BAB 3 MODEL DAN PROSEDUR PENGEMBANGAN PRODUK

Transkripsi

1 BAB 3 MODEL DAN PROSEDUR PENGEMBANGAN PRODUK 3.1 Identifikasi Masalah 1. Masih banyak masyarakat yang tidak peduli dengan makhluk hidup di sekitar mereka dan masyarakat cenderung untuk melukai dan menyakiti orang/makhluk hidup lainnya. 2. Di jaman sekarang, manusia cenderung hidup secara individu tanpa mempedulikan mereka yang membutuhkan bantuan. 3.2 Rumusan Masalah Bagaimana membuat sebuah tontonan animasi yang dapat menyampaikan norma dan nilai kepada masyarakat dalam bentuk animasi short movie. Bagaimana mengkomunikasikan suatu kisah ke dalam media animasi short movie agar lebih menarik dan dapat membuka mata masyarakat untuk lebih menghargai segala sesuatu di sekitar kita. 3.3 Tujuan Desain 1. Membuka mata masyarakat untuk lebih menghargai dan menyayangi makhluk hidup di sekitar kita khususnya anjing yang dikenal dengan teman terbaik manusia, karena tidak ada seorang pun yang mengetahui di masa depan, dan suatu saat nanti bisa saja makhluk hidup yang selama ini selalu kita remehkan

2 yang malah akan menolong kita di saat kesulitan di saat orang di sekitar kita tidak peduli. 1. Menjadi salah satu alternatif tontonan animasi di masyarakat dalam bentuk animasi 2D Landasan Teori Teori Animasi Frank Thomas dan Ollie Johnston merumuskan dua belas prinsip dasar dari animasi, yang kemudian diterapkan oleh studio studio besar seperti Disney. Prinsip prinsip ini tidak dibatasi oleh karakter dan dapat diterapkan pada semua jenis animasi, terutama untuk membangun gerakan karakter atau objek, dan pengaturan waktu/timing. Kedua belas prinsip tersebuat adalah sebagai berikut: Squash and Stretch Perubahan masa dan bentuk dari objek sewaktu bergerak. Timing Jeda dari pergerakan yang menggambarkan berat dan ukuran objek yang digunakan untuk menjelaskan karakter personal dari objek. Animator harus memperkirakan jumlah waktu yang diperlukan untuk mengantisipasi agar waktu yang ada cukup untuk gerakan yang diperlukan. Jika terlalu banyak akan

3 membuang waktu sia sia, jika terlalu sedikit akan membuat adegan terpotong yang membuat penonton tidak mengerti maksudnya. Anticipation Memperlihatkan persiapan sebelum pergerakan. Jika melihat sebuah karakter akan menendang bola, maka ia akan menarik kakinya terlebih dahulu ke belakang lalu mengayunkannya ke depan. Gerakan menarik kaki ke belakang disebut gerakan persiapan anatomi dalam kartun. Hal ini ditujukan untuk membuat adegan semakin menarik. Staging Mempresentasikan idea tau maksud dari adegan yang ada, supaya menjadi jelas pengartiannya. Follow Through and Overlapping Action Tentang akhir dari sebuah pergerakan yang satu menuju pergerakan yang berikutnya, kelanjutannya dan hubungannya. Straight Ahead Action and Pose to Pose Action Ada dua pendekatan pembuatan gerakan dalam animasi konvensional, menggambar langsung dari awal sampai akhir / straight ahead action dan menggunakan bantuan acuan gambar / pose to pose.

4 Dalam straight ahead action, animator menggambar frame demi frame hingga adegan selesai dengan urutan kerja dari gambar pertama adegan tersebut, dan terus menggambar berdasarkan ide yang mengalir dan berkembang dengan sendirinya, hingga akhir adegan. Pendekatan ini digunakan untuk adegan liar, yang membutuhkan spontanitas dari animator karena hasilnya terlihat fresh. Animator bebas mengembangkan ide ke mana saja, membiarkan gambarnya lepas dalam arah yang berbeda dari lainnya. Untuk pose to pose, animator terlebih dahulu menyiapkan key drawing atau gambar penanda gerakan yang kesemuanya telah mencakup seluruh gerakan dalam satu adegan. Kemudian menyelesaikan animasinya dengan melengkapi in between (gambar diantara key drawing). Pendekatan ini digunakan untuk menghasilkan gerakan akting yang bagus, dimana gerakan dan pengaturan waktunya sangat diutamakan. Slow In and Out Banyaknya gambar dalam in-between frame untuk mencapai pergerakan yang lambat atau cepat. Untuk menghasilkan gerakan yang lambat atau slow motion diperlukan gambar yang lebih banyak dari biasanya, gerakan gerakan digambarkan lebih detail, sehingga akhirnya menghasilkan efek gerakan yang halus dan lambat. Bila akan menggambarkan bola melayang setelah ditendang, maka tidak perlu menggambarkan dengan detail. Cukup digambarkan sesuai dengan porsi timing yang dibutuhkan dari adegan tersebut.

