KAJIAN POLA HIAS BATIK BANYUWANGI

KAJIAN POLA HIAS BATIK BANYUWANGI SKRIPSI Diajukan Untuk Memenuhi sebagian Persyaratan Guna melengkapi Gelar Sarjana Seni Rupa Jurusan kriya Seni/Tekstil Fakultas Sastra dan Seni Rupa Universitas Sebelas Maret Disusun oleh Fenty Pratiwi Maya Rina C0907013 FAKULTAS SASTRA DAN SENI RUPA UNIVERSITAS SEBELAS MARET SURAKARTA 2013

PERSETUJUAN KAJIAN POLA HIAS BATIK BANYUWANGI Disusun oleh Fenty Pratiwi Maya Rina C0907013 Telah Disetujui Oleh: Pembimbing I Dra. Tiwi Bina Affanti, M. Sn NIP. 195907091986012001 Pembimbing 2 Drs. Sarwono, M. Sn NIP. 195909091986031002 Mengetahui, Ketua Jurusan Kriya Tekstil Dra. Tiwi Bina Affanti, M. Sn NIP. 195907091986012001

PENGESAHAN KAJIAN POLA HIAS BATIK BANYUWANGI Disusun oleh FENTY PRATIWI MAYA RINA C0907013 Telah disetujui oleh Tim Penguji Tugas Akhir Fakultas Sastra dan Seni Rupa Universitas Sebelas Maret Jabatan Nama Tanda Tangan Ketua Sidang Sekretaris Sidang Penguji I Penguji II Drs. Sarwono, M.Sn NIP. 195909091986031002 Dra. Tiwi Bina Affanti, M.Sn NIP. 195907091986012001 Dra. Th. Widyastuti, M.Sn NIP. 195909231986012001 Drs. Achmad Sanusi, M.Sn NIP. 195911271986011003 Mengetahui Dekan Fakultas Sastra dan Seni Rupa Universitas Sebelas Maret Surakarta Drs. Riyadi Santosa, M.ED, Ph.D NIP. 1956003281986011001

PERSEMBAHAN Karya ini kupersembahkan kepada : 1. Ibu tercinta mencurahkan segalanya untuk menjadikanku anak yang berbakti bagi agama, guru, dan selalu memberikan masukan-masukan yang menguatkan jiwa. 2. UNS, Fakultas Sastra dan Seni Rupa, Jurusan Kriya Seni/ Tekstil. 3. Pihak Kepala Badan Kesatuan Bangsa dan Politik 4. Kepala Dinas Kebudayaan dan Pariwisata

5. Teman-teman yang telah mendukungku dan memberikan semangat MOTTO Kesuksesan besar itu milik mereka yang menyandarkannya kepada Sang Maha Besar (Solikhin Abu Izzudin)

KATA PENGANTAR Puja dan puji syukur penulis panjatkan ke hadirat Allah SWT yang telah memberikan kelancaran dan kemudahan serta rahmat hidayah-nya sehingga penulis Kajian Pola Hias Batik Banyuwangi, sebagai salah satu persyaratan guna mencapai gelar Sarjana Seni Rupa. Shalawat dan salam semoga selalu tercurah kepada Nabi Muhammad SAW, beserta keluarga, para sahabat dan para pengikutnya hingga akhir nanti. Pada kesempatan kali ini, penulis ingin memberikan penghargaan, rasa terimakasih, dan hormat kepada pihak-pihak yang telah bersedia untuk memberikan sumbangan pikiran, waktu, tenaga, maupun perhatian yang tak henti kepada penulis sehingga mampu menyelesaikan penulisan dan penyusunan skripsi ini. Penghargaan, rasa terimakasih, dan hormat penulis tujukan kepada: 1. Drs. Riyadi Santosa, M.Ed, Ph.D selaku Dekan Fakultas Sastra dan Seni Rupa yang telah memberikan waktu dan kesempatan sehingga penulis dapat menyelesaikan skripsi ini dengan baik. 2. Dra. Tiwi Bina Affanti, M.Sn selaku Ketua Jurusan Kriya Seni/ Tekstil sekaligus Pembimbing Skripsi yang dengan sabar membimbing, memberikan semangat, dukungan, kritik, saran, sumbangan pemikiran, serta tenaga dan waktu yang berharga, sehingga penulis dapat menyelesaikan skripsi dengan baik.

