HARAPAN SEJATI KANTATA UNTUK PADUAN SUARA DAN ORKES KAMAR SKRIPSI Diajukan sebagai salah satu persyaratan untuk memperoleh gelar Sarjana Musik Disusun oleh : Velia Berlian Krismanda NIM : 852012026 PROGRAM STUDI SENI MUSIK FAKULTAS BAHASA DAN SENI UNIVERSITAS KRISTEN SATYA WACANA SALATIGA 2016
ABSTRAKSI Harapan Sejati merupakan sebuah komposisi musik kantata untuk paduan suara dan orkes kamar. Harapan Sejati mengarah kepada Tuhan yang merupakan sumber utama harapan manusia. Kantata Harapan Sejati disusun untuk paduan suara (sopran, alto, tenor, bass), solis dan diiringi oleh orkes kamar yang terdiri dari piano, biola, biola alto, cello, kontrabass, flute, oboe, trumpet, trombone, timpani, dan harpsichord. Kantata ini terdiri dari lima movement yaitu Prelude, Haleluya, Puji Dia!, Janganlah Takut, Ajarku Percaya, dan Selalu Ada Harapan. Lirik komposisi pada movement kedua hingga movement kelima disusun berdasarkan ayat Alkitab dari kitab 1 Petrus 1:3, Yohanes 3:16, Mazmur 42:6, Keluaran 14:14, Ibrani 10:23, Yeremia 29:11, dan Amsal 23:18.. Kata Kunci : Kantata, harapan, paduan suara, dan orkes kamar. ABSTRACT Composisition of Harapan Sejati is a cantata for choir and chamber orchestra. Harapan Sejati refer to God is a hope for people. This cantata consist of five movements : Prelude, Haleluya, Puji Dia!, Janganlah Takut, Ajarku Percaya, and Selalu Ada Harapan. Lyrics in second movement until five movement is based on the word of God in the Bible from the book of 1 Peter 1:3, Yohannes 3:16, Psalm 42:6, Exodus 14:14, Hebrew 10:23, Jeremiah 29:11, and Proverbs 23:18. Cantata Harapan Sejati is composed for choir (soprano,alto,tenor,bass) and chamber orchestra that consists of violins,violas, cellos, contrabass, flutes,oboe, trumpet, trombone,horn, timpani, and harpsichord. Keywords : Cantata, hope, choir, and chamber orchestra v
KATA PENGANTAR Puji dan syukur penulis panjatkan kepada Tuhan Yesus Kristus karena kasih anugerahnya sehingga dapat memperkenankan dan memampukan penulis untuk menyelesaikan skripsi ini. Dalam penyusunan skripsi ini, penulis memperoleh bantuan dan dukungan dari beberapa pihak, baik moral maupun material secara langsung maupun tidak langsung. Oleh karena itu, penulis menyampaikan rasa terima kasih atas bantuan, bimbingan, serta arahan yang sangat berharga dalam penyusunan skripsi ini kepada : 1. Kedua orang tua, kakak, saudara-saudara dan keluarga besar penulis yang telah mendukung dan memberikan doa, semangat dan dukungan dalam bentuk apapun kepada penulis. 2. Yulius Istarto, S.Sn,M.Pd., selaku dosen wali dan pembimbing I penulis yang telah mengarahkan, membimbing, dan mendukung penulis dalam menyusun skripsi penulis hingga selesai. 3. Rachel Mediana Untung,S.Sos.,M.A., selaku kaprogdi Seni Musik dan dosen pembimbing II yang telah membimbing, membantu, mengarahkan dan mendukung penulis dalam menyelesaikan skripsi ini. 4. Poedji Soesila, S.Sn., M.A., selaku dosen mata kuliah harmoni dan komposisi musik,terima kasih atas saran dan ilmu yang diberikan selama perkuliahan. 5. Julius Catra Henakin, S.Sn., M.Mus., selaku teman diskusi dan konduktor skripsi penulis, terima kasih atas saran-saran, masukan dan kesediaan meluangkan waktu untuk melatih teman-teman paduan suara dan orkes kamar dalam mempersiapkan penyajian karya. 6. Avianto Hendrasmoro, selaku teman diskusi penulis, terima kasih atas saran-saran yang diberikan kepada penulis. vi
7. Priscila Yeni Pratiwi,S.Psi., Alfanda Abyor Ardana, S.Mus., Raditya Setya Jati,S.Pd., selaku sahabat penulis, terima kasih atas dukungan,semangat, dan doa yang telah diberikan. 8. Sabdo Winedar Hadi Nugroho, selaku teman, sahabat, partner penulis, terima kasih atas doa, dukungan, perhatian, masukan, serta semangat yang telah diberikan kepada penulis. 9. Seluruh keluarga besar Fakultas Bahasa dan Seni Program Studi Seni Musik UKSW, terima kasih telah menjadi kerabat dan keluarga bagi penulis selama menempuh studi. 10. Teman-teman paduan suara (Agustina, Meita, Tata, Arsi, Ayu, Lintang, Chytara, Debby, Dyta, Sandy, Yoas, Yesa, Joshua, Melki, Marsel, Firdaus, Avi) dan orkes kamar (Pandu, Elsa, Vino, Theo, Ririn, Rasta, Rita, Fanny, Tifa, Bella, Thomas, Odiek, Iqbal, Iwang, Dhana, Philip, Michelle). Terima kasih telah membantu menyajikan karya komposisi penulis dengan sangat indah. 11. Teman-teman FSP angkatan 2012 (Mas Yosi, Stefani, Hika, Vivi, Joan, Otniel, Ruth, Putri Gerald, Fera, Okky, Epa, Ichang, Deni, Theo, Gabriel, Christoffer, Robert), terima kasih atas kebersamaan dan saling mendukung saat suka maupun duka selama menjalani studi. Selamat berjuang, see you all on top! 12. Teman-teman PPSM GKJ Salatiga, terima kasih atas kebersamaan dalam berpelayanan dan kekeluargaan, dukungan dan doa untuk penulis. 13. Semua pihak yang telah mendukung dan membantu penulis, namun tidak dapat disebutkan satu persatu. Tuhan memberkati kita semua. Salatiga, 19 Agustus 2016 Penulis vii
HALAMAN PERSEMBAHAN Dedicated for,..my bestfriend, my Saviour, my All in All, Jesus Christ.. viii
DAFTAR ISI HALAMAN JUDUL... i HALAMAN PERSETUJUAN PEMBIMBING... ii PERNYATAAN KEASLIAN KARYA... iv ABSTRAKSI... v ABSTRACT... v KATA PENGANTAR... vi HALAMAN PERSEMBAHAN... viii DAFTAR ISI... ix DAFTAR TABEL... xii DAFTAR GAMBAR... xiii DAFTAR NOTASI... xiv BAB I PENDAHULUAN A. Latar Belakang Masalah... 1 B. Rumusan Masalah... 3 C. Tujuan Penelitian... 3 D. Manfaat Penelitian... 4 E. Batasan Masalah... 4 F. Metode Penelitian... 4 BAB II LANDASAN TEORI A. Harapan... 7 B. Kantata... 10 ix
1. Sejarah Singkat Kantata... 10 2. Bagian Kantata... 11 3. Tinjauan Karya Kantata... 12 C. Paduan Suara... 14 1. Sejarah dan Perkembangan Paduan Suara... 14 2. Jenis Paduan Suara... 15 D. Orkes Kamar... 16 1. Pengertian Orkes Kamar... 16 2. Sejarah Singkat Orkestra... 17 E. Instrumen Yang Akan Digunakan... 18 1. Instrumen Gesek... 18 2. Instrumen Tiup Kayu... 19 3. Instrumen Tiup Logam... 20 4. Instrumen Tiup Perkusi... 20 F. Rencana Komposisi... 21 BAB III ANALISIS DATA A. Prelude... 24 1. Analisis Struktural... 24 2. Analisis Lirik... 33 B. Haleluya, Puji Dia!... 33 1. Analisis Struktural... 33 2. Analisis Lirik... 43 C. Janganlah Takut... 44 1. Resitatif... 44 a. Analisis Struktural... 44 b. Analisis Lirik... 47 2. Aria... 48 a. Analisis Struktural... 48 b. Analisis Lirik... 60 3. Choral... 61 x
a. Analisis Struktural... 61 b. Analisis Lirik... 69 D. Ajarku Percaya... 70 1. Resitatif... 70 a. Analisis Struktural... 70 b. Analisis Lirik... 73 2. Aria... 74 a. Analisis Struktural... 74 b. Analisis Lirik... 85 E. Selalu Ada Harapan... 86 1. Analisis Struktural... 86 2. Analisis Lirik... 103 BAB IV PENUTUP A. Kesimpulan... 105 B. Saran... 106 DAFTAR PUSTAKA... 107 LAMPIRAN... 109 xi
DAFTAR TABEL Tabel 3.1 Struktur Komposisi Prelude... 24 Tabel 3.2 Struktur Komposisi Choral Haleluya,Puji Dia!... 33 Tabel 3.3 Struktur Komposisi Resitatif Janganlah Takut... 44 Tabel 3.4 Struktur Komposisi Aria Janganlah Takut!... 48 Tabel 3.5 Struktur Komposisi Choral Janganlah Takut!... 61 Tabel 3.6 Struktur Komposisi Resitatif Ajarku Percaya... 70 Tabel 3.7 Struktur Komposisi Aria Ajarku Percaya... 74 Tabel 3.8 Struktur Komposisi Choral Selalu Ada Harapan... 86 xii
DAFTAR GAMBAR Gambar 2.1. Christ lag in Todesbanden... 13 Gambar 2.2 Christ lag in Todesbanden... 13 Gambar 2.3 Herr, gehe nicht ins Gerich mit deinem Knecht... 14 Gambar 2.3 Herr, gehe nicht ins Gerich mit deinem Knecht... 14 Gambar 2.5 Biola... 18 Gambar 2.6 Biola Alto... 18 Gambar 2.7 Cello... 18 Gambar 2.8 Contrabass... 18 Gambar 2.9 Flute...... 18 Gambar 2.10 Clarinet in Bb... 19 Gambar 2.11 Oboe... 19 Gambar 2.12 Bassoon... 19 Gambar 2.13 Trumpet... 20 Gambar 2.14 Tuba... 20 Gambar 2.15 Horn... 20 Gambar 2.16 Trombone... 20 Gambar 2.17 Timpani... 20 Gambar 2.18 Cymbal... 20 xiii
DAFTAR NOTASI Notasi 3.1 Introduksi birama 1-5... 25 Notasi 3.2 Bagian A birama 6-11... 27 Notasi 3.3 Transisi birama 29-32... 28 Notasi 3.4 Bagian B birama 33-37... 29 Notasi 3.5 Development birama 60-65... 31 Notasi 3.6 Retransisi birama 78-79... 32 Notasi 3.7 Postlude birama 80-85... 32 Notasi 3.8 Introduksi birama 1-11... 34 Notasi 3.9 Penyelesaian introduksi dan persiapan memasuki bagian A... 35 Notasi 3.10 Bagian A birama 24-28... 36 Notasi 3.11 Transisi birama 34-38... 37 Notasi 3.12 Bagian B birama 39-44... 38 Notasi. 3.13 Transisi birama 62-64... 39 Notasi 3.14 Bagian C birama 65-68... 40 Notasi 3.15 Akhir Bagian C birama 71-75... 42 Notasi 3.16 Frase pertama resitatif birama 1-5... 45 Notasi 3.17 Frase kedua resitatif birama 7-9... 45 Notasi 3.18 Frase ketiga resitatif birama 10-13... 46 Notasi 3.19 Frase keempat resitatif birama 16-19... 46 Notasi 3.20 Frase kelima resitatif birama 20-22... 47 Notasi 3.21 Introduksi birama 1-5... 49 Notasi 3.22 Bagian A birama 6-10... 51 Notasi 3.23 Bagian melismatis pada tenor... 52 Notasi 3.24 Transisi birama 19-21/3... 53 Notasi 3.25 Bagian B birama 21/4-25... 55 xiv
Notasi 3.26 Transisi birama 34-35... 56 Notasi 3.27 Section birama 36-40... 58 Notasi 3.28 Codetta birama 53-56... 59 Notasi 3.29 Introduksi Birama 1-11/1... 62 Notasi 3.30 Bagian A birama 11-20... 64 Notasi 3.31 Transisi birama 21-26/3... 65 Notasi 3.32 Bagian B birama 26/3-33... 67 Notasi 3.33 Akhir Bagian B birama 36-43... 68 Notasi 3.34 Frase pertama birama 1-6... 71 Notasi 3.35 Frase kedua birama 8-12... 71 Notasi 3.36 Transisi birama 13-15... 72 Notasi 3.37 Frase ketiga birama 16-19... 72 Notasi 3.38 Frase keempat birama 21-24... 73 Notasi 3.39 Introduksi birama 1-5... 75 Notasi 3.40 Bagian A birama 7/4-12... 77 Notasi 3.41 Transisi birama 24/2-26... 78 Notasi 3.42 Bagian B birama 26/4-31... 80 Notasi 3.43 Transisi birama 44-45... 81 Notasi 3.44 Section birama 46-50... 82 Notasi 3.45 Transisi birama 58-62... 83 Notasi 3.46 Codetta birama 63-65... 84 Notasi 3.47 Introduksi birama 1-7... 87 Notasi 3.48 Bagian A birama 14/3-17... 89 Notasi 3.49 Transisi birama 23-26... 90 Notasi 3.50 Bagian B birama 27-29... 92 Notasi 3.51 Bagian A birama 44-46... 94 xv
Notasi 3.52 Transisi birama 53-56/1... 95 Notasi 3.53 Bagian C birama 53-58... 96 Notasi 3.54 Bagian B birama 65/3-67... 98 Notasi 3.55 Codetta birama 81/3-83... 100 Notasi 3.56 Codetta birama 85-89... 102 xvi