5 Arcs Pergerakan yang bersifat alami/natural akan terlihat seperti mengikuti suatu garis yang baku, yaitu garis lengkung. Dalam animasi terkadang diperlukan beberapa gerakan yang ekstrem, tetapi tetap didominasi oleh gerakan umum yang bersifat alami/natural. Exaggeration Aksentuasi dari isi ide melalui desain dan gerakan, sehingga kadang terkesan dilebih lebihkan. Secondary Action Gerakan yang dihasilkan dari gerakan yang lainnya. Gerakan ini terjadi akibat dari gerakan yang lain. Hal ini biasa digunakan untuk menaikkan tingkat kerumitan dan agar adegan terlihat lebih menarik. Akan tetapi secondary action merupakan tingkatan lebih bawah dan tidak bersaing dengan primary action. Dalam menyelesaikan tahapan dari pembentukan adegan, adalah suatu tindakan yang kurang tepat apabila secondary action lebih dominan. Appeal Perancangan atau mendesain sebuah gerakan baru yang membuat audience menikmatinya selagi menonton.

6 3.4.2 Teori Warna Scott Mcloud dalam bukunya understanding comics (1993) menjelaskan bahwa dengan warna sebuah komik dapat menjadi lebih menarik perhatian dapatmemberikan beberapa pengaruh, dimana hal ini juga dapat diterapkan ke dalam animasi. Puguh Raharjo dalam bukunya Step by Step Digital Coloring (2003) juga menjelaskan bahwa warna juga dapat memberikan atau membangkitkan suasana tertentu. Dalam lingkup tugas akhir ini penulis menggunakan beberapa komposisi yang disesusaikan pada setiap adegan yang ada untuk memberikan kesan atau untuk memberikan suasana tertentu. Dalam buku DC Comics Guide to Coloring and Lettering diterangkan bahwa ada 5 prinsip dasar yaitu : 1. Hue: Hue adalah warna persyaratan warna yang paling dasar dan sifat alaminya menunjukkan warna obyek. Ketika kita berkata biru, hijau atau merah, kita sedang berbicara tentang rona. 2. Complementary: Semua warna mempunyai warna lawannya. Complimentary adalah dua warna yang tidak mempunyai kesamaan atau saling berlawanan. Jika dua warna komplementer dicampur dengan perbandingan yang sama akan menghasilkan warna abu-abu yang netral. Harmoni warna complimentary sangat enak dipandang dan bagus jika dipakai dalam jumlah yang kecil dan dipadankan dengan warna lain. Jika menggunakan warna complimentary dalam keadaan yang penuh maka akan terasa ada vibrasi dalam warna tersebut.

7 3. Value: Value juga bisa disebut lightness. Ini mengacu pada seberapa terang atau gelap warna ini. Warna yang terang (lighness) memiliki nilai yang lebih tinggi. Misalnya, jeruk memiliki nilai yang lebih tinggi daripada biru tua atau ungu gelap. Hitam mempunyai nilai terendah dari setiap rona, dan putih tertinggi. 4. Intensity: Saturation ini adalah sebuah nilai intensitas warna, dimana nilai Saturation minimal berarti gambar nampak hitam-putih, sedangkan Saturation dalam nilai maksimal membuat gambar nampak sangat berwarna-warni. 5. Color Temperature: Merupakan karakteristik dari cahaya yang memiliki peran penting dalam pencahayaan, fotografi, videografi, penerbitan, manufaktur, astrofisika, dan bidang lainnya. Color temperature dapat menjadikan suatu gambar memiliki mood nya tersendiri Teori Komunikasi Komunikasi adalah suatu proses penyampaian informasi seperti pesan, ide, atau gagasan dari satu pihak ke pihak lainnya. Pada umumnya, komunikasi dilakukan dengan pengunaan verbal atau lisan yang dapat di mengerti oleh kedua belah pihak. Terdapat juga situasi dimana pengunaan verbal atau lisan tidak dapat dimengerti oleh kedua belah pihak, untuk mengantisipasinya dapat dengan mengunakan gerak gerik tubuh seperti tersenyum, menggelengkan kepala, mengangkat bahu, dll. Cara komunikasi seperti ini di sebut komunikasi nonverbal.

