BAB 4 KONSEP DESAIN 4.1 Landasan Teori Teori Prinsip Dasar Film Animasi staging appeal

Transkripsi

1 BAB 4 KONSEP DESAIN 4.1 Landasan Teori Teori Prinsip Dasar Film Animasi Prinsip prinsip animasi umum dipakai oleh animator, sebagai modal utama mereka untuk mengekspolitasi imajinasi mereka agar dapat diterapkan dalam karya yang bertujuan untuk menghidupkan suatu karya seperti arti kata Animasi yang secara harafiah berarti membuat seolah olah menjadi hidup. Ada berbagai macam teori dan pendapat tentang bagaimana seharusnya animasi itu dibuat. Tetapi setidaknya ada 12 prinsip yang harus dipenuhi untuk membuat sebuah animasi yang hidup. Ke-12 prinsip ini meliputi dasar-dasar gerak, pengaturan waktu, memperkaya visual, sekaligus teknis pembuatan sebuah animasi. Yaitu: 1. Solid Drawing 2. Timing & Spacing 3. Squash & Stretch 4. Anticipation 5. Slow In and Slow Out 6. Arcs 7. Secondary Action 8. Follow Through and Overlapping Action 9. Straight Ahead Action and Pose to Pose 10. Staging 11. Appeal 12. Exaggeration Dari ke 12 prinsip dasar animasi tersebut, prinsip staging dan appeal merupakan hal yang paling ditonjolkan pada film animasi pendek yang penulis rancang, dikarenakan prinsip staging sangat 14

2 15 berpengaruh terhadap pengambilan gambar atau sinematografi film dan appeal merupakan salah satu poin yang membedakan film ini berbeda dengan film lainnya. Staging ; Seperti halnya yang dikenal dalam film atau teater, staging dalam animasi juga meliputi bagaimana lingkungan dibuat untuk mendukung suasana atau mood yang ingin dicapai dalam sebagian atau keseluruhan scene. Appeal; berkaitan dengan keseluruhan look atau gaya visual dalam animasi. Sebagaimana gambar yang telah menelurkan banyak gaya, animasi juga memiliki gaya yang sangat beragam. Sebagai gaya animasi buatan Jepang yang dapat teridentifikasi hanya dengan melihatnya sekilas. Maupun ke-khas-an animasi buatan Disney atau Dreamworks. Hal ini karena mereka memiliki appeal atau gaya tertentu Teori Warna Menurut Cameron Chapman, yang disadur dari artikel Smashing Magazine. Warna dalam desain sangat subjektif. Apa yang membangkitkan satu reaksi dalam satu orang mungkin menimbulkan reaksi yang sangat berbeda pada orang lain. Kadang-kadang hal ini disebabkan oleh pilihan pribadi, atau karena latar belakang budaya. Teori warna adalah suatu ilmu mengenai warna itu sendiri. Suatu ilmu yang mempelajari bagaimana warna mempengaruhi orang baik personal, perorangan maupun sebagai kelompok, dalam membangun karier. Sesuatu yang sederhana seperti mengubah warna yang tepat atau saturasi warna dapat menimbulkan perasaan yang sama sekali berbeda. Warna pun dibagi menjadi 3 kategori yaitu warna hangat, sejuk dan netral, berikut penjelasannya: 1. Warna yang hangat termasuklah warna merah, oranye, dan kuning, dan variasi dari tiga warna tersebut. Warna ini adalah warna api, daun musim gugur, dan matahari terbenam dan

