberikan tekanan ritmis dan nilai keindahan sebuah kata dalam lariknya. (76) marmanta kalangkung (ST/B6/L7) maka ia dengan sangat Data (76) pada kata marmanta maka ia dapat diketahui asonansi vokal /a/ yang tertutup konsonan /r/ berealisasi di awal kata, dan bunyi vokal /a/ yang tertutup konsonan /n/ berealisasi di suku kata kedua dari belakang (paenultima). Adapun bunyi vokal /a/ terbuka pada kata kalangkung dengan sangat berealisasi di suku kata pertama, dan bunyi vokal /a/ tertutup konsonan /G/

14 berealisasi di suku kata kedua dari belakang (paenultima). Realisasi bunyi vokal /a/ di suku kata pertama dan suku kata kedua dari belakang pada tuturan marmanta kalangkung maka ia dengan sangat berfungsi untuk memberikan tekanan bunyi dan makna pada kata-kata yang mengandung pola bunyi vokal /a/. (77) aprang ramé Karna mati jinêmparing (ST/B6/L9) dalam perang Karna gugur dipanah Data (77) menunjukkan asonansi /a/ di suku kata pertama, yaitu pada kata aprang perang, ramé ramai, Karna Karna, dan kata mati mati. Keseluruhan asonansi /a/ di suku kata pertama tersebut merupakan suku kata /a/ terbuka, kecuali pada kata Karna Karna yang tertutup konsonan /r/. Pada kata jinêmparing dipanah bunyi vokal /a/ terbuka berada di suku kata kedua dari belakang (paenultima). Asonansi /a/ yang timbul pada data (77) dapat mendekatkan kata-kata dan menunjukkan kepaduan makna antarkata dalam larik. (78) katri mangka sudarsanèng Jawi (ST/B7/L1) ketiganya sebagai teladan bagi orang Jawa Data (78) menunjukkan bunyi vokal /a/ terbuka di suku kata pertama, yakni pada kata katri ketiga dan kata Jawi Jawa. Selanjutnya, kata sudarsanèng teladan bagi bunyi vokal /a/ berealisasi di suku kata ketiga dari belakang (antepaenultima) dan di suku kata kedua dari belakang (paenultima). Adanya variasi letak asonansi /a/ pada data di atas menambah kesan yang penggunaan vokal /a/ yang tidak monoton, namun demikian tetap memberikan kesan estetis dalam liriknya. (79) pantês lamun sagung pra prawira (ST/B7/L2) sepantasnyalah semua para perwira Asonansi /a/ pada data (79) berealisasi di suku kata pertama. Kata pantês pantas menunjukkan bunyi vokal /a/ yang tertutup konsonan /n/; kata lamun jika, sagung semua, dan prawira perwira menunjukkan bunyi vokal /a/ terbuka di suku kata pertama. Adanya asonansi

15 /a/ yang terletak di suku kata pertama tersebut menunjukkan kemerduan bunyi dan memberikan tekanan ritmis sebuah kata dalam lariknya. (80) amirita sakadaré (ST/B7/L3) mengambil sebagai teladan seperlunya Data (80) terdapat asonansi /a/ di suku kata pertama, pada kata amirita mengambil, sedangkan pada kata sakadare seperlunya asonansi /a/ tersebut berealisasi di suku kata pertama, suku kata kedua dari belakang (paenultima), dan di suku kata ketiga dari belakang (antepaenultima). Asonansi /a/ yang letaknya bervariasi menjadikan tuturan di atas lebih berirama. (81) sanadyan tékading buta (ST/B7/L8) meskipun tekadnya raksasa Asonansi /a/ terbuka pada data (81) yakni pada kata sanadyan meskipun menunjukkan bunyi vokal /a/ terbuka di suku kata pertama dan suku kata kedua dari belakang (paenultima); dan bunyi vokal /a/ tertutup konsonan /n/ di suku kata terakhir (ultima). Kata tékading tekadnya menunjukkan bunyi vokal /a/ tertutup konsonan /d/ berealisasi di suku kata kedua dari belakang (paenultima). Variasi asonansi /a/ data (81) memiliki tekanan ritmis dikarenakan bunyi /a/ yang muncul secara linier. (82) tan prabéda budi panduming dumadi (ST/B7/L9) tidaklah berbeda usaha menurut takdirnya sebagai makhluk Data (82) juga menunjukkan adanya asonansi /a/ tertutup konsonan /n/ yang berealisasi di suku kata pertama, yakni dalam kata tan tidak. Kata prabéda berbeda menampilkan vokal /a/ terbuka di suku kata pertama. Adapun kata panduming pembagian (takdir) bunyi vokal /a/ tertutup konsonan /n/ terdapat pada suku kata pertama; dan pada kata dumadi makhluk bunyi vokal /a/ terbuka berealisasi di suku kata kedua dari belakang (paenultima). Vokal /a/ pada data di atas mampu menimbulkan irama ritmis yang indah. (83) marsudi ing kotaman (ST/B7/L10)