8 Komunikasi Visual adalah suatu proses penyampaian pikiran, kehendak, atau maksud tertentu dengan menggunakan media gambar yang bisa terlihat oleh indra penglihatan. Umumnya komunikasi visual menggabungkan antara unsur seni, lambang, gambar, desain grafis, ilustrasi dan juga warna untuk mendukung penyampaiannya Teori Sinematografi dan Fotografi Teori sinematografi dan fotografi di dalam film animasi mampu menghasilkan dampak yang besar terhadarp shot suatu film Jenis shot: a. CU (Close Up) Shot yang menampilkan dari batas bahu sampai atas kepala. b. MCU (Medium Close Up) Shot yang menampilkan sebatas dada sampai atas kepala. c. BCU (Big Close Up) Shot yang menampilkan bagian tubuh atau benda tertentu sehingga tampak besar. Misal : wajah manusia sebatas dagu sampai dahi.

9 d. ECU (Extrime Close Up) Shot yang menampilkan detail obyek. Misalnya mata, hidung, atau telinga. e. MS (Medium Shot) Shot yang menampilkan sebatas pinggang sampai atas kepala. f. TS (Total Shot) Shot yang menampilkan keseluruhan obyek. g. ES (Establish Shot) Shot yang menampilkan keseluruhan pemandangan atau suatu tempat untuk memberi orientasi tempat di mana peristiwa atau adegan itu terjadi. h. Two Shot Shot yang menampilkan dua orang. i. OSS (Over Shoulder Shot) Pengambilan gambar di mana kamera berada di belakang bahu salah satu pelaku, dan bahu si pelaku tampak atau kelihatan dalam frame. Obyek utama tampak menghadap kamera dengan latar depan bahu lawan main.

10 Sudut Pengambilan Kamera a. High Angle (Bird eye view) Posisi kamera lebih tinggi dari obyek yang diambil. b. Normal Angle Posisi kamera sejajar dengan ketinggian mata obyek yang diambil. c. Low Angle (Frog eye view) Posisi kamera lebih rendah dari obyek yang diambil. d. Obyektive Kamera Tehnik pengambilan di mana kamera menyajikan sesuai dengan kenyataannya. e. Subyektive Kamera Tehnik pengambilan di mana kamera berusaha melibatkan penonton dalam peristiwa. Seolah-olah lensa kamera sebagai mata si penonton atau salah satu pelaku dalam adegan Gerakan Kamera a. Panning

11 Panning adalah gerakan kamera secara horizontal (posisi kamera tetap di tempat) dari kiri ke kanan atau sebaliknya. Pan right : gerak kamera mendatar dari kiri ke kanan. Pan left : gerak kamera mendatar dari kanan ke kiri. b. Tilting Tilting adalah gerakan kamera secara vertikal (posisi kamera tetap di tempat) dari atas ke bawah atau sebaliknya. Tilt up : gerak kamera secara vertikal dari bawah ke atas. Tilt down : gerak kamera secara vertikal dari atas ke bawah. c. Tracking Track adalah gerakan kamera mendekati atau menjauhi obyek. Track in : gerak kamera mendekati obyek Track out : gerak kamera menjauhi obyek Komposisi Framing a. Rule of thirds Layar dibagi menjadi 3 bagian sama rata, kemudian objek diletakkan di setiap titik-titik pertemuan garis tersebut.