3 16 matahari terbit, dan biasanya memberi energi, semangat, dan hawa positif. Penggunaan warna hangat dalam desain untuk mencerminkan gairah, kebahagiaan, antusiasme, dan energi. 2. Warna Sejuk; yang termasuk warna warna sejuk adalah hijau, biru, dan ungu, sering kali lebih pendiam daripada warna hangat. Mereka adalah warna malam, air, alam, dan biasanya membawa ketenangan dan rileks. Penggunaan warna warna sejuk di desain dapat bertujuan untuk memberikan perasaan tenang atau profesionalisme. 3. Warna netral; sering berfungsi sebagai latar belakang desain. Makna dan kesan dari warna warna netral jauh lebih dipengaruhi oleh warna-warna yang mengelilingi mereka daripada yang hangat dan warna warna sejuk. Warna netral antara lain: Hitam, putih, abu abu, cokelat, cream, kuning gading, tan. Informasi yang terkandung di sini mungkin tampak agak luar biasa, teori warna banyak melambangkan tentang perasaan tertentu dan membangkitkan bayangan dari apa pun. Tapi inilah panduan referensi cepat untuk kepentingan bersama tentang makna dari warna yang dibahas di atas: Merah: Gairah, Semangat, Cinta, Kemarahan Oranye: Energi, Kebahagiaan, Daya hidup Kuning: Kebahagiaan, Harapan Hijau: Awal baru, Kelimpahan, Alam Biru: Tenang, Tanggung jawab,setia, Kesedihan Ungu: Kreativitas, Royalty, Kemakmuran Hitam: Misteri, Elegan, Hal hal berbau buruk / jahat Abu abu: Moody, Konservatif, Formalitas Putih: Kesucian, Kebersihan, Kebajikan Brown: Alam, kegunaan, ketergantungan

4 17 Tan atau Beige: konservatif, Kesalehan, Dull Cream atau Gading: Tenang, Elegan, Kemurnian Berdasarkan teori warna diatas, warna sejuk dengan penggabungan warna netral sangat cocok untuk menampilkan efek kesedihan untuk perancangan film animasi pendek Penantian di Kota Intan, terutama warna biru yang memiliki arti warna berupa kesedihan dan kesetiaan Teori Penceritaan plot adalah hubungan kausalitas (sebab-akibat) sebuah peristiwa dengan peristiwa yang mendahuluinya atau peristiwa setelahnya. Bahasa sederhananya, hubungan sebab - akibat antarperistiwa dalam sebuah cerita. Plot dibangun oleh unsur peristiwa. Namun, sebuah peristiwa tidak begitu saja hadir. Peristiwa hadir akibat dari aktivitas tokoh-tokoh di dalam cerita yang memiliki konflik atau pertentangan dengan dirinya sendiri, tokoh lainnya, atau dengan lingkungan di mana tokoh itu berada. Namun peristiwa juga bisa disebabkan oleh aktivitas alam yang menimbulkan konflik dengan manusia. Tanpa adanya konflik, sebuah peristiwa hanya akan menjadi narasi tak sempurna. Setiap konflik akan bergerak menuju titik intensitas tertinggi, di mana pertentangan tak dapat lagi dihindari. Itulah yang disebut sebagai klimaks. Dengan demikian dapat dikatakan, sebuah plot dibangun oleh peristiwa, konflik, dan klimaks. Unsur pembangun plot 1. Peristiwa Peristiwa dapat diartikan sebagai peralihan dari satu keadaan ke keadaan lainnya (Luxemburg dkk, 1992: 150). Sebuah karya fiksi tentunya tidak terbangun hanya dari satu peristiwa saja, tetapi banyak peristiwa. Namun, tidak semua peristiwa di dalam karya fiksi berfungsi sebagai pembangun plot. 2. Klimaks Menurut Stanton dalam An Introduction to Fiction klimaks adalah saat konflik telah mencapai titik intensitas tertinggi, dan saat itu merupakan sesuatu yang tak dapat dihindari kejadiannnya. Artinya, berdasarkan tuntutan dan kelogisan cerita, peristiwa itu harus terjadi,

5 18 tidak boleh tidak. Klimaks merupakan pertemuan antara dua hal yang dipertentangkan dan menentukan bagaimana konflik itu akan diselesaikan. Tahapan pengembangan plot Peristiwa awal yang ditampilkan dalam sebuah karya fiksi mungkin saja langsung berupa adegan-adegan yang memiliki kadar konflik dan dramatik tinggi, bahkan merupakan konflik yang amat menentukan plot karya yang bersangkutan. Padahal, pembaca belum dibawa masuk dalam suasan cerita, belum tahu awal dan sebab-sebab terjadinya konflik. Hal yang demikian dapat terjadi disebabkan urutan waktu penceritaan yang sengaja dimanipulasi dengan urutan peristiwa untuk mendapatkan efek artistik tertentu, yang memberikan kejuta dan membangkitkan rasa ingin tahu pembaca. Kaitan antarperistiwa haruslah jelas, logis dan dapat dikenali urutan kewaktuannya terlepas dari penempatannya yang mungkin di awal, tengah, atau akhir. Aristoteles mengemukakan bahwa tahapan plot harus terdiri dari tahapan awal, tahapan tengah, dan tahapan akhir. 1. Tahap awal sebuah cerita merupakan tahap perkenalan. Pada umumnya berisi informasi yang berkaitan dengan berbagai hal yang akan dikisahkan pada tahap-tahap berikutnya. Fungsi pokok tahapan awal adalah memberikan informasi dan penjelasan seperlunya yang berkaitan dengan pelataran dan penokohan. Pada tahapan ini, juga sudah dimunculkan sedikit demi sedikit masalah yang dihadapi tokoh yang menyulut konflik, pertentangan-pertentangan dan lain-lain yang akan memuncak di bagian tengah. 2. Tahap tengah sebuah cerita sering juga disebut sebagai tahap tikaian. Pada tahap ini konflik yang sudah mulai dimunculkan pada tahap awal mengalami peningkatan, semakin menegangkan, hingga mencapai titik intensitas tertinggi atau klimaks.

6 19 3. Tahap akhir sebuah cerita biasa juga disebut sebagai tahapan peleraian yang menampilkan adegan tertentu sebagai akibat dari klimaks. Tahapan ini merupakan tahapan penyelesaian masalah atau bisa juga disebut sebagai tahapan anti klimaks. Penyelesaian sebuah cerita dapat dikatagorikan menjadi dua: penyelesaian tertutup dan penyelesaian terbuka. Penyelesaian tertutup menunjuk pada keadaan akhir sebuah karya fiksi yang memang sudah selesai. Sedangkan penyelesaian terbuka lebih membuka peluang bagi kelanjutan cerita sebab konflik belum sepenuhnya selesai dan membuka peluang untuk berbagai penafsiran dari pembacanya Teori Sinematografi Cinematography terdiri dari dua suku kata Cinema dan graphy yang berasal dari bahasa Yunani: Kinema, yang berarti gerakan dan graphoo yang berarti menulis. Jadi Cinematography atau Sinematografi bisa diartikan menulis dengan gambar yang bergerak. S i n e m a t o g r a f i m e n g a j ar k a n b a g a i m a n a m e r a n g ka i p o t o n g a n p o t o n ga n gambar yang bergerak menjadi rangkaiaan gambar yang mampu menyampaikan maksud tertentuatau menyampaikan informasi atau mengkomunikasikan suatu ide tertentu. Dalam sinematografi, unsur visual merupakan alat utama dalam berkomunikasi. Maka secara konkrit bahasa yang digunakan dalam sinematografi adalah suatu rangkaian beruntun dari g a m b a r b e r - g e r a k y a n g d a l a m p e m b u a t a n n y a m e m p e r h a t i k a n k e t a j a m a n g a m b a r, c o r a k penggambarannya, memperhatikan seberapa lama gambar itu ditampilkan, iramanya dan sebagainya yang kesemuanya merupakan alat komunikasi non verbal. Biarpun unsur unsur yang lain seperti, kualitas cerita, editing, illustrasi musik, efek suara, serta dialog sehingga dapat memperkuat nilai sebuah tayangan, namun tentunya hasil visual tentu akan mempengaruhi nilai keseluruhan.

7 Animasi Jepang Animemerupakan sebutan untuk Animasi Jepang. Anime berorientasi pada orang dewasa dan cerita yang kompleks sebagai keseluruhan strukturnya. Anime berbentuk serial televisi (karena erat kaitannya dengan perkembangan manga yang memiliki episode yang panjang) membentuk cerita cerita serial. Perkembangan anime menjadi Original Animation for Video (OAV) dan ke bentuk film layar lebar sekitar tahun 1970-an membawa pengaruhnya ke luar Jepang. Anime memiliki ciri ciri yang khas dibandingkan animasi dari barat seperti Disney, Pixar maupun studio lain, yaitu : ceritanya yang lebih kompleks, dan lebih ke arah remaja, dengan mengusung tema seperti petualangan, persahabatan, cinta yang berbeda dari animasi Barat yang mengusung tema sederhana dan umumnya dinikmati masyarakat luas terutama anak anak. Selain itu karakter dari Anime Jepang umumnya memiliki kesamaan yaitu bentuk mata karakter yang lebih besar dan membulat, terutama karakter perempuan dikarenakan anggapan bahwa karakter bermata besar terkesan imut. Dan ciri lainnya adalah tidak terbatasnya eksplorasi ide, seperti menggabungkan berbagai teknik, seperti 2D dan 3D walaupun mayoritas menggunakan teknik tradisional 2D. 4.2 Strategi Kreatif Strategi Komunikasi Untuk strategi komunikasi, penulis membagikan menjadi beberapa bagian seperti berikut: Fakta Kunci a. Film romantis di Indonesia kurang disukai karena cerita berputar di satu arah, monoton, dan tidak original. b. Film romantis di Indonesia kurang menyimpan nilai moral yang menunjukkan pentingnya sebuah kesetiaan dalam hidup. c. Film romantis di Indonesia seringkali mengesampingkan pesan atau nilai yang dapat diambil.

8 Masalah yang ingin dikomunikasikan Bagaimana merancang film animasi emosional bernuansa romantis yang sarat akan pentingnya nilai kesetiaan dan dapat digemari oleh masyarakat muda zaman sekarang Tujuan Komunikasi a. Membuat film animasi yang tidak hanya menarik tetapi sarat nilai moral. b. Membuat film animasi yang ringan, dapat mudah dimengerti oleh penonton. c. Mendapatkan hasil dan respon baik dari masyarakat, untuk menentukan berhasil tidaknya karya ini. d. Menawarkan sebuah cerita animasi yang baru dalam industri animasi Indonesia Target Audiens Demografi : Laki laki dan perempuan umur tahun. Psikografi : Memiliki rasa ingin tahu yang besar, menyukai romantisme Geografi : Berada dikota kota besar USP (Unique Selling Preposition) a. Cerita yang baik dan universal. b. Desain dan pengambilan karakter yang menarik. c. Visual yang indah dan enak dipandang mata Konsep Cerita Cerita bernuansa romantis ini mangambil setting tempat yaitu Daerah kawasan Kota Tua Jakarta yakni Jembatan Kota Intan dengan setting waktu tahun awal 1950-an, membangun kembali nuansa zaman dahulu, dengan latar gedung yang berarsitekturkan masa kolonial.

9 Premis Cerita kunjung datang. Kesetiaan seorang istri menanti kehadiran sang suami yang tidak Penetapan Judul Judul yang digunakan adalah Penantian di Jembatan Kota Intan, Penantian merupakan salah satu komponen yang di eksplor dalam karya ini, sedangkan penerapan kata Kota Intan berdasarkan setting lokasi yang hendak menjadi setting film animasi pendek ini Durasi Durasi film pendek ini berkisar antara 4 hingga 5 menit. Tidak terlalu lama agar penonton tidak bosan dan tidak terlalu cepat juga agar dapat dinikmati dengan santai oleh penonton Ringkasan Cerita Kisah ini bercerita mengenai penantian seorang istri yang ditinggal kerja oleh suaminya yang tak kunjung pulang tanpa tahu bahwa kapal yang dinaiki suaminya terkena musibah kebakaran. Hari demi hari ditunjukkan penantian sang istri yang menunggu sang suami yang tak kunjung pulang dan tak ada kabarnya, hingga akhirnya sang istri mengetahui musibah tersebut. Namun sang istri tetap menunggu di tepi jembatan dan berharap sang suami selamat dan dapat pulang. Ending-nya adalah ketika sang istri menemui sang suami yang ternyata selama ini diam diam memperhatikan sang istri, karena takut akan reaksi sang istri melihat wajahnya yang memiliki luka bakar. Akhirnya sang istri menangis, memeluk dan bersyukur atas kepulangan suaminya, ia menerima keadaan suaminya karena ia mencintai suaminya apa adanya.

