KONSEP PERENCANAAN DAN PERANCANGAN PUSAT SENI RUPA DI SURAKARTA DENGAN PENDEKATAN ARSITEKTUR NEO VERNAKULAR TUGAS AKHIR Diajukan sebagai Syarat untuk Mencapai Gelar Sarjana Teknik Arsitektur Universitas Sebelas Maret Disusun Oleh : M. FAJAR HAFIDZ I 0208062 JURUSAN ARSITEKTUR FAKULTAS TEKNIK UNIVERSITAS SEBELAS MARET SURAKARTA 2013
KATA PENGANTAR Puji syukur kehadirat Allah SWT yang telah melimpahkan rahmat dan hidayah-nya sehingga penulis dapat menyelesaikan seluruh proses penyusunan Tugas Akhir ini dengan judul Pusat Seni Rupa di Surakarta dengan Pendekatan Arsitektur Neo Vernakular sebagai persyaratan untuk memperoleh gelar Sarjana Teknik Arsitektur Universitas Sebelas Maret Surakarta. Terselesaikannya Tugas Akhir ini tidak lepas dari peran serta dan bantuan dari berbagai pihak. Oleh karena itu, penulis mengucapkan terima kasih kepada: 1. Dr. Ir. Muhammad Muqoffa, MT., selaku Ketua Jurusan Arsitektur Fakultas Teknik Universitas Sebelas Maret Surakarta. 2. Ir. Rachmadi Nugroho, MT., selaku ketua Prodi Arsitektur Jurusan Arsitektur Fakultas Teknik Universitas Sebelas Maret Surakarta. 3. Ir. Samsudi, MT., selaku Dosen Pembimbing Akademis. 4. Ir. Samsudi, MT., selaku Dosen Pembimbing I Tugas Akhir. 5. Dr. Titis Srimuda Pitana, ST, M.Trop.Arch.., selaku Dosen Pembimbing II Tugas Akhir. 6. Ir. Ana Hardiana, MT., selaku Ketua Panitia Tugas Akhir Jurusan Arsitektur Fakultas Teknik Universitas Sebelas Maret Surakarta. 7. Rekan rekan angkatan 2008 Prodi Arsitektur Jurusan Arsitektur Fakultas Teknik Universitas Sebelas Maret Surakarta. iii
8. Semua pihak yang telah memberikan semangat, dukungan dan bantuan yang tidak dapat disebutkan satu persatu yang telah mambantu dalam menyelesaikan penyusunan Tugas Akhir ini. Penulis menyadari sepenuhnya bahwa tugas akhir yang telah disusun masih jauh dari sempurna. Untuk itu kritik dan saran yang bersifat membangun penulis harapkan. Semoga dapat bermanfaat bagi penulis pada khususnya dan bagi pembaca pada umumnya. Amin. Surakarta, Nopember 2013 Penulis M. Fajar Hafidz iv
UCAPAN TERIMAKASIH Teruntuk : Allah SWT, Penunjuk jalan, Maha Pengasih dan Penyayang dengan kuasamu segala hal terlaksana dengan proses pendewasaan bagi hambamu. Rasulullah Muhammad SAW, Tauladan Abadi dan Refleksi manusia sempurna. Kedua orang tuaku tercinta, Bp. M. Ja far dan Ibu Fadhillah, yang tak pernah lelah memberikan semangat dan dukungannya. Terimakasih untuk doa dan kasih sayang yang tulus setiap saat. Semoga Alloh selalu menjaga kesehatan bapak dan ibu. Ya Alloh jagalah kedua orang tua sebagaimana mereka telah menjaga ku diwaktu kecil amiin Kakak ku, Muslikhah Sa idah, terimakasih atas bantuan dan dukungannya selama ini sehingga bisa terselesaikannya Tugas Akhir ini. Bapak Samsudi dan Bapak Titis, terimakasih untuk bimbingan dan nasehatnya dalam proses penyusunan Tugas Akhir ini. Maaf apabila sering merepotkan bapak Terimakasih sekali lagi bapak :). Semoga ilmu ini dapat bermanfaat bagi orang lain. Sahabat-sahabatku, Anton, Iqbal, Eka, Dewi, Debi, dan temen-temen seangkatan studio 131"terima kasih pengalaman berkaryanya, masih banyak yang harus kita perjuangkan untuk masa depan Ipul, Aros, Sherly, terimaksih atas bantuannya dalam menyelesaikan Tugas Akhir Dan semua pihak yang telah membantu, " Terimakasih Banyak" v
DAFTAR ISI HALAMAN JUDUL... LEMBAR PENGESAHAN... KATA PENGANTAR... UCAPAN TERIMA KASIH... DAFTAR ISI... DAFTAR GAMBAR... DAFTAR TABEL... i ii iii v vi ix xii BAB I PENDAHULUAN 1.1 Pengertian Judul... 1 1.2 Latar Belakang... 3 1.3 Permasalahan... 16 1.4 Persoalan... 17 1.5 Tujuan... 17 1.6 Sasaran... 17 1.7 Lingkup dan Batasan Pembahasan... 18 1.8 Metode Perencanaan dan Perancangan... 19 I.9 Sistematika Pembahasan... 21 BAB II TINJAUAN PUSTAKA 2.1 Tinjauan Seni Rupa... 22 2.1.1 Pengertian Seni Rupa... 22 2.1.2 Penggolongan Seni Rupa... 22 2.1.3 Macam Seni Rupa... 23 2.1.4 Komponen Seni Rupa... 25 2.1.5 Fungsi Seni Rupa... 26 2.2 Tinjauan Pameran... 27 2.2.1 Pengertian Pameran... 27 2.2.2 Ragam Pameran... 28 2.2.3 Ruang Pamer... 29 vi
2.2.4 Dasar Pertimbangan Ruang Pamer... 29 2.2.5 Daerah Visual Pandangan Mata... 32 2.2.6 Studi Ukuran Karya Seni Rupa... 33 2.3 Preseden Bangunan Pusat Seni Rupa... 34 2.3.1 Galeri Nasional Indonesia... 34 2.3.2 Rumah Seni Cemeti... 36 2.4 Tinjauan Arsitektur Neo Vernakular... 38 2.4.1 Tinjauan Arsitektur Vernakular... 39 2.4.2 Bentuk Rumah Tradisional Jawa... 40 2.4.3 Bangunan Rumah Joglo... 41 2.4.4 Esensi Arsitektur Neo Vernakular... 42 2.4.5 Contoh Bangunan Arsitektur Neo Vernakular... 44 BAB III ANALISA KONSEP PERENCANAAN DAN PERANCANGAN PUSAT SENI RUPA 3.1 Analisa Makro... 50 3.1.1 Analisa Lokasi Site... 50 3.1.2 Analisa Pencapaian Site... 52 3.1.3 Analisa View ke Luar Site... 53 3.1.4 Analisa View ke Dalam Site dan Orientasi Bangunan... 54 3.1.5 Analisa Kebisingan... 56 3.1.6 Analisa Zoning... 57 3.1.7 Analisa Bentuk Dasar Massa Bangunan... 58 3.1.8 Analisa Pola Tata Massa Bangunan... 59 3.1.9 Analisa Tampilan Bangunan... 61 3.2 Analisa Mikro... 63 3.2.1 Analisa Pelaku Kegiatan... 63 3.2.2 Analisa Pola Kegiatan... 64 3.2.3 Analisa Jenis Kegiatan Kebutuhan Ruang... 66 3.2.4 Analisa Pola Hubungan Ruang... 67 3.2.5 Analisa Jumlah Pengguna Pusat Seni Rupa... 74 3.2.6 Analisa Kebutuhan Luas Ruang Pamer Seni Rupa... 77 3.2.7 Analisa Besaran Ruang commit... to user 81 vii
3.2.8 Analisa Tata Ruang... 88 3.2.9 Analisa Pencahayaan... 91 3.2.10 Analisa Struktur Bangunan... 94 3.2.11 Analisa Material Bangunan... 95 3.2.12 Analisa Sistem Utilitas Bangunan... 95 BAB IV KONSEP PERENCANAAN DAN PERANCANGAN PUSAT SENI RUPA 4.1 Konsep Makro... 103 4.1.1 Lokasi Site... 103 4.1.2 Pencapaian Site... 104 4.1.3 View ke Luar Site... 105 4.1.4 View ke Dalam Site dan Orientasi Bangunan... 106 4.1.5 Kebisingan... 107 4.1.6 Zoning... 108 4.1.7 Bentuk Dasar Massa Bangunan... 110 4.1.8 Pola Tata Massa Bangunan... 111 4.1.9 Tampilan Bangunan... 112 4.2 Konsep Mikro... 114 4.2.1 Jenis dan Besaran Ruang... 114 4.2.2 Tata Ruang... 115 4.2.3 Pencahayaan... 121 4.2.4 Struktur Bangunan... 122 4.2.5 Material Bangunan... 123 4.2.6 Sistem Utilitas Bangunan... 124 DAFTAR PUSTAKA LAMPIRAN viii
DAFTAR GAMBAR Gambar 1.1 Raden Saleh... 4 Gambar 1.2 Hasil karya seni lukis... 6 Gambar 1.3 Hasil karya seni patung... 7 Gambar 1.4 Hasil karya seni kriya gerabah... 7 Gambar 1.5 Galeri seni rupa TBJT... 11 Gambar 1.6 Suasana ruang pamer galeri seni rupa TBJT... 11 Gambar 1.7 Tampak luar Galeri ISI Surakarta... 12 Gambar 1.8 Tampak depan Balai Soedjatmoko... 12 Gambar 1.9 Suasana ruang pamer Balai Soedjatmoko... 13 Gambar 2.1 Skema hubungan antara penghayat, karya seni, dan seniman 26 Gambar 2.2 Tipe ruang pamer menurut Robillard... 29 Gambar 2.3 Daerah visual pandangan mata... 32 Gambar 2.4 Peletakan obyek pamer pada vootstek dan di atas lantai... 34 Gambar 2.5 Site Plan Galeri Nasional Indonesia... 35 Gambar 2.6 Tampak depan galeri seni rupa Rumah Seni Cemeti... 36 Gambar 2.7 Denah ruang Rumah Seni Cemeti... 37 Gambar 2.8 Ruang Pamer pada malam hari... 37 Gambar 2.9 Ruang pamer pada siang hari... 37 Gambar 2.10 Bentuk bentuk bangunan tradisional Jawa... 40 Gambar 2.11 Pola ruang pada rumah bentuk joglo... 41 Gambar 2.12 Ruang tunggu mengambil bentuk tiang soko guru.... 45 Gambar 2.13 Atap Bandara Sukarno Hatta menggunakan atap joglo... 46 Gambar 2.14 Bangunan penerima rumah Budaya Tembi Yogyakarta... 46 Gambar 2.15 Interior pendopo bangunan penerima Rumah Budaya Tembi 47 Gambar 2.16 Suasana ruang galeri rupa rumah budaya TembiYogyakarta 48 Gambar 2.17 Suasana ruang pamer ketika ramai pengunjung... 48 Gambar 3.1 Batas Site... ix 51
Gambar 3.2 Site lokasi... 51 Gambar 3.3 Analisa pencapaian site... 52 Gambar 3.4 Analisa view ke luar site... 54 Gambar 3.5 Analisa view ke dalam site dan orientasi... 55 Gambar 3.6 Analisa kebisingan... 57 Gambar 3.7 Analisa pezoningan tata massa rumah tradisional Jawa... 58 Gambar 3.8 Sistem pola tata massa terpusat... 60 Gambar 3.9 Skema pola kegiatan seniman... 64 Gambar 3.10 Skema pola kegiatan pengunjung... 64 Gambar 3.11 Skema pola kegiatan pengelola... 65 Gambar 3.12 Skema kegiatan materi seni rupa... 65 Gambar 3.13 Skema pola hubungan makro antar kelompok kegiatan dengan model matriks... 69 Gambar 3.14 Skema pola hubungan kegiatan penerimaan dengan kegiatan lain... 70 Gambar 3.15 Skema pola hubungan kegiatan pengelolaan dengan kegiatan lain... 70 Gambar 3.16 Skema pola Hubungan kegiatan pameran dengan kegiatan lain... 71 Gambar 3.17 Skema pola hubungan kegiatan edukasi dengan kegiatan Lain... 71 Gambar 3.18 Skema pola Hubungan kegiatan penunjang dengan kegiatan servis... 71 Gambar 3.19 Skema pola hubungan ruang mikro kegiatan penerimaan... 72 Gambar 3.20 Skema pola hubungan ruang mikro kegiatan pameran... 72 Gambar 3.21 Skema pola hubungan ruang mikro pada kegiatan pengelolaan... 73 Gambar 3.22 Skema pola hubungan ruang mikro kegiatan edukasi... 73 Gambar 3.23 Skema pola hubungan ruang mikro pada kegiatan penunjang 74 Gambar 3.24 Skema pola hubungan ruang mikro pada kegiatan servis... 74 Gambar 3.25 Area pengamatan vertikal commit... to user 77 x
Gambar 3.26 Area pengamatan horizontal... 77 Gambar 3.27 Area pengamatan pada obyek dua dimensi... 80 Gambar 3.28 Area pengamatan pada obyek tiga dimensi... 80 Gambar 4.1 Site... 104 Gambar 4.2 Pencapaian site... 105 Gambar 4.3 View ke luar site... 106 Gambar 4.4 View ke dalam site dan orientasi bangunan... 107 Gambar 4.5 Kebisingan... 108 Gambar 4.6 Zoning... 108 Gambar 4.7 Pola tata ruang rumah tradisional Jawa... 111 Gambar 4.8 Pengembangan pola dasar tata massa bangunan Pusat Seni Rupa... 112 Gambar 4.9 Sirkulasi utama nave to room... 117 Gambar 4.10 Sirkulasi sekunder penempatan obyek pamer pada satu sisi... 117 Gambar 4.11 Sirkulasi sekunder penempatan obyek pamer pada dua sisi... 118 Gambar 4.12 Sirkulasi gang bersilang pada obyek pamer 3 dimensi... 118 Gambar 4.13 Sirkulasi gang bersilang dan bercabang pada obyek pamer 3 dimensi... 118 Gambar 4.14 Bentuk tangga model bercabang y yang menarik... 119 Gambar 4.15 Skema sistem distribusi air bersih... 124 Gambar 4.16 Skema sistem pembuangan air kotor dari toilet... 125 Gambar 4.17 Skema sistem distribusi air kotor dari lavatory, wastafel, dapur, dan air hujan... 125 Gambar 4.18 Skema distribusi listrik pada bangunan... 127 Gambar 4.19 Skema sistem kerja sprinkler... 128 Gambar 4.26 Skema sistem kerja telekomunikasi... 129 xi
xii
DAFTAR TABEL Tabel 1.1 Seniman terkenal di Surakarta... 8 Tabel 1.2 Lembaga pendidikan formal seni rupa di Surakarta... 8 Tabel 1.3 Sanggar seni rupa di Surakarta... 9 Tabel 1.4 Jumlah kegiatan pameran seni rupa yang terlaksana... 13 Tabel 3.1 Jenis bentuk dasar massa... 58 Tabel 3.2 Jenis pola organisasi ruang... 59 Tabel 3.3 Kebutuhan ruang Pusat Seni Rupa... 66 Tabel 3.4 Notasi analisa model matriks... 68 Tabel 3.5 Notasi analisa model gelembung... 68 Tabel 3.6 Notasi warna kelompok kegiatan... 69 Tabel 3.7 Notasi analisa model matriks... 72 Tabel 3.8 Data pengunjung kegiatan pameran seni rupa di TBJT... 75 Tabel 3.9 Analisa besaran ruang... 82 Tabel 3.10 Rekatulasi total besaran ruang Pusat Seni Rupa... 87 Tabel 3.11 Analisis peletakan obyek dua dimensi... 88 Tabel 3.12 Analisis peletakan obyek tiga dimensi... 88 Tabel 3.13 Jenis sirkulasi utama... 89 Tabel 3.14 Jenis sirkulasi sekunder... 89 Tabel 3.15 Interior ruang pameran... 90 Tabel 3.16 Kriteria pencahayaan ruang... 92 Tabel 3.17 Jenis pencahayaan accent lighting... 93 Tabel 3.18 Jenis struktur... 94 Tabel 3.19 Jenis pondasi... 95 Tabel 3.20 Kelebihan dan kekurangan sistem distribusi air... 95 Tabel 3.21 Kriteria penghawaan pada ruang... 98 Tabel 4.1 Kebutuhan dan besaran ruang seni rupa... 114 Tabel 4.2 Rekapitulasi total commit besaran to ruang user Pusat Seni Rupa... 115 xii
Tabel 4.3 Jenis pencahayaan buatan pada ruang Pusat Seni Rupa... 121 Tabel 4.4 Jenis penghawaan pada ruangan... 126 xiii
PUSAT SENI RUPA DI SURAKARTA DENGAN PENDEKATAN ARSITEKTUR NEO VERNAKULAR M. Fajar Hafidz, Samsudi, Titis Srimuda Pitana Email: cafiedz@yahoo.co.id NIM: I0208062 Abstrak Pusat Seni Rupa dengan pendekatan Arsitektur Neo Vernakular adalah sebuah wadah terpadu yang mewadahi berbagai kegiatan seni rupa yang menghasilkan karya dua dimensional maupun tiga dimensional disertai kelengkapan sarana dan prasarana di Surakarta dengan pendekatan desain yang mampu menerapkan unsur-unsur budaya, dan lingkungan termasuk iklim setempat, diungkapkan dalam bentuk bangunan fisik arsitektural yang kekinian. Perancangan bangunan Pusat Seni Rupa ini dilatar belakangi oleh banyaknya potensi seni rupa di Surakarta, namun belum terdapat adanya wadah publik kegiatan seni rupa yang representatif untuk memajukan perkembangan seni rupa di Surakarta. Bangunan ini bertujuan untuk memfasilitasi berbagai kegiatan seni rupa di Surakarta. Permasalahan desain yang muncul yaitu bagaimana merencanakan dan merancang bangunan Pusat Seni Rupa yang mampu mewadahi kegiatan seni rupa dan seluruh kegiatan penggunanya di Surakarta dengan menggunakan pendekatan arsitektur neo vernakular. Arsitektur neo vernakular dipilih sebagai pendekatan untuk melestarikan unsur-unsur atau ciri arsitektur lokal dengan unsur-unsur modern yang berkembang saat ini agar lebih menarik pengunjung dan seniman untuk menggunakan fasilitas pusat seni rupa yang akan direncanakan. Kata-kunci : Pusat Seni Rupa, Arsitektur Neo Vernakular.