12 b. Golden Rule Meletakkan objek tidak tepat di tengah-tengah layar, tetapi agak sedikit digeser ke kiri/kanan/atas/bawah. c. Diagonal Rule Membagi dua layar berbentuk diagonal, kemudian membuat dua buah garis lagi di sisi-sisinya, kemudian objek diletakkan menurut arah diagonal tersebut Prinsip Karakter Desain Karakter desain merupakan suatu hal yang sangat penting di dalam pembuatan film animasi. Jika karakter yang dibuat tidak menarik, maka film tersebut akan berkurang daya tariknya. Untuk membuat karakter yang baik diperlukan hal-hal berikut: a. Referensi Refrensi suatu karakter berguna untuk mengetahui seperti apa karakter yang akan dibuat. b. Siluet karakter Karakter yang baik adalah karakter yang dapat dikenal dari bentuk siluetnya saja. Ini membuktikan bahwa karakter yang dibuat itu gampang dikenali karna bentuknya yang unik. c. Sifat karakter

13 Sifat dari suatu karakter sangat mendukung untuk pembuatan bentuk fisik karakter tersebut. Misalnya, sifat karakter A adalah pemalas dan hobi makan, maka karakter yang dibuat adalah lebih ke arah bulat, yang mencerminkan bahwa ia gemuk Strategi Kreatif Strategi Komunikasi Melihat tema perubahan diri seseorang setelah mengalami sesuatu, yang harus dilakukan adalah dengan membuat strategi komunikasi yang semenarik mungkin serta dapat menyentuh hati seseorang agar dapat dinikmati oleh para audiensnya dan tujuan dari pembuatan film animasi 2D ini dapat tercapai Fakta Kunci 1. Di Indonesia, perlakuan manusia terhadap hewan hewan masih buruk dan hal tersebut diperkuat dengan tidak adanya hukum yang melindungi kesejahteraan hewan di Indonesia. 2.Hal tersebut menjadi masalah umum di Indonesia dan masih banyak masyarakat yang tidak mempedulikan kesejahteraan hewan hewan.

14 Masalah yang dikomunikasikan Masalah yang dikomunikasikan adalah tentang perubahan hidup dan sikap seseorang setelah mengalami sesuatu, dimana ia belajar untuk lebih menghargai dan bersikap baik kepada makhluk hidup yang ada di sekelilingnya Tujuan Komunikasi 1. Mengkomunikasikan kepada masyarakat untuk lebih berlaku baik kepada segala hal dan makhluk hidup di sekelilingnya. 2. Mengajak masyarakat untuk memperhatikan kesejahteraan anjing anjing terlantar yang ada di sekitar masyarakat, serta lebih menyayangi dan bertanggung jawab terhadap peliharaan mereka Profil Target Audiens 1. Demografi a. Remaja sampai Dewasa (umur 12 tahun ke atas) b. Laki laki dan perempuan c. Warga negara Indonesia, semua golongan, ras dan agama d. Tingkat pendidikan SMP ke atas e. Status ekonomi menengah hingga ke atas 2. Geografi Masyarakat yang tinggal di Jakarta dan kota kota besar Indonesia lainnya.

15 3. Psikografi Tidak memiliki kesadaran untuk lebih menghargai dan menyayangi makhluk hidup di sekitar dan bersikap tidak peduli Judul Film Judul film yang digunakan penulis adalah Pelajaran dari si Kaki Tiga. Melalui judul ini, penulis ingin mengangkat bahwa makhluk hidup yang sering dianggap masyarakat tidak sempurna dan sering diremehkan bisa menyelamatkan manusia, bahkan ia bukanlah seorang manusia melainkan seekor anjing. Karena itu dengan ini diharapkan masyarakat lebih memperhatikan keberadaan dan kesejahteraan anjing dan makhluk hidup di sekitar mereka Ringkasan Cerita Di sebuah desa di Sumatera, hiduplah seorang anak laki laki. Anak tersebut suka menyakiti hewan hewan yang ada di sekitarnya. Ia juga dikenal sebagai anak yang nakal dan suka berbuat semaunya sendiri. Di desa ada pula seekor anjing berkaki tiga yang hidup dan selalu diganggu oleh anak laki laki tersebut. Suatu hari anak tersebut masuk ke hutan dan hanya anjing tersebut yang melihat anak tersebut masuk ke hutan. Ketika sedang mengejar burung, anak tersebut tersandung dan terjatuh. Ketika tersadar, ia berada di hutan sendirian dan kakinya tidak bisa digerakkan karena patah sewaktu jatuh. Ketika mendongak, ia melihat anjing tersebut tetapi anjing itu lalu pergi lagi tanpa berbuat apa apa. Anak tersebut merasa kecewa. Ketika hari semakin gelap, ada harimau Sumatra yang muncul dan berniat menyerang anak tersebut. Tiba-tiba anjing berkaki tiga