16 berusaha meraih keutamaan Data (83) memperlihatkan asonansi /a/ tertutup konsonan /r/ yang berealisasi di suku kata pertama ditunjukkan pada kata marsudi berusaha. Kata kotaman keutamaan bunyi vokal /a/ terbuka berdistribusi di suku kata kedua dari belakang (paenultima), sedangkan bunyi vokal /a/ tertutup konsonan /n/ berdistribusi di suku kata terakhir (ultima). Variasi letak vokal /a/ bertujuan untuk mendekatkan makna antarkata dalam satu larik dan menimbulkan kemerduan bunyi Asonansi/ Purwakanthi Guru Swara /i/ Pemakaian asonansi /i/ pada Sêrat Tripama dapat dijumpai di suku kata pertama, suku kata kedua dari belakang (paenultima), suku kata ketiga dari belakang (antepaenultima), dan di suku kata terakhir (ultima). Realisasi penggunaan asonansi /i/ akan diuraikan pada data (84) sampai dengan data (91) yang tertera di bawah ini. (84) binudi dadi unggulé (ST/B2/L3) diusahakan menjadi yang unggul Data (84) menunjukkan adanya asonansi vokal /i/ terbuka yang berealisasi di suku kata pertama dan di suku kata terakhir (ultima) yakni pada kata binudi diusahakan, sedangkan pada kata dadi menjadi asonansi /i/ berealisasi di suku kata terakhir (ultima). Pemanfaatan vokal /i/ pada tuturan binudi dadi unggulé diusahakan menjadi yang unggul menunjukkan adanya kepaduan dalam setiap lirik katanya. (85) tur iku warna diyu (ST/B3/L4) padahal ia berwujud raksasa Data (85) menunjukkan asonansi vokal /i/ terbuka yang berealisasi di suku kata pertama, yakni pada kata iku itu dan kata diyu raksasa. Realisasi vokal /i/ pada suku kata pertama tersebut memberikan kesan ritmis dan menunjukkan kepaduan makna antarkata dalam liriknya. (86) nglungguhi kasatriyané (ST/B4/L3) menduduki sifat ksatriannya

17 Data (86) terdapat asonansi /i/ terbuka juga terdapat pada kata nglungguhi menduduki terdapat pada suku kata terakhir (ultima); sedangkan pada kata kasatriyané ksatriaannya asonansi /i/ terbuka terdapat pada suku kata ketiga dari belakang (antepaenultima). Pemanfaatan vokal /i/ pada data di atas dapat menunjukkan kepaduan makna antarkata, dan kesan ritmis, karena pelafalan vokal /i/ jatuh pada suku kata ketiga dalam setiap katanya. (87) punagi mati ngrana (ST/B4/L10) bersumpah mati dalam perang Data (87) memperlihatkan bahwa asonansi /i/ terbuka berdistribusi di suku kata terakhir (ultima), yakni pada kata punagi bersumpah dan kata mati mati. Adanya asonansi /i/ tersebut menimbulkan kesan kesungguh-sungguhan dalam bersumpah. Vokal /i/ juga berfungsi memberikan tekanan bunyi yang padu pada kata tersebut. (88) suwita mring Sri Kurupati (ST/B5/L5) mengabdi kepada Sri Kurupati Penggunaan asonansi /i/ terbuka yang berealisasi di suku kata pertama pada data (88) ditunjukkan oleh kata Sri sri ; suku kata kedua dari belakang (paenultima) ditunjukkan oleh kata suwita mengabdi ; dan di suku kata terakhir (ultima) ditunjukkan oleh kata Kurupati Kurupati. Vokal /i/ pada tuturan di atas menimbulkan kesan ritmis dan kepaduan bunyi antarkatanya. (89) anèng nagri Ngastina (ST/B5/L6) di negeri Ngastina Data (89) memperlihatkan asonansi vokal /i/ terbuka di suku kata terakhir yaitu pada kata nagri negeri, dan di suku kata kedua dari belakang (paenultima) yaitu pada kata Ngastina Ngastina. Asonansi /i/ pada tuturan di atas dapat mendekatkan kata-kata dan menunjukkan kepaduan bunyi antarkata dalam larik-lariknya. (90) déné sira pikantuk (ST/B6/L4) demikian ia mendapat