10 Treatment dan Solusi Cerita Untuk cerita Penantian di JembatanKotaIntan, penulis menggambarkan cerita dari sisi tokoh istri yang menunggu kepulangan suaminya. Berikut treatment ceritanya: 1. Intro : Diawali dengan menunjukkan seorang perempuan yang menunggu suaminya pulang dari bekerja. Disini akan ditunjukkan tangan mereka yang berpegangan dan mengenakan cincin kawin sebagai simbol bahwa mereka adalah pasangan suami istri. 2. Awal masalah : mengantar suami pergi melaut keesokan harinya, digambarkan sang istri yang lari menyusuri tepi jembatan dan melambaikan tangan pada suaminya yang semakin menjauh dari pandangan sang istri. Sang istri pun kemudian pergi dari tempat tersebutkarena awan mendung dan hujan mulai turun. 3. Masalah : Pada tempat dan waktu yang berbeda, digambarkan keadaan sang suami saat kapal yang dinaikinya sedang ter - bakar, dan sang suami hendak tertimbun bongkahan barang yang dilumat api. 4. Kekhawatiran : pun terbangun dari mimpi buruknya dan melihat ke arah jendela, dan segera berlari ke arah jembatan tempat ia biasa menunggu suaminya. Namun suami yang ditunggu tidak kunjung datang. 5. Penantian : Sang istri datang kembali ke tepi keesokan harinya. Pergantian waktu ditunjukkan dari keadaan sejak gelap hingga malam kembali dan suaminya tak kunjung datang.

11 24 6. Kenyataan : Sampai keesokan harinya, sang istri melihat surat kabar yang menyatakan tentang kecelakaan kapal yang ditumpangi suaminya, dan sang istripun jatuh pingsan. 7. Pengharapan : Digambarkan sang istri yang tetap datang ke tepi jembatan hari demi hari menunggu kepulangan suaminya, digambarkan melalui kegiatan seprti bangun dari tempat tidur, menyobek kalender untuk menggambarkan pergantian hari, hingga tidak terasa sudah setahun lebih lamanya ia menunggu. 8. Pertemuan : Suatu ketika sang istri memperhatikan sosok yang selama ini sering terlihat di tempat tersebut dan terkejut ketika ia menyadari orang tersebut menggunakan cincin kawin suaminya, dan mengejar orang yang lari tersebut melewati orang orang yang berada di sekitar area tersebut, hingga akhirnya ia berhasil bertemu dengan orang ituyang jatuh tersandung dijembatan. 9. Ending : Sang istri yakin benar bahwa itu adalah suaminya dan pelan pelan ia menyibak kain yang menutupi wajah orang itu dan memang itu adalah suaminya, namun setelah seluruh kain terbuka, terlihat luka bakar disebelah kanan wajah suaminya. Sang suami tak bisa berkata apa apa dan tidak tahu harus berbuat apa, namun tiba tiba sang istri memeluk suaminya dan menangis dan bersyukur karena akhirnya ia dapat menemukan suami yang selama ini dinantinya. Sang suami pun ikut menitikkan air mata, tak kuasa membendung perasaan bersyukur karena sang istri tetap setia dan mau menerima ia apa adanya.

12 Script Cerita Berikut adalah script screenplay dari film animasi pendek ini, dengan karakter utama perempuan (istri) dan laki laki (suami / gelandangan), dan tidak memiliki dialog, hanya mengekspresikan sesuatu melalui pergerakan. SCRIPT PENANTIAN DI JEMBATAN KOTA INTAN SCENE 1 EXT. JEMBATAN KOTA INTAN - PAGI Saat subuh, seorang perempuan sedang melihat ke arah pelabuhan, menunggu kedatangan kapal kapal yang hendak melewati jembatan jungkit tempat ia berada. Perempuan (Tersenyum dan hendak menuju tepi kali tempat kapal berlabuh) Perempuan itupun berlari menuju tepi kali tempat dimana kapal menepi dan menurunkan barang. CUT TO: EXT. TEPI KALI BESAR - PAGI Perempuan itu sampai tepat ketika orang mulai ramai menurunkan barang dan mencari cari sesuatu. Perempuan (Mencari cari sesuatu dan tersenyum