16 datang menolong dan mengusir harimau tersebut dengan memanggil para penduduk desa. Setelah menolong anak, anjing tersebut pergi. Si anak yang tersadar bahwa ia telah ditolong oleh anjing yang sering ia sakiti lalu menangis. Keesokannya dengan kaki diperban dan terpincang-pincang, ia mendatangi batu tempat anjing tersebut biasa berada. Batu tersebut kosong dan anjing tersebut tidak ada di sana. Ia lalu duduk di batu tersebut sambil menatap ke kejauhan Pendekatan Rasional dan Emosional Pendekatan Rasional Dengan menceritakan kisah ini, penulis menyampaikan kepada masyarakat mengenai nasib anjing anjing terlantar yang dibuang oleh pemiliknya dan diperlakukan semena-mena oleh masyarakat sekitar yang banyak terjadi di kota besar khususnya Jakarta Pendekatan Emosional Melalui animasi yang dirancang oleh penulis, yang diharapkan adalah film ini mampu untuk menggugah hati masyarakat untuk lebih menghargai dan memperhatikan anjing anjing terlantar di sekitar masyarakat serta membuat masyarakat untuk lebih menyayangi anjing peliharaan mereka.

17 Treatment SHOT VISUAL AUDIO 1 2 Burung gereja di atas pohon,lalu terbang. Kamera ke atas dan memperlihatkan pandangan suasana desa Sumatera. Memperlihatkan setting sebuah rumah. Ada ayam di halaman. Suara burung gereja dan suara kepakan sayap Suara burung berkicau dan ayam Anak laki laki berjalan, menendang ayam dan lalu meneruskan berjalan. Anak laki laki melihat anjing dari jauh dan bersiap melempar batu. Anjing sedang tidur lalu terkena batu. Anak sedang melempar batu sambil tertawa. Anjing terkena batu lalu pergi dari tempat tersebut. Anak tertawa sambil berteriak pincang, mengeluarkan ketapel Suara ayam dan tawa anak laki laki Suara burung berkicau Suara batu dan dengkingan anjing Suara tertawa anak Suara batu dan anjing Suara tawa dan teriakan pincang

18 dan berbalik pergi. 9 Anak berjalan pergi menjauh. Suara burung berkicau Anjing berlari menjauh, berhenti Suara langkah dan anjing 10 dan menjilat lukanya. (Kamera 11 Fade to Black). Anak sedang di tepi hutan mengincar burung dengan ketapel. Suara burung 12 Burung terbang masuk ke hutan. Suara burung dan kepakan Anak tampak kesal lalu maju masuk ke hutan. Anjing mengendus tanah lalu mendongak. Anjing melihat anak masuk ke hutan sendirian. Anak berjalan masuk ke hutan sambil melihat sekeliling. Anak berjalan sambil mendongak (kamera dari samping) Close up kaki anak tersandung akar pohon. Semak semak bergerak tertabrak anak yang jatuh. Suara dengusan anjing Suara burung dan semak Suara semak - semak Suara anak dan benturan Suara semaksemak dan suara Bruk 20 Anak berbaring di tanah pingsan.

19 (lalu Fade to Black) Gambar sekeliling hutan dengan buram (Kamera bergerak- gerak) Anak membuka mata dengan pelan lalu menoleh kiri kanan dengan ekspresi takut, lalu kesakitan. Close up kaki anak tidak bisa digerakkan. Anak menoleh dengan bingung, terdengar suara dan anak menoleh ke atas. Suara burung di kejauhan. Suara daun dan anak Suara daun dan anak Suara daun dan SRAK 25 Anjing menengok ke bawah. Suara daun Anak terkejut lalu menatap minta Suara daun 26 tolong sambil menjulurkan tangan. 27 Close up muka anjing menatap si anak. 28 Close up muka anak 29 Anjing berbalik dan pergi menjauh. Suara langkah 30 Anak menatap dengan kecewa

20 (Kamera Fade to Black) Anak berbaring di hutan dan menoleh karena ada suara. Semak bergerak-gerak lalu muncul harimau Sumatera. Anak ketakutan dan berusaha bergerak. Harimau berjalan kearah anak (Kamera melalui atas kepala anak) Harimau berjalan kearah anak dan ditabrak di anjing. Suara semak-semak Suara semak semak dan geraman harimau. Suara daun dan anak Suara geraman Suara raungan dan BRUK 36 Medium shot anak yang terkejut 37 Anjing berdiri di depan anak dan menggonggong. Suara gonggongan anjing 38 Harimau berjalan ke arah anjing Suara gonggongan 39 Harimau berusaha menyerang anjing. Suara raungan dan gonggongan. 40 Anjing menggonggong Suara gonggongan Harimau meraung lalu tiba-tiba menoleh. Shot hutan dan ada cahaya dan suara dari jauh. Suara raungan. Suara penduduk dari jauh

21 43 Anjing menggeram. Suara geraman. 44 Harimau berbalik lari ke semaksemak. Suara semak semak. 45 Anjing berjalan mendekati anak Suara langkah Anak menatap anjing (medium close up). Anjing menjilat wajah si anak lalu berbalik. Suara langkah Suara anak dan langkah. 48 Anjing berlari pergi kearah hutan Suara semak semak. 49 Wajah anak yang terkejut 50 Flash Back anak menendang anjing. 51 Flash back anjing terkena batu. 52 Flash back anak tertawa Flash back anjing menabrak harimau. Flash back anjing menjilat muka si anak. Anak menangis (lalu kamera Fade to Black) Suara anak dan penduduk desa yang mendekat. 56 Shot rumah yang ada pada shot 2 Suara burung berkicau 57 Close up kaki anak yang digips dan berjalan terpincang pincang. Suara langkah

22 58 Anak berjalan kearah batu tempat anjing berbaring. Suara langkah dan kicauan burung 59 Shot batu 60 Shot anak melihat ke bawah Shot batu, ada sosok anjing sedang tertidur lalu menghilang. Close up anak tersenyum dan menunduk. Anak duduk di batu, mengelus batu lalu menatap ke atas (kamera dari atas) Anak menatap ke kejauhan lalu Fade to Black. Title Credit Suara srak Suara burung berkicau Strategi Desain Visual Style Konsep Karakter Visual Style yang akan digunakan dalam penggambaran karakter adalah gaya gambar realis dengan proporsi tubuh yang kurang lebih sama dengan obyek aslinya. Penulis menggunakan gaya gambar ini dengan menggunakan Walt Disney sebagai referensi. Dengan menggunakan gaya penggambaran realis ini, diharapkan

23 dapat lebih mampu untuk mempengaruhi target audience yang melingkupi remaja dan dewasa. Dengan adanya target audiens dewasa, diharapkan gaya gambar realis ini dapat lebih diterima, karena masyarakat umum masih sering menganggap bahwa animasi itu ditujukan untuk anak anak Penokohan 1. Anak laki laki Berusia sekitar 8 tahun. Sifatnya nakal dan suka menyiksa sekitarnya. Gambar Anak Laki - Laki 2. Anjing Gambar Anjing Berkaki Tiga hewan hewan di

24 Anjing jantan ras Indonesia (anjing kampung) berusia kurang lebih 1 tahun yang tinggal di luar desa. Kaki depannya tidak ada karena terluka karena manusia. Penulis menggambar bentuk karakter anjing berdasarkan bentuk dari anjing kampung yang banyak dijumpai di seluruh Indonesia. Gambar Contoh Anjing Ras Indonesia 3. Harimau Gambar Character Design Harimau Harimau Sumatera. Berkeliaran di sekitar desa dan suka menyerang penduduk dikarenakan rusaknya habitat harimau di Sumatera dan semakin berkurangnya mangsa alami mereka yaitu rusa dan babi hutan karena perusakan hutan.

25 Penulis menggambar bentuk harimau ini berdasarkan jenis harimau Sumatera. Gambar Harimau Sumatera ~Full Body~ Gambar Kepala Harimau Konsep Environment Gambar Batu tempat anjing sering berada Gambar Rumah adat Bagonjong

26 Gambar 3.27.Rumah adat dan pemandangan perbukitan di Sumatera Mood Style Mood style film ini terdiri dari dua bentuk. Sewaktu adegan di desa dan luar hutan, penulis menggunakan mood warna yang cerah dan terang yang menggambarkan keindahan pemandangan Sumatera. Sedangkan pada waktu adegan di hutan, penulis menggunakan mood warna yang kontras yaitu mood warna yang gelap dan mencekam untuk mendukung adegan cerita yang mencekam ketika di dalam hutan Storyboard

27

28

29 Gambar Storyboard