18 Asonansi vokal /i/ yang berealisasi di suku kata pertama pada data (90) yakni pada kata sira dia dan kata pikantuk mendapat. Vokal /i/ pada tuturan tersebut membantu menciptakan rimik pada kata sira ia dengan kata pikantuk mendapat, sehingga menimbulkan bunyi yang indah. (91) ina esthinipun (ST/B7/L7) rendah cita-citanya Data (91) menunjukkan penggunaan asonansi /i/ di suku kata pertama, suku kata kedua dari belakang (paenultima), dan suku kata ketiga dari belakang (antepaenultima). Bunyi /i/ di suku kata pertama terdapat pada kata ina rendah ; di suku kata kedua dari belakang (paenultima) dan di suku kata ketiga dari belakang (antepaenultima) ditunjukkan oleh kata esthinipun cita-citanya. Pemanfaatan bunyi /i/ pada tuturan di atas sesuai untuk memberikan penekanan terhadap rendahnya cita-cita, dan vokal /i/ tersebut menimbulkan kepaduan bunyi Asonansi/ Purwakanthi Swara /u/ Realisasi penggunaan asonansi /u/ dalam Sêrat Tripama terdapat di suku kata pertama, suku kata kedua dari belakang (paenultima), dan suku kata terakhir (ultima). Penggunaan asonansi /u/ akan diuraikan sebagai berikut. (92) guna kaya puruné kang dènantêpi (ST/B1/L9) pandai dan kemampuannya itulah yang ditekuni Asonansi /u/ terbuka pada data (92) ditunjukkan pada kata guna pandai dan puruné pandai yang berealisasi di suku kata pertama; sedangkan asonansi /u/ tertutup konsonan /n/ yakni pada kata puruné kepandaiannya yang berealisasi di suku kata kedua dari belakang (paenultima). Pemanfaatan asonansi /u/ pada data di atas mendekatkan kata-kata dan menghadirkan bunyi yang berirama. (93) nuhoni trah utama (ST/B1/L10) menaati sifat keturunan orang utama

19 Asonansi /u/ terbuka yang berdistribusi di suku kata pertama ditunjukkan data (93) yaitu pada kata nuhoni menaati dan pada kata utama utama. Realisasi penggunaan asonansi /u/ di suku kata pertama pada data di atas menunjukkan bahwa vokal /u/ dimanfaatkan untuk memperoleh kemerduan bunyi. (94) binudi dadi unggulé (ST/B2/L3) diusahakan menjadi yang unggul Data (94), menunjukkan asonansi /u/ terbuka yang berdistribusi di suku kata kedua dari belakang (paenultima) yakni pada kata binudi diusahakan ; sedangkan pada kata unggulé pemenangnya terdapat bunyi vokal /u/ terbuka di suku kata pertama, dan bunyi vokal /u/ tertutup konsonan /l/ di suku kata terakhir (ultima). Vokal /u/ pada tuturan di atas berfungsi memberikan kesan bunyi yang indah. (95) tur iku warna diyu (ST/B3/L4) padahal itu berwujud raksasa Adapun data (95) menunjukkan adanya asonansi /u/ terbuka yang berealisasi di akhir suku kata (ultima), yakni pada kata iku itu dan kata diyu raksasa. Pemanfaatan vokal /u/ yang berealisasi di suku kata terakhir untuk memperoleh paduan bunyi dan memberi penekanan makna bahwa prajurit yang dimaksud berwujud raksasa. (96) suwita mring Sri Kurupati (ST/B5/L5) mengabdi kepada Sri Kurupati Pada data (96) juga penggunaan asonansi /u/ secara urut akan dijelaskan sebagai berikut: pada kata suwita mengabdi bunyi vokal /u/ terbuka berealisasi di suku kata pertama, sedangkan pada kata Kurupati Kurupati bunyi vokal /u/ terbuka berealisasi di suku kata pertama dan suku kata ketiga dari belakang (antepaenultima). Adanya asonansi /u/ pada tuturan di atas mampu menciptakan kesan keindahan dan menunjukkan kepaduan bunyi. (97) tan prabéda budi panduming dumadi (ST/B7/L9)

20 tidaklah berbeda usaha menurut takdirnya sebagai makhluk Data terakhir yang memuat asonansi /u/ yaitu data (97), berikut penjelasannya: pada kata budi usaha bunyi vokal /u/ terbuka berdistribusi di suku kata pertama, pada kata panduming pembagian (takdir) bunyi vokal /u/ tertutup konsonan /m/ berdistribusi di suku kata kedua dari belakang (paenultima), dan pada kata dumadi makhluk bunyi vokal /u/ berdistribusi di suku kata pertama. Bunyi /u/ pada kata dumadi makhluk tersebut pada dasarnya merupakan sebuah infiks atau imbuhan yang berada di tengah kata, dalam morfologi bahasa Jawa disebut dengan sêsêlan um. Penggunaan asonansi /u/ yang bervariasi pada data di atas menjadikan tuturan lebih berirama dan merdu. 2. Aliterasi/ Purwakanthi Guru Sastra Menurut Padmosoekotjo (1955: 18), aliterasi atau purwakanthi guru swara adalah bentuk perulangan konsonan yang sama pada setiap baris atau lariknya. Realisasi perulangan kosonan atau aliterasi dimanfaatkan untuk memberikan fungsi keindaham (Nurgiyantoro, 2014: 156). Aliterasi dalam tembang dhandhanggula Sêrat Tripama akan dijelaskan sebagai berikut Aliterasi/ Purwakanthi Guru Sastra /d/ Bunyi /d/ merupakan konsonan apiko-dental, yaitu konsonan yang dihasilkan oleh ujung lidah sebagai artikulator dan daerah antar gigi (dents) sebagai titik artikulasi. Pemanfaatan aliterasi konsonan /d/ dapat dilihat pada data berikut. (98) binudi dadi unggulé (ST/B2/L3) diusahakan menjadi yang unggul Data (98) menunjukkan perulangan konsonan /d/ yang diikuti dengan bunyi vokal /i/ terbuka di suku kata terakhir pada kata binudi diusahakan dan pada kata dadi menjadi. Adapun konsonan /d/ yang diikuti bunyi vokal /a/ terbuka terdapat pada kata dadi menjadi di suku kata pertama. Pemanfaatan bunyi /d/ memberikan kemerduan bunyi pada tuturan tersebut.

21 (99) ing tékad datan purun (ST/B4/L4) dalam tekad tidak ingin Data (99) menunjukkan konsonan /d/ pada kata tékad di akhir suku kata bertemu dengan konsonan /d/ di suku kata pertama, yakni pada kata datan tidak. Bunyi /d/ menggambarkan tentang suatu pertentangan dalam tekad atau hati kecil yang tidak ingin melakukan sesuatu hal, tetapi pada kenyataannya hal tersebut harus dilakukan. Aliterasi /d/ pada tuturan ing tékad datan purun dalam tekad tidak ingin menciptakan lirik yang indah karena realisasi konsonan /d/ letaknya berdekatan. (100) tan prabéda budi panduming dumadi (ST/B7/L9) tidaklah berbeda usaha menurut takdirnya sebagai makhluk Konsonan /d/ pada data (100) yang terletak di suku kata pertama yaitu kata dumadi makhluk, sedangkan konsonan /d/ yang terletak di tengah suku kata ditunjukkan oleh kata panduming pembagian (takdir). Pada kata prabéda berbeda, budi usaha, dan dumadi makhluk konsonan /d/ berealisasi di suku kata terakhir. Adanya bunyi /d/ pada tuturan di atas berfungsi untuk mendekatkan makna antarkata dalam larik, sehingga tercipta kemerduan bunyi Aliterasi/ Purwakanthi Guru Sastra /k/ Bunyi /k/ sebagai konsonan hambat letup dorso-velar atau konsonan keras tak bersuara menciptakan ritmis pada kata satu dengan kata berikutnya. Bunyi /k/ juga memberi pengaruh terhadap pembaca bahwa suasana yang dihadirkan pengarang melalui sebuah kata merupakan suatu perintah atau tugas yang amat berat. (101) Kumbakarna kinèn mangsah jurit (ST/B4/L1) Kumbakarna diperintah maju berperang Perulangan konsonan /k/ pada data di atas berealisasi di suku kata pertama, yakni pada kata Kumbakarna Kumbakarna merupakan kata yang menerangkan subjek, dan pada kata kinèn diperintah merupakan kata yang menerangkan kata kerja (verba) pasif. Adapun konsonan /k/

22 yang berealisasi di tengah suku kata juga pada kata Kumbakarna Kumbakarna merupakan kata yang menerangkan subjek. Konsonan /k/ pada tuturan di atas dimanfaatkan pengarang untuk memperoleh lirik yang ritmis Aliterasi/ Purwakanthi Guru Sastra /l/ Perulangan bunyi konsonan /l/ sebagai konsonan likuida (lateral), yaitu konsonan yang dihasilkan denan menaikkan lidah ke langit-langit sehina udara terpaksa diaduk dan dikeluarkan melalui kedua sisi lidah. Data yang mengandung aliterasi /l/ dalam Sêrat Tripama adalah sebagai berikut. (102) lire lêlabuhan tri prakawis (ST/B1/L1) arti jasa yang tiga macam itu Perulangan konsonan /l/ pada data di atas terletak di suku kata pertama yaitu pada kata lire arti. Adapun pada kata lêlabuhan jasa terletak di suku kata pertama dan suku kata ketiga dari belakang (antepaenultima). Variasi letak aliterasi /l/ yang berdekatan tersebut menciptakan kepaduan bunyi Aliterasi/ Purwakanthi Guru Sastra /n/ Perulangan bunyi konsonan /n/ sebagai konsonan nasal apiko-alveolar merupakan salah satu bentuk kreativitas Mangkunegara IV dalam memperindah lirik tembang dhandhanggula Sêrat Tripama. Letak aliterasi /n/ bervariasi, yaitu: di suku kata pertama, suku kata kedua dari belakang (paenultima), suku kata ketiga dari belakang (antepaenultima) dan suku kata terakhir (ultima) yang akan diuraikan pada data (103) sampai dengan data (106) berikut. (103) guna kaya puruné kang dènantêpi (ST/B1/L9) pandai dan kemampuannya itulah yang ditekuni Data (103) pada kata guna pandai dan kata puruné menunjukkan realisasi konsonan /n/ di suku kata terahir (ultima). Kata dènantêpi ditekuninya menunjukkan realisasi konsonan /n/ di

23 suku kata pertama dan suku kata ketiga dari belakang (antepaenultima). Realisasi konsonan /n/ tersebut menciptakan kepaduan dan keindahan bunyi antarkata. (104) sang Kumbakarna namané (ST/B3/L3) sang Kumbakarna namanya Data (104) menunjukkan aliterasi /n/ pada suku kata pertama dan suku kata terakhir (ultima). Aliterasi /n/ pada suku kata pertama dalam kata namane namanya, sedangkan aliterasi /n/ pada suku kata terakhir yaitu dalam kata namané namanya dan Kumbakarna Kumbakarna. Adanya variasi letak aliterasi /n/ menjadikan tuturan sang Kumbakarna namané sang Kumbakarna namanya menciptakan kedekatan makna antarkata, yaitu kata Kumbakarna Kumbakarna yang menerangkan nama tokoh yang dimaksud. Di sampan itu, adanya aliterasi /n/ memberikan irama pada tuturan di atas. (105) anèng nagri Ngastina (ST/B5/L6) di negeri Ngastina Aliterasi /n/ pada data (105) berealisasi di suku kata pertama, yaitu pada kata anèng di dan kata nagri negeri. Adapun yang berealisasi di suku kata terakhir (ultima) yaitu pada kata Ngastina Ngastina. Adanya variasi aliterasi /n/ tersebut menciptakan irama ritmis pada setiap katanya. (106) ina esthinipun (ST/B7/L7) rendah cita-citanya Data (106) menunjukkan aliterasi /n/ yang berealisasi di suku kata kedua dari belakang (paenultima) dan suku kata terakhir (ultima). Konsonan /n/ pada suku kata terakhir (ultima) terdapat pada kata ina rendah. Pada kata esthinipun cita-citanya terdapat konsonan /n/ pada suku kata kedua dari belakang (paenultima) dan suku kata terakhir (ultima). Variasi letak konsonan /n/ tersebut menunjukkan kedekatan makna antarkata dan membuat tuturan terkesan indah Aliterasi/ Purwakanthi Guru Sastra /r/

24 Bunyi konsonan /r/ merupakan konsonan liquida getar. Pola aliterasi /r/ dalam Sêrat Tripama bervariatif. Adapun realisasi penggunaan bunyi /r/ yang dapat menciptakan kemerduan bunyi pada tembang dhandhanggula terdapat di: suku kata pertama, suku kata kedua dari belakang (paenultima), suku kata ketiga dari belakang (antepaenultima), dan di suku kata terakhir (ultima). Adapun uraiannya terdapat pada data (107) sampai dengan data (118) berikut. (107) yogyanira kang para prajurit (ST/B1/L1) seyogyanya para prajurit Data (107) menunjukkan aliterasi /r/ pada suku kata pertama dan suku kata terakhir (ultima). Kata prajurit prajurit menunjukkan aliterasi /r/ di suku kata pertama, sedangkan aliterasi /r/ di suku kata terakhir (ultima) ditunjukkan kata yogyanira seyogyanya, kata para para, dan kata prajurit prajurit. Selain untuk memberikan kesan estetis, variasi letak aliterasi /r/ yang sifatnya keras atau lantang dimanfaatkan pengarang untuk menyerukan harapannya kepada para prajurit. (108) lire lêlabuhan tri prakawis (ST/B2/L1) arti jasa bakti yang tiga macam Aliterasi /r/ pada data (108) terdapat di suku kata pertama, yaitu pada kata tri tiga dan kata prakawis perkara. Adapun yang terdapat pada suku kata terakhir ditunjukkan oleh kata lire arti. Variasi letak aliterasi /r/ tersebut sebagai penekanan terhadap arti jasa yang dimanifestasikan ke dalam tiga hal. Di samping itu, aliterasi /r/ juga menambah nilai ritmis pada tuturan di atas. (109) guna bisa saniskarèng karya (ST/B2/L2) pandai dalam segala pekerjaan Data (109) menunjukkan aliterasi /r/ terdapat pada suku kata pertama dan suku kata terakhir (ultima). Kata karya pekerjaan terdapat konsonan /r/ yang berealisasi di suku kata pertama. Konsonan /r/ pada kata saniskarêng dalam segala berealisasi di suku kata terakhir (ultima). Konsonan /r/ pada tuturan tersebut memberikan kesan ritmis dan kepaduan bunyi.

25 (110) katur ratunipun (ST/B2/L7) mempersembahkan kepada rajanya Kata katur mempersembahkan menunjukkan aliterasi /r/ di suku kata terakhir (ultima), dan kata ratunipun rajanya menunjukkan adanya aliterasi /r/ di suku kata pertama. Pemanfaatan aliterasi /r/ di suku kata terakhir yang disambung di suku kata pertama pada kata berikutnya tersebut berfungsi menciptakan kemerduan bunyi. (111) mring raka amrih raharja (ST/B3/L8) kepada kakandanya agar selamat Data (111) terdapat aliterasi /r/ yang leraknya bervariasi, yaitu: di suku kata pertama, suku kata kedua dari belakang (paenultima), dan suku kata terakhir (ultima). Pada kata mring kepada, raka kakak, dan raharja selamat terdapat aliterasi /r/ yang berealisasi di suku kata pertama. Kata amrih agar menunjukkan aliterasi /r/ di suku kata terakhir (ultima). Adapun aliterasi /r/ di suku kata kedua dari belakang ditunjukkan oleh kata raharja selamat. Pemanfaatan aliterasi /r/ yang bervariasi pada tuturan (111) menimbulkan kepaduan dan kemerduan bunyi. (112) mangké arsa rinusak ing bala kapi (ST/B4/L9) yang sekarang akan dirusak oleh barisan kera Aliterasi /r/ pada data (112) terletak di suku kata pertama, pada kata arsa sekarang dan kata rinusak dirusak. Bunyi /r/ yang berdekatan pada tuturan tersebut berfungsi untuk menimbulkan unsur yang ritmis, sehingga tuturan menjadi indah. (113) suryaputra narpati Ngawangga (ST/B5/L2) suryaputra raja di Ngawangga Data (113) menunjukkan aliterasi /r/ di suku kata pertama dan di suku kata terakhir (ultima). Konsonan /r/ pada kata suryaputra suryaputra terdapat di suku kata pertama dan suku kata terakhir (ultima), sedangkan kata narpati raja terdapat konsonan /r/ di suku kata pertama.

26 Penggunaan aliterasi /r/ pada tuturan (113) menjadikan bunyi tuturan tersebut menjadi merdu dan padu. (114) suwita mring Sri Kurupati (ST/B5/L5) mengabdi kepada Sri Kurupati Data (114) menunjukkan penggunnan aliterasi /r/ di suku kata pertama pada kata mring kepada dan kata Sri Sri, dan di suku kata ketiga dari belakang (antepaenultima) pada kata Kurupati Kurupati. Adanya aliterasi /r/ tersebut memberikan menciptakan bunyi ritmis dan menekankan suatu pengabdian seorang prajurit kepada raja yang bernama Sri Kurupati (Duryudana). (115) Sri Karna suka manahé (ST/B6/L3) Sri Karna bahagia hatinya Kata Sri Sri dan kata Karna Karna pada data (115) menunjukkan adanya aliterasi /r/ di suku kata pertama. Konsonan /r/ yang letaknya berdekatan menimbulkan bunyi yang padu antara kedua kata tersebut. (116) ira sang Duryudana (ST/B6/L6) dia sang Duryudana Aliterasi /r/ terdapat di suku kata pertama pada data (116), ditunjukkan oleh kata ira ia dan kata Duryudana Duryudana. Pemanfaatan konsonan /r/ di suku kata pertama menimbulkan kepaduan bunyi, dan juga menunjukkan adanya kedekatan makna antara kata ira ia yang mengacu kepada kata Duryudana Duryudana. (117) aprang ramé Karna mati jinêmparing (ST/B6/L9) dalam perang Karna gugur dipanah Aliterasi /r/ pada tuturan (117) menciptakan kepaduan bunyi pada setiap katanya, sehingga tuturan tersebut merdu jika dilafalkan. Letak aliterasi /r/ pada data di atas juga bervariasi, yaitu di suku kata pertama dan suku kata terakhir (ultima). Konsonan /r/ yang letaknya di suku kata pertama

27 terdapat pada kata ramé perang dan kata Karna Karna, sedangkan konsonan /r/ yang letaknya di suku kata terakhir (ultima) terdapat pada kata aprang dalam perang dan kata jinêmparing dipanah. (118) pantês lamun sagung pra prawira (ST/B7/L2) sepantasnyalah semua para perwira Data (118) terdapat aliterasi /r/ yang letaknya di suku kata pertama yaitu pada kata pra para. Kata prawira perwira menunjukkan aliterasi /r/ yang terletak di suku kata pertama dan terakhir (ultima). Pemanfaatan aliterasi /r/ yang letaknya berdekatan tersebut untuk memperoleh bunyi yang ritmis, sehingga tuturan menjadi lebih padu Aliterasi/ Purwakanthi Guru Sastra /s/ Bunyi /s/ termasuk konsonan geseran lamino-alveolar, yaitu konsonan keras tak bersuara dengan hambatan yang lebih panjang. Bunyi /s/ terjadi jika artikulator aktifnya ialah daun lidah, sedangkan artikulator pasifnya ialah gusi. Berikut perulangan bunyi /s/ dalam tembang dhandhanggula Sêrat Tripama. (119) guna bisa saniskarèng karya (ST/B2/L2) pandai dan mampu dalam segala pekerjaan Data (119) menunjukkan aliterasi /s/ pada kata bisa bisa yang berealisasi sebagai ultima terbuka atau bukan penutup suku kata terakhir. Data saniskarèng dalam segala berealisasi di suku kata ketiga dari akhir (antepaenultima) dan merupakan aliterasi /s/ sebagai penutup suku kata kedua. Penggunaan aliterasi /s/ pada tuturan di atas menimbulkan bunyi yang berirama dan menimbulkan kesan keindahan. (120) mangké arsa rinusak ing bala kapi (ST/B4/L9) yang sekarang akan dirusak oleh barisan kera Kata yang mengandung aliterasi /s/ pada (120) terdapat pada kata arsa sekarang berealisasi sebagai ultima yang terbuka atau bukan penutup suku kata terakhir. Adapun data

28 rinusak dirusak merupakan aliterasi /s/ yang bukan sebagai penutup di suku kata terakhir (ultima). Adanya aliterasi /s/ tersebut menimbulkan bunyi yang ritmis Aliterasi/ Purwakanthi Guru Sastra /t/ Bunyi konsonan /t/ merupakan konsonan hambat letup apiko-dental, yaitu konsonan keras tak bersuara. Bunyi konsonan /t/ berfungsi memberikan tekanan struktur ritmis pada sebuah kata. Berikut data yang memanfaatkan bunyi konsonan /t/. (121) katur ratunipun (ST/B2/L7) mempersembahkan kepada rajanya Data tersebut menunjukkan aliterasi /t/ yang berdistribusi di tengah kata. Data katur dipersembahkan berealisasi sebagai ultima, karena konsonan /t/ terletak di akhir suku kata. Data ratunipun rajanya merupakan antepaenultima, karena konsonan /t/ terletak di suku kata ketiga dari belakang. Penggunaan aliterasi /t/ tersebut bertujuan untuk mempertegas arti lirik tembang. Aliterasi /t/ tersebut juga menimbulkan kesan keindahan, karena setelah konsonan /t/ pada kedua kata di atas diikuti dengan bunyi vokal /u/.

29 2.7. Aliterasi/ Purwakanthi Guru Sastra /y/ Bunyi konsonan /y/ merupakan semivokal medio-palatal. Dalam tembang dhandhanggula Sêrat Tripama hanya ditemukan satu data yang menggunakan pola aliterasi /y/, yakni sebagai berikut. (122) kaya sayêktinipun (ST/B2/L4) seperti kenyataannya Aliterasi /y/ pada kata kaya seperti merupakan ultima, dan pada kata sayêktinipun kenyataannya berdistribusi di tengah kata. Aliterasi /y/ tersebut berfungsi sebagai penambah unsur ritmis dalam suatu lirik atau syair tembang Aliterasi/ Purwakanthi Guru Sastra /ng/ atau konsonan /n/ sanding /g/ Adanya variasi aliterasi /G/ pada setiap kata ataupun suku kata menonjolkan unsur estetis bunyi sengau. Aliterasi /G/ atau aliterasi /n/ sanding /g/ yang dimanfaatkan dalam Sêrat Tripama akan diuraikan pada data (123) sampai dengan (130). Adapun realisasinya: di suku kata pertama, suku kata kedua dari belakang (paenultima), suku kata ketiga dari belakang (antepaenultima), dan suku kata terakhir (ultima). Pemanfaatan aliterasi /G/ atau aliterasi /n/ sanding /g/ tersebut menimbulkan keindahan dalam tuturan. (123) duk bantu prang Manggada nagri (ST/B2/L5) Ketika membantu perang negari Manggada Aliterasi /G/ pada data (123) terdapat di suku kata pertama, yaitu pada kata prang perang dan kata Manggada Manggada. Pemanfaatan aliterasi /G/ pada dua kata tersebut memberikan unsur estetis berupa bunyi sengau yang berdekatan di tengah kalimat. (124) aprang tandhing lan ditya Ngalêngka aji (ST/B2/L10) Perang tanding melawan raja raksasa Ngalêngka

30 Data (124) menunjukkan variasi aliterasi /G/ yang berfungsi untuk memberikan irama bunyi sengau yang ritmis pada setiap katanya. Aliterasi /G/ pada kata aprang perang dan kata tandhing tanding terletak di suku kata terakhir (ultima) yang memiliki kedekatan makna kata, sedangkan aliterasi /G/ pada kata Ngalêngka Ngalêngka terletak di suku kata pertama dan suku kata kedua dari belakang (paenultima) menegaskan bahwa perang terjadi di negeri Ngalêngka. (125) satriya gung nagari Ngalêngka (ST/B3/L2) ksatria agung negeri Ngalêngka Aliterasi /G/ pada gung agung dan kata Ngalêngka Ngalêngka memberikan kesan tentang sesuatu yang sifatnya besar. Aliterasi /G/ pada kata gung agung berealisasi di suku kata pertama, sedangkan aliterasi /G/ pada kata Ngalêngka Ngalêngka berealisasi di suku kata pertama dan suku kata kedua dari belakang (paenultima). Pemanfaatan aliterasi /G/ pada tuturan di atas selain untuk menimbulkan bunyi yang ritmis juga untuk menegaskan bahwa kerajaan Ngalêngka merupakan kerajaan besar dan memiliki ksatria yang besar pula. (126) duk awit prang Ngalêngka (ST/B3/L6) sejak perang Ngalêngka Data (126) menunjukkan aliterasi /G/ pada kata prang perang dan kata Ngalèngka Ngalêngka. Aliterasi /G/ pada tuturan di atas berfungsi untuk menghadirkan bunyi sengau yang ritmis di tengah kalimat. Adapun realisasi aliterasi /G/ pada kata prang perang terdapat di suku kata pertama, sedangkan aliterasi /G/ pada kata Ngalêngka Ngalêngka terdapat di suku kata pertama dan suku kata kedua dari belakang (paenultima). (127) wus mukti anèng Ngalêngka (ST/B4/L8) telah hidup nikmat di Ngalêngka