3. Drs. Sarwono, M.Sn selaku Pembimbing Skripsi yang telah bersedia memberikan masukan, saran, dan kritik, pemikiran, wawasan, tenaga dan waktu yang berharga, sehingga penulis dapat menyelesaikan skripsi. 4. Ir. Adji Isworo Josef, M.Sn selaku Koordinator Skripsi yang memberikan penulis arahan yang baik sehingga mampu menyelesaikan skripsi ini. 5. Dra. Th. Widyastuti, M,Sn selaku Pembimbing Akademik sekaligus Penguji I dengan diskusinya yang memberikan waktu serta masukan-masukan positif bagi penulis hingga penulis mampu menyelesaikan skripsi ini dengan baik 6. Drs. Achmad Sanusi, M.Sn selaku Penguji II yang telah memberikan kritik dan sarannya bagi penulis sehingga penulis mampu menyelesaikan skripsi ini dengan lancar. 7. Abdul Asngadi selaku bagian administrasi jurusan Kriya tekstil yang telah memberikan kemudahan, serta waktu dan kerjasamanya yang baik. 8. Kepala Badan Kesatuan Bangsa dan Politik Kabupaten Banyuwangi, yakni Subali Kardhiarto Wijoyo, staf Dinas Kebudayaan dan Pariwisata Aekanu Hariyono, kurator Museum Blambangan sekaligus staf Dinas Pariwisata dan Kebudayaan Bapak Gatot yang telah memberikan bantuan yang tak ternilai sehingga penulis mampu menyelesaikan skripsi ini dengan lancar 9. Budayawan Hasnan Singodimayan, Azhar Prasetyo (Dewan Kesenian Blambangan), dan pengrajin batik Banyuwangi seperti Mak Sum, Sri Roestini Endang Suprapti, Siti Nurhaini, Ibu Yanti, Ibu Sri, Ibu Helen, dan H. Muhammad Suyadi yang telah memberikan waktu dan bantuan yang sangat besar sehingga penulis mampu menyelesaikan skripsi ini dengan baik dan lancar.

10. Keluarga tercinta yang telah memberikan dukungan luar biasa dalam moral, material, spritual sehingga penulis selalu bersemangat. 11. Teman-temanku angkatan 2007 Jurusan Kriya Tekstil yang tulus membantu penulis selama menempuh studi, serta kakak dan adik tingkatku yang secara langsung maupun tidak lengsung berperan dalam penulisan skripsi ini. 12. Pihak-pihak lain tidak bisa penulis ungkap satu persatu yang bersedia membantu, memberi dukungan, doa, tenaga, kerjasama, pelayanan dan menemani setiap langkah demi kelancaran studi terutama pada saat pra-pasca penulisan skripsi. Penulis menyadari bahwa dalam penyusunan dan penulisan skripsi ini tidak sedikit kekurangan yang muncul, oleh karena itu penulis sangat berharap adanya masukan dan saran agar skripsi ini lebih baik. Semoga tulisan dalam skripsi ini dapat bermanfaat bagi pihak-pihak terkait dan bisa menjadi masukan yang positif serta menjadi stimulus dalam hal keilmuan baik di masa kini maupun masa depan. Insya Allah. Surakarta, Januari 2013 Penulis

DAFTAR ISI halaman HALAMAN SAMPUL LUAR HALAMAN SAMPUL DALAM HALAMAN PERSETUJUAN... ii HALAMAN PENGESAHAN...... iii HALAMAN PERNYATAAN... iv HALAMAN PERSEMBAHAN... v HALAMAN MOTTO... vi KATA PENGANTAR... vii DAFTAR ISI... x DAFTAR GAMBAR... xii DAFTAR LAMPIRAN... xvi ABSTRAK... xvii BAB I. PENDAHULUAN... 1 A. Latar Belakang Masalah... 1 B. Perumusan Masalah... 3 C. Tujuan Masalah... 3 D. Manfaat Penelitian... 3 E. Sistematika Penulisan... 5 BAB II. KAJIAN PUSTAKA... 9 A. Penelitian atau Kajian Terdahulu... 9 B. Kajian Pustaka... 11 1. Pola Hias... 11 2. Pengelompokan Batik Berdasarkan Wilayah yang dapat 26 3. Perjalanan Batik ke Ja 33

4. 35 C. Teori dan Kerangka Pikir... 39 BAB III. METODE PENELITIAN... 56 A. Jenis Penelitian... 56 B. Lokasi Penelitian... 56 C. Populasi dan Sample... 57 D. Strategi dan Pendekatan... 59 E. Sumber Data 60 F. Validitas Data... 67 G. Teknik Analisa Data...... 69 BAB IV. PENGUMPULAN DATA DAN ANALISA DATA... 71 A. Latar Belakang Batik Banyuwangi... 71 B. Pola Hias Batik Banyuwangi... 80 C. Kajian Pola Hias Batik Banyuwangi Berdasarkan Teori Estetika A.A.M Djelantik... 96 BAB V. PENUTUP... 144 A. Kesimpulan... 144 B. Saran... 149 DAFTAR PUSTAKA GLOSSARY LAMPIRAN

DAFTAR GAMBAR halaman GAMBAR.1. Pola hias buketan... 14 GAMBAR.2. Pola hias banji (kiri atas), pola hias ganggong (kanan atas),pola hias ceplok (ceplok sari remboko), dan pola hias kawung... 15 GAMBAR.3. Pola hias anyaman (kiri) dan pola hias lereng (lereng camat)... 16 GAMBAR.4. Pola hias semen rama... 16 GAMBAR.5. Pola hias buketan... 17 GAMBAR.6. Pola hias dinamis... 18 GAMBAR.7. Pola hias pinggiran... 19 GAMBAR.8. Pola hias dengan sistem rapor ABCD atau satu langkah ke semua arah... 23 GAMBAR.9. Pola hias dengan sistem rapor KLMN atau ½ langkah... 24 GAMBAR.10. Pola hias dengan sistem rapor OPQR (miring) 1 langkah... 24 GAMBAR.11. Pola hias dengan sistem rapor WXYZ perulangan miring 1 langkah... 25 GAMBAR.12. Skema kerangka pikir... 54 GAMBAR.13. Skema teknik analisis interaktif... 70 GAMBAR.14. Peta Banyuwangi... 72 GAMBAR.15. Mak Sum (kiri) dan proses pencairan malam yang... 77 GAMBAR.16. Skema latar belakang munculnya

batik Banyuwangi... 79 GAMBAR.17. Skema pengelompokan pola hias batik Banyuwangi. 81 GAMBAR.18. Pola hias sisik papak... 82 GAMBAR.19. Pola hias galaran... 82 GAMBAR.20. Pola hias moto pitik... 83 GAMBAR.21. Pola hias blarak... 84 GAMBAR.22. Pola hias kawung... 84 GAMBAR.23. Pola hias kengkung setingkes... 85 GAMBAR.24. Pola hias dilem semple... 86 GAMBAR.25. Pola hias maspun... 86 GAMBAR.26. Pola hias joloan... 87 GAMBAR.27. Pole hias paras gempal... 88 GAMBAR.28. Pola hias gedegan... 89 GAMBAR.29. Pola hias semanggian... 89 GAMBAR.30. Pola hias sembruk cacing... 90 GAMBAR.31. Pola hias gajah oling... 91 GAMBAR.32. Pola hias sekar jagad... 91 GAMBAR.33. Pola hias garuda... 92 GAMBAR.34. Pola hias kopi pecah... 93 GAMBAR.35. Pola hias cendrawasih... 93 GAMBAR.36. Pola hias ukel... 94 GAMBAR.37. Pola hias latar putih... 95 GAMBAR.38. Pola hias gedegan... 98 GAMBAR.39. Unsur motif gajah oling... 99 GAMBAR.40. Unsur motif bunga melati (kiri) dan ukel (kanan)... 100 GAMBAR.41. Isen-isen pola hias gedegan... 100 GAMBAR.42. Susunan pola anyaman pada pola hias gedegan... 101 GAMBAR.43. Pola hias galaran... 102 GAMBAR.44. Komponen motif gajah oling... 103 GAMBAR.45. Unsur motif bunga melati (kiri) dan ukel (kanan)... 103 GAMBAR.46. Susunan pola galaran pada latar... 104

GAMBAR.47. Isen-isen pola hias galaran... 105 GAMBAR.48. Pola hias sisik papak 106 GAMBAR.49. Unsur motif gajah oling 107 GAMBAR.50. Unsur motif kupu-kupu (kiri) dan motif bunga (kanan)... 107 GAMBAR.51. Pola latar sisik papak (kiri) dan isen motif (kanan). 108 GAMBAR.52. Pola hias paras gempal... 109 GAMBAR.53. Pola latar paras gempal... 110 GAMBAR.54. Motif bunga dan motif isen-isen 110 GAMBAR.55. Pola hias paras gempal sebagai jarik atau bawahan pada busana penari gandrung... 112 GAMBAR.56. Pola hias blarak... 112 GAMBAR.57. Motif gajah oling... 114 GAMBAR.58. Motif bunga melati (kiri) dan motif ukel (kanan)... 114 GAMBAR.59. Motif isen-isen... 114 GAMBAR.60. Pola latar blarak... 116 GAMBAR.61. Pola hias moto pitik... 116 GAMBAR.62. Motif gajah oling... 117 GAMBAR.63. Motif bunga melati (kiri) dan motif ukel (kanan)... 118 GAMBAR.64. Motif isen-isen... 118 GAMBAR.65. Pola latar moto pitik... 119 GAMBAR.66. Daun pakis muda/pucuk daun pakis (kiri) dan visual ukel (kanan)... 120 GAMBAR.67. Pola hias maspun... 121 GAMBAR.68. Ornamen motif tambahan/pendukung... 122 GAMBAR.69. Motif isen-isen... 122 GAMBAR.70. Pola latar maspun... 123 GAMBAR.71. Komponen pola hias kangkung setingkes... 125 GAMBAR.72. Motif isen-isen (gambar atas dan bawah)... 126 GAMBAR.73. Tanaman kangkung... 127 GAMBAR.74. Pola hias kangkung setingkes dalam bentuk

busana pria dan wanita... 128 GAMBAR.75. Komponen motif pola hias latar putih... 130 GAMBAR.76. Unsur motif isen-isen... 130 GAMBAR.77. Komponen pola hias dilem semple... 132 GAMBAR.78. Unsur motif pinggiran... 133 GAMBAR.79. Komponen motif isen-isen... 134 GAMBAR.80. Daun dilem (nilam)... 135 GAMBAR.81. Komponen motif pola hias gajah oling... 137 GAMBAR.82. Komponen motif isen-isen... 138 GAMBAR.83. Visualisasi daun katuk pada pola hias gajah oling... 139 GAMBAR.84. Pola hias gajah oling dalam pakaian adat jebeng- thulik... 140 GAMBAR.85. Pola hias gajah oling sebagai sewek pada pakaian penari seblang... 140 GAMBAR.86. Pola hias gajah oling sebagai sewek pada penari gandrung... 141 GAMBAR.87. Komponen pola hias garuda... 143

DAFTAR LAMPIRAN - Surat Izin Mencari Data - Surat Rekomendasi Izin Penelitian dari Badan Kesatuan Bangsa dan Politik - Lembar Konsultasi 1 - Lembar Konsultasi 2

ABSTRAK Fenty Pratiwi Maya Rina. C0907013. 2013 Kajian Pola Hias Batik Skripsi: Jurusan Kriya Seni/ Tekstil Fakultas Sastra dan Seni Rupa Universitas Sebelas Maret Surakarta. Permasalahan yang dibahas dalam penelitian ini, yaitu (1) Bagaimana latar belakang munculnya batik Banyuwangi. (2) Pola hias apa saja yang terdapat pada batik Banyuwangi. (3) Bagaimana mengkaji pola hias batik Banyuwangi berdasarkan teori estetika. Tujuan penelitian ini adalah (1) Mengetahui dan mengkaji latar belakang munculnya batik Banyuwangi. (2) Mengetahui dan mengkaji pola hias dalam batik Banyuwangi. (3) Mengetahui dan mangkaji pola hias batik banyuwangi berdasarkan teori estetika. Penelitian ini merupakan jenis penelitian kualitatif. Lokasi penelitian di Kabupaten Banyuwangi, meliputi Kelurahan Temenggungan, Kelurahan Tukang Kayu, Kelurahan Singomayan yang termasuk dalam Kecamatan Kota dan Desa Tampo yang termasuk dalam Kecamatan Cluring. Sample yang dipakai Purposive Sampling. Strategi dan bentuk penelitian yang digunakan adalah penelitian kualitatif deskriptif dengan studi kasus terpancang. Sumber data yang digunakan adalah informan, narasumber, tempat atau lokasi penelitian, dokumen dan arsip, serta foto. Teknik pengumpulan data yang dilakukan adalah observasi dan wawancara. Teknik analisis yang digunakan adalah analisis interaktif. Dari analisis dapat disimpulkan beberapa hal: (1) Munculnya batik Banyuwangi di latar belakangi oleh ekspansi kerajaan Mataram pada tahun 1635, 1636-1639 ke wilayah Blambangan, batik sebagai mata dagang di Banyuwangi, dan batik sebagai cerminan kondisi dan budaya masyarakat Banyuwangi(2) Pola hias batik Banyuwangi terbagi menjadi 20 jenis diantaranya, paras gempal, gajah oling, gedegan, dan moto pitik. (3) Wujud dari pola hias batik Banyuwangi banyak didominasi oleh pola lataran, beberapa pola buketan dan beberapa di luar pola buketan serta lataran. Berdasarkan isi/bobot batik Banyuwangi yang tergolong batik pesisiran banyak terinspirasi dai kondisi alam sekitar,pola kehidupan masyarakatnya, dan karakteristik masyarakatnya yang sederhana, lugu, dan lugas,sedangkan untuk penampilan batik Banyuwangi disajikan dalam produk tekstil pakaian seperti: kemeja atau seragam dan bahkan dikenakan dalam pakaian adat jebeng-thulik, busana penari Gandrung, dan busana penari Seblang.