BAB 4 KONSEP DESAIN 4.1 Landasan Teori Prinsip Animasi Thomas Johnston A. Arcs B. Solid Drawing

Transkripsi

1 BAB 4 KONSEP DESAIN 4.1 Landasan Teori Prinsip Animasi Animasi adalah membuat obyek mati menjadi seperti hidup. Dua orang animator profesional Thomas dan Johnston memberikan 12 prinsip animasi yang di adopsi dari animasi produksi Walt Disney. Animasi ini sebenarnya paling pas digunakan untuk animasi kartun. Ke-12 prinsip animasi tersebut adalah sebagai berikut : A. Arcs Pada animasi, sistem pergerakan tubuh pada manusia, binatang, atau makhluk hidup lainnya bergerak mengikuti pola/jalur (maya) yang disebut Arcs. Hal ini memungkinkan mereka bergerak secara smooth dan lebih realistik, karena pergerakan mereka mengikuti suatu pola yang berbentuk lengkung (termasuk lingkaran, elips, atau parabola). Sebagai contoh, Arcs ditunjukkan pada lintasan tangan saat melempar bola dan lintasan gerak bola di udara. B. Solid Drawing Kemampuan menggambar sebagai dasar utama animasi memegang peranan yang menentukan baik proses maupun hasil sebuah animasi, terutama animasi klasik. Meskipun kini peran gambar yang dihasilkan sketsa manual sudah bisa digantikan oleh komputer, tetapi dengan pemahaman dasar dari prinsip menggambar akan menghasilkan animasi yang lebih peka. Sebuah obyek/gambar dibuat sedemikian rupa sehingga memiliki karakteristik sebuah obyek (volume, pencahayaan dan konsistensi kualitas gambar/bentuk/karakter). 22

2 23 C. Timing Spacing Grim Natwick, seorang animator Disney pernah berkata, Animasi adalah tentang timing dan spacing. Timing adalah tentang menentukan waktu kapan sebuah gerakan harus dilakukan, sementara spacing adalah tentang menentukan percepatan dan perlambatan dari bermacam-macam jenis gerak. Contoh Timing: Menentukan pada detik keberapa sebuah obyek/karakter berjalan sampai ke tujuan atau berhenti. Contoh Spacing: Menentukan kepadatan gambar (yang pada animasi akan berpengaruh pada kecepatan gerak). D. Slow In Slow Out Slow In dan Slow Out menegaskan bahwa setiap gerakan memiliki percepatan dan perlambatan yang berbeda-beda. Slow in terjadi jika sebuah gerakan diawali secara lambat kemudian menjadi cepat. Slow out terjadi jika sebuah gerakan yang relatif cepat kemudian melambat. E. Appeal Appeal berkaitan dengan keseluruhan look atau gaya visual dalam animasi. Kita bisa dengan mudah mengidentifikasi gaya animasi buatan Jepang dengan hanya melihatnya sekilas. Kita juga bisa melihat style animasi buatan Disney atau Dreamworks cukup dengan melihatnya beberapa saat. Hal ini karena mereka memiliki appeal atau gaya tersendiri dalam pembuatan karakter animasi. Ada juga yang berpendapat bahwa appeal adalah tentang penokohan, berkorelasi dengan kharisma seorang tokoh atau karakter dalam animasi. Sehingga visualisasi animasi yang ada bisa mewakili karakter/sifat yang dimilkiki.

3 24 F. Staging Staging dalam animasi meliputi bagaimana lingkungan dibuat untuk mendukung suasana atau mood yang ingin dicapai dalam sebagian atau keseluruhan scene. Biasanya berkaitan dengan posisi kamera pengambilan gambar. Posisi kamera bawah membuat karakter terlihat besar dan menakutkan, kamera atas membuat karakter tampak kecil dan bingung sedangkan posisi kamera samping membuat karakter tampak lebih dinamis dan menarik. G. Squash & Stretch Squash and strecth adalah upaya penambahan efek lentur (plastis) pada objek atau figur sehingga seolah-olah memuai atau menyusut sehingga memberikan efek gerak yang lebih hidup. Penerapan squash and stretch pada figur atau benda hidup (misal: manusia, binatang, creatures) akan memberikan enhancement sekaligus efek dinamis terhadap gerakan/action tertentu, sementara pada benda mati (misal : gelas, meja, botol) penerapan squash and stretch akan membuat mereka (benda-benda mati tersebut) tampak atau berlaku seperti benda hidup. H. Anticipation Anticipation boleh juga dianggap sebagai persiapan/awalan gerak atau ancang-ancang. Seseorang yang bangkit dari duduk harus membungkukkan badannya terlebih dahulu sebelum benar-benar berdiri. Pada gerakan melompat, seseorang yang tadinya berdiri harus ada gerakan membungkuk terlebih dulu sebelum akhirnya melompat. I. Secondary Action Secondary action adalah gerakan-gerakan tambahan yang dimaksudkan untuk memperkuat gerakan utama supaya sebuah animasi tampak lebih realistik. Secondary action tidak dimaksudkan untuk menjadi pusat perhatian sehingga mengaburkan atau mengalihkan perhatian dari gerakan utama. Kemunculannya lebih berfungsi memberikan emphasize untuk memperkuat gerakan utama.

4 25 J. Follow Through and Overlapping Action Follow through adalah tentang bagian tubuh tertentu yang tetap bergerak meskipun seseorang telah berhenti bergerak. Misalnya, rambut yang tetap bergerak sesaat setelah melompat. Overlapping action secara mudah bisa dianggap sebagai gerakan saling-silang. Maksudnya, adalah serangkaian gerakan yang saling mendahului (overlapping). Contoh : Kelinci yang melompat. Sesaat setelah melompat telinganya masih bergerak-gerak meskipun gerakan utama melompat telah dilakukan. K. Exaggeration Exaggeration merupakan upaya mendramatisir animasi dalam bentuk rekayasa gambar yang bersifat hiperbolis. Dibuat sedemikian rupa sehingga terlihat sebagai bentuk ekstrimitas ekspresi tertentu dan biasanya digunakan untuk keperluan komedik. Seringkali ditemui pada film-film animasi anak-anak (segala usia) seperti Tom & Jery, Donald Duck, Mickey Mouse, Sinchan, dsb. L. Straight Ahead Action and Pose to Pose Dari sisi resource dan pengerjaan, ada dua cara yang bisa dilakukan untuk membuat animasi. Yang pertama adalah Straight Ahead Action, yaitu membuat animasi dengan cara seorang animator menggambar satu per satu, frame by frame, dari awal sampai selesai seorang diri. Teknik ini memiliki kelebihan: kualitas gambar yang konsisten karena dikerjakan oleh satu orang saja. Tetapi memiliki kekurangan yaