SUMBER : SUARA KARYA MINGGU, 28 Pebruari 1982 Hal. 1

Transkripsi

1 Hasil ketik ulang dari dokumen asli (dokumen asli terlampir di bawah) SUMBER : SUARA KARYA MINGGU, 28 Pebruari 1982 Hal. 1 Djadoeg Djajakusuma Kebetulan ia gondrong, tetapi tak ada maksud untuk sok nyentrik seperti kebanyakan seniman. Rambutnya yang agak bergelombang memang tipis, tetapi suka berterbangan sehingga perlu diikat agar kelihatan rapi. Baik rambut, jenggot, maupun kumisnya kini semua memutih. Itulah Djadoeg Djajaknsuma, Ketua IKJ (Institut Kesenian Jakarta). Anggota Akademi Jakarta, sutradara film dan drama. Ia pernah menerima Anugerah Seni dari Pemerintah RI untuk pembinaan teater. Di samping itu juga menerima beberapa piagam penghargaan dari Hankam sebagai sutradara Langen Bhakti ABRI (1973 dan 1974), Yayasan Husni Thamrin untuk revitalisasi lenong, Dewan Harian Angkatan '45 daerah DKI untuk penyelenggaraan Musyawarah Nasional Perfilman Angkatan '45, dan dari Gubernur DKI (1980). Dari usianya yang 63 tahun, lebih dari 40 tahun ia berkecimpung dalam dunia film dan teater khususnya dan kesenian umumnya. Sebenarnya sejak usia kecil ia sudah menaruh perhatian terhadap dunia ini, dengan main bioskop-bioskopan mempergunakan klos benang dan sebagainya. Dalam hal teater secara tak langsung ada dorongan dari ibunya yang hampir setiap malam mengantarkannya tidur dengan berbagai cerita pengantar tidur. Lalu, apa yang diceritakan ibunya itu, esok harinya dipraktekkan semacam sandiwara kecil dengan teman-temannya. Djajakusuma bukan hanya senang main-main bioskop atau sandiwara saja, juga ia hobi menonton, terutama kalau gratis. Nampaknya kegemaran itu masih melekat sampai sekarang, terutama untuk acara pertunjukan di kompleks Taman Ismail Marzuki. Djajakusuma yang bekas Ketua Dewan Kesenian Jakarta ( ) kalau ia menonton acara kesenian di mana saja bisa gratis, baik di TIM maupun di luar TIM, karena ia banyak dikenal orang terutama untuk pertunjukan wayang dan teater tradisional serta bentuk teater lainnya. Ia mengisahkan nostalgianya semasa kecil ketika bermukim di sebuah desa di Wonosobo (Jawa Tengah). Setiap ada pertunjukan wayang di kampungnya ia hampir tak pernah absen. Untuk menonton ini ia sedikit agak bandel, melompat melalui jendela, agar tidak ketahuan orang tua. Umumnya ia ke luar pukul 8 malam, ketika mendengar kode siulan teman-temannya, ia meloncat dari jendela, lalu berlari kecil menyelusuri pematang sawah sampai ke tempat gamelan. Ia tetap menunggu acara berlangsung semalam suntuk, kadang kala tertidur sambil memeluk kotak. Namun ia tahu kalau ada adegan cerita yang menarik yang membuatnya tersentak. Menonton diam-diam sembunyi ini rupanya diketahui orang tuanya. Ia kepergok ketika pulang pagi, maka bertubi-tubi rotan menghujam tubuhnya. Namun ia tidak pernah jera, tetap juga menonton wayang. Sebenarnya orang tuanya terutama ayahnya, tidak keberatan ia menonton wayang, tetapi hanya waktu tertentu dan boleh sampai pukul 10 malam. Tetapi itu tidak enak, karena saya ingin sampai habis cerita, ujar Djaja yang ditemui SKM di rumahnya.

2 Ia mengakui bahwa orangtuanya, terutama ayahnya yang wedana, menginginkannya menjadi priyayi (pegawai negeri), Namun saya satu-satunya yang paling bandel terjun dalam dunia kesenian kilah Djaja dengan rasa bangga. Orang tuanya tidak senang ia jadi anak wayang (istilah drama). Juga pihak pamannya, namun mereka heran juga kenapa orang pentas bisa ke luar negeri mendapat kesempatan belajar drama dan film, kata Djaja. Ia mempelajari bidang ini selama setahun ( ) di University of Washington, Seattle, dan University of Southern California di Los Angeles. Djajakusuma menyelesaikan AMSB di Semarang. Apa yang diinginkannya waktu kecil, rupanya baru terwujud ketika ia berusia 25 tahun. Bersama Usmar Ismail, Rosihan Anwar, HB Jassin, Cornel Simandjuntak, Hary Singgih, Ibu Soed (Ny. Saridjah Bintang Soedibjo) mendirikan Perkumpulan Sandiwara Amatir MAYA yang antara lain mementaskan karya Dr. Abu Hanifah yang dikenal dengan nama El Hakim, Ibsen, dan Strinberg. Grup sandiwara yang hidup di zaman Jepang ( ) ini cukup bersemangat, terutama dalam perjuangan menentang penjajah. Selagi masih aktif dalam perkumpulan sandiwara Maya, Djaja membentuk Badan Perjuangan Seniman Merdeka, bersama Soejo Soemanto, S. Soedjojono, Malidar, Usmar Ismail, dan lain-lain. Waktu itu ia juga menjabat Ketua Regu Keamanan di Kampung Kepu, Jakarta. Setelah kegiatan ini berlalu, ia terjun dalam dunia jurnalistik, sebagai wartawan mingguan dan harian Patriot di Yogya, serta membantu majalah kebudayaan Nusantara selama 5 tahun ( ). Di samping itu ia menjabat sekretaris Panti Pengetahuan Film, Kedua Sarekat Artis Sandiwara dan bekerja pada Kementerian Pertahanan Bagian A. Ia ikut dalam tim rombongan hiburan ke Ciamis, menghadiri Kongres Kebudayaan di Magelang, bahkan ikut bergerilya di Sektor Yogya Barat. Sekitar tahun , Djaja mengajar sekaligus pelatih pada Kino Drama Atelir, Yayasan Hiburan Mataram bersama Dr. Huyung, Walaupun ia waktu itu belum memperoleh pendidikan formal di bidang drama dan film. Tahun berikutnya ia mulai terjun dalam bidang perfilman, menyutradarai film pada Perfini (Perusahaan Film Nasional Indonesia), antara lain film-film Dosa Tak Berampun, Trimalah Laguku, Taufan dan Badai, Putri dari Medan, Arai, Mak Comblang, Rimba Bergema, Lahirnya Gatotkaca, Api di Bukit Menoreh, Malin Kundang, dan Cambuk Api. Sedangkan dalam film Harimau Campa dan Bima Kroda pernah mendapat Piala Citra sebagai sutradara terbaik. Tahun 1955, Djaja ikut mendirikan Persatuan Artis Film Indonesia (Parfi), lalu 10 tahun kemudian ia juga ikut mendirikan Persatuan Karyawan Film dan TV (KFT) dan kini sejak 1976 ia sebagai anggota Badan Penyantun Siaran TV dan Radio, sedangkan sebelumnya ia pernah menjadi anggota Dewan Film ( ). Djajakusuma juga aktif dalam organisasi wayang, meskipun ia belum pernah aktif dalam pementasan wayang. Ia mengakui walaupun tidak pernah ikut main wayang, namun banyak tahu tentang wayang. Dalam bidang ini, Djaja pernah menyelenggarakan Festival Wayang Profesional se Indonesia (1966), Pekan Wayang I dan II, mendirikan grup Wayang Orang Eksperimental Jaya Budhaya yang kini bermarkas di Taman Ismail Marzuki, dan ikut pula mendirikan grup Wayang Orang Profesional Bharata 1973 yang masih tetap secara rutin mengadakan pementasan di daerah Senen, Jakarta Pusat.

3 Ia juga menaruh perhatian pada teater klasik Jepang dan Cina yang pernah dipelajarinya di Jepang dan Taiwan, di sarnping mempelajari teater rakyat India dl New Delhi. Dalam hal musik, perhatiannya dibuktikan dengan mendirikan Yayasan Musik Cornel Simandjoentak (1977) yang kantornya sekarang terletak di daerah Percetakan Negara, Jakarta Pusat. Djajakusuma adalah bekas dosen dan pendiri ATNI (Akademi Teater Nasional Indonesia). Ia bangga karena murid-muridnya berhasil, baik dalam bidang teater maupun film, apalagi kalau mereka itu melebih saya, saya senang sekali. Kalau tidak berhasil, ya saya kesal, ujar Djajakusuma. Sekarang banyak bekas muridnya yang menjadi koleganya sama-sama memberi kuliah di IKJ (Dulu LPKJ, Lembaga Pendidikan Kesenian Jakarta), seperti Pramana PMD, Putu Wijaya dan Tatiek Maliyati Sihombing. Menjawab pertanyaan, Djajakusuma tidak mau menyebutkan nama-nama murid atau orang yang sudah jadi orang baik dalam film maupun drama yang pernah mendapat binaan atau dorongannya. Masalahnya, kata Djaja, mungkin ada yang tidak senang kalau disebut bahwa dia itu muridnya dan berhasil karena dorongannya. Dengan rendah hati ia mengatakan bahwa ia sering member dorongan dari belakang layar, namun ia mengakui bahwa mereka itu maju bukan karena jasanya, tetapi karena kebetulan saja. Djaja memang sederhana, baik dalam sikap, pembicaraan, maupun pakaiannya, dan mudah diajak berbincang-bincang. Hal ini juga terhadap mahasiswanya. Meskipun rumahnya terletak dalam kompleks Taman Ismail Marzuki, tak jauh dari IKJ, namun ia enggan pulang ke rumah hanya untuk makan siang. Kasihan pembantu saya harus menyiapkan makanan siang untuk saya sementara kerjanya dari pagi selalu sibuk, kata Djaja yang masih tetap membujang dan tinggal bersama keponakannya.

4

5