13 26 ketika melihat seseorang turun dari kapal) Laki laki (Tersenyum ke arah perempuan dan ter lihat tangannya membawa beberapa ikan hasil tangkapan melaut) Gadis itupun berlari dan memeluk laki laki itu dengan bahagia dan baru diketahui bahwa mereka adalah sepasang suami istri, terlihat dari cincin kawin yang mereka kenakan. CUT TO: EXT. JEMBATAN KOTA INTAN - PAGI Mereka pun menyusuri jembatan Kota Intan, ke arah sebaliknya, ke arah rumah mereka sambil berpegangan tangan. Begitu pula dengan terbitnya matahari. FADE TO: SCENE 2 EXT. TEPI KALI BESAR - SORE Keesokan harinya, sang istri mengantarkan suaminya untuk melaut. (Melambaikan tangan pada suaminya)

14 27 Suami (Membalas lambaian tangan istrinya) Kapal terus melaju dan sang istri pun berlari menyusuri pinggir kali besar melambaikan tangannya untuk mengantarkan kepergian suaminya hingga ia sampai ke jembatan tempat ia biasa menunggu suaminya karena sudah tidak dapat melangkah lebih jauh lagi. CUT TO: EXT. JEMBATAN KOTA INTAN Cont d Sang istri pun tiba dan berhenti ditengah jembatan melihat kapal yang dinaiki suaminya yang semakin menjauh. (Melihat ke atas setelah menyadari Gerimis rurun) Awan mendung sore itu mulai menitikkan gerimis yang membuat ia harus meninggalkan jembatan itu dan kembali kerumah. (CONT D) (Berlari menuju arah rumah dengan menutupi kepalanya) Sang istri berlari menuju rumah dan meninggalkan scene jembatan Kota Intan yang mulai didera gerimis. FADE TO BLACK:

15 28 SCENE 3 EXT. KAPAL LAUT MALAM Malam hari ditengah lautan, tampak kapal yang dinaiki suaminya mengalami musibah kebakaran. Terlihat kepanikan dikapal tersebut. Suami (Ditengah kepanikan berlari dan ketika menghadapkan wajah ke atas ia melihat tumpukan barang yang terbakar hendak jatuh menimpanya) FADE TO BLACK: SCENE 4 INT. KAMAR - MALAM Sang istri terbangun dan menyadari bahwa itu adalah mimpi buruk. (Terbangun dengan wajah yang ketakutan memandang ke arah jendela) Dari arah jendela terlihat hujan deras dan petir yang menggelegar. (CONT D) (Semakin cemas dan beranjak dari

16 29 tempat tidur) CUT TO: EXT. JEMBATAN KOTA INTAN - Continuous Sang istri berlari ke jembatan tempat ia biasa menunggu suaminya, lebih awal dari sebelumnya, langit masih gelap. (Berlari terengah engah dan memandangi arah pelabuhan dengan cemas, menunggu kepulangan suaminya) Sang istri sangatlah cemas karena mimpi buruk yang dialaminya dan berharap itu memang hanya mimpi dan suaminya tidak akan mengalami musibah dan dapat pulang dan ketika kapal mulai terlihat, ia segera menuju tepi kali tempat kapal biasa berlabuh. CUT TO: EXT. TEPI KALI BESAR - PAGI Ia sampai ditepi kali besar dan dengan cemas, ia mencari suaminya. (Mencari cari suaminya ditengah kerumunan orang - orang) Ia mencari namun suaminya tak kunjung datang hingga akhirnya tepi kapal mulai sepi, dan ia mencoba menunggu

17 30 kedatangan kapal berikutnya di jembatan tempat ia biasa menunggu kedatangan kapal. FADE TO: EXT. JEMBATAN KOTA INTAN - SIANG Sang istri tetap menunggu dan siang pun tiba, namun sang suami tak kunjung datang. (Diam menunggu dan menatap ke arah datangnya kapal) Ia terus menerus menunggu, keadaan jembatan saat itu mulai ramai dimana orang orang menggunakan jembatan tersebut untuk melintas. FADE TO: EXT. JEMBATAN KOTA INTAN - SORE Sampai sore tiba dan matahari mulai terbenam, sang suami tak kunjung datang, saat itu sang istri yang duduk beralaskan jembatan memandangi matahari yang mulai terbenam. (Beranjak bangun dan sesekali menatap ke arah kapal dan meninggalkan jembatan yang hendak terangkat)

18 31 Sang istri pun pergi pulang ke rumah dengan tertunduk lesu sambil terus berharap suaminya akan pulang esok, disertai gambaran jembatan yang mulai terangkat. FADE TO BLACK: SCENE 5 EXT. JEMBATAN KOTA INTAN - PAGI Sang istri kembali lagi kejembatan untuk menunggu suaminya keesokan harinya. (Memandangi arah datangnya kapal dengan cemas) Sang istri semakin khawatir karena suaminya tak kunjung pulang, hingga matahari sudah terbit dan orang orang mulai bekerja lagi. CUT TO: Sang istri melihat seseorang yang membaca koran dan melihat artikel depan koran yang berisikan berita tentang kecelakaan kapal. (Berlari menuju seorang penjaja koran mengeluarkan sejumlah uang untuk membeli koran yang sama)

19 32 Sang istri kaget setengah mati membaca berita tentang terbakarnya kapal yang dinaiki suaminya di lepas pantai. (Menangis ketika membaca dan tak lama, pingsan tak sadarkan diri) Orang orang yang berada disekitar jembatan segera berkerumun dan menolong sang istri yang pingsan ditengah jembatan. FADE TO BLACK: SCENE 6 INT. KAMAR - SORE Sang istri terbangun dan ia sudah berada dikamar berkat pertolongan tetangga sekitar. (Berwajah sedih, memandangi jendela dalam keadaan berbaring diranjang) Sang istri melihat jendela dan melihat langit mulai memerah, tanda matahari mulai terbenam. CUT TO: (Berbalik memandangi foto perkawinannya, raut wajah sedih,

20 33 kemudian ia menutup wajahnya dengan kedua tangannya) Layar menjadi kesedihannya. gelap, meninggalkan sang istri dalam FADE TO BLACK: SCENE 7 EXT. JEMBATAN KOTA INTAN - PAGI Sang istri kembali lagi kejembatan untuk menunggu suaminya keesokan harinya. (Memandangi arah datangnya kapal) Ditunjukkan perpindahan waktu melalui FADE TO seperti pada scene 6, disertai sisipan cut sang istri yang memandang ke arah jam, serta menyobek kalender dalam kamar, dan ekspresi sang istri saat menunggu suaminya. FADE TO: INT. KAMAR - PAGI Sang istri berada dalam kamar, memandangi harian. kalender (Merobek kalender harian dan melihat tanggalnya dan berpaling

21 34 memandang foto perkawinannya dan raut wajah menjadi sedih) Sudah lewat dari setahun tapi suaminya tidak pernah datang, bahkan kepastian kabarnya tidak diketahui. FADE TO: SCENE 8 EXT. JEMBATAN KOTA INTAN - SORE Sang istri berada di jembatan tempat biasa ia menunggu suaminya, keadaan sudah mulai berubah seiring berjalannya waktu. (Berdiri didekat pinggir jembatan Dan melihat ke arah sekitar) Sang istri memandangi orang yang selama ini juga sering terlihat disekitar jembatan, wujudnya seperti gelandangan yang memakai baju yang lusuh dan menutupi wajahnya dengan kain. CUT TO: Gelandangan (Menyadari dirinya diperhatikan dan berpaling ke arah tepi kali yang kini menjadi pasar)

22 35 (Memperhatikan gelandangan yang pergi menjauh dan ekspresi wajah menjadi terkejut) Sang istri terkejut melihat jari manis tangan kiri si gelandangan yang pergi, ia memakai cincin kawin yang dipakai suaminya. CUT TO: (CONT D) (Memperhatikan lebih rinci) Sang istri kemudian melihat bayangan sosok suaminya saat sebelum menghilang pada saat ia melihat gelandangan itu. CUT TO: (CONT D) (berlari menuju arah gelandangan dengan wajah cemas penuh harapan bahwa gelandangan itu adalah suaminya) Gelandangan (Menyadari dirinya dikejar) Gelandangan tersebut berlari semakin cepat begitu pula sang istri. CUT TO:

23 36 EXT. TEPI KALI BESAR - Continuous Sang istri berlari mengejar gelandangan tersebut, melewati kerumunan orang melewati. (Berlari sekuat tenaga, mulut Meneriakkan nama suaminya) Gelandangan (Berlari dan terkejut ketika jalanan Sedang ramai dan dihalangi hingga Ia terpaksa membelok ke arah jembatan Lagi untuk menghindari kejaran) Sang istri berpas pasan dengan gelandangan itu ditengah kerumunan orang dan berbalik mengejar gelandangan itu bahkan hingga menabrak orang - orang. CUT TO: EXT. JEMBATAN KOTA INTAN - Continuous Gelandangan kembali lagi melewati jembatan Kota Intan. Gelandangan (Tersandung pertengahan jembatan) Sang istri pun berhasil mengejarnya, saat itu langit mulai memerah karena matahari hendak terbenam. CUT TO:

24 37 SCENE 9 EXT. JEMBATAN KOTA INTAN Continuous Gelandangan itu pun berusaha menjauh, namun sang istri sudah tiba dan perlahan mendekatinya. (Mendekatkan diri ke arah gelandangan Yang jatuh tersungkur dan berlutut Hendak melihat wajah gelandangan) Gelandangan (Bergerak mundur ketika didekati dan memalingkan wajahnya) (Perlahan membuka kain yang menutupi wajah gelandangan itu. Dan terkejut) Wajah istri terkejut melihat wajah dibalik kain itu, sesosok wajah yang tak asing baginya, wajah suaminya yang selama ini ia tunggu terlihat samar karena berada dibelakang cahaya matahari dan memiliki luka bakar yang cukup parah. Suami (Memalingkan wajah, tak dapat ber- Kata kata, ekspresi sedih)

25 38 Gelandangan yang selama ini berada dekatnya ternyata adalah sang suami yang hilang dan tak ada kabarnya. (Tiba tiba memeluk suaminya dan menangis dan mengucapkan syukur) Suami (Dalam pelukan istrinya, ia ikut Memeluk istrinya dan menangis terharu) Mereka berpelukan dan tidak banyak kata kata yang terucap, air mata mereka sudah menjelaskan apa yang dirasakan masing masing. Matahari terbenam menambah romantis suasana pada saat itu. FADE TO BLACK END CREDIT Strategi Desain Untuk strategi desain / visual, berikut bentuk bentuk desain yang penulis anggap dapat merepresentasikan film animasi pendek ini: Visual Look / Style Hasil Visual yang ingin dicapai adalah film animasi pendek 3D yang dirender secara semi realistis dengan penggunaan permainan warna warna untuk memberikan kesan dramatis dan penggunaan teknik kedalaman untuk menghasilkan tampilan yang lebih baik.

26 Mood Untuk membangun mood yang memberi kesan dramatis, penulis akan banyak menggunakan teknik fade to, fade to black untuk perpindahan adegan, terutama penggunaan fade to saat memvisualkan adegan perubahan waktu untuk memberikan kesan waktu yang berlalu. Untuk mood warna, penulis akan banyak menggunakan warna vintage, untuk adegan yang outdoor, penulis akan menggunakan tone warna sesuai dengan perpindahan waktu dari pagi hingga malam, seperti penggunaan tone yang lebih oranye saat menjelang matahari terbenam. Sedangkan untuk adegan indoor, penulis akan lebih banyak menggunakan warna yang kebiruan untuk membangun mood kesedihan Storyboard Berikut adalah storyboard film animasi Penantian di Jembatan Kota Intan dari scene 1 hingga akhir.

27 40

28 41

29 42

30 43 Gambar 4.1 Storyboard Penantian di Jembatan Kota Intan Penetapan Item Proyek Item Utama Penulis menggunakan format HD untuk mendapatkan gambar yang lebih jernih, sekaligus untuk membangun nilai estetika sinematografi. Frame rate menggunakan 25 fps dan durasi berkisar 4 hingga 5 menit. Desain karakter menggunakan 2 tokoh yaitu tokoh istri yang bernama Intan dan tokoh suami yang bernama Surya. Environtmentmenggunakan konsep bangunan tua di kawasan kota tua dan tentunya Jembatan Kota Intan sebagai poin penting dalam film ini. Judul yang digunakan adalah Penantian di Jembatan Kota Intan. Melalui judul tersebut, dapat tergambarkan dengan baik, kejadian dan lokasi kejadian tersebut.

31 Item Pendukung Penulis menggunakan beberapa item pendukung untuk menunjang film animasi pendek Penantian di Jembatan Kota Intan, seperti: a. Poster untuk promosi b. Cover DVD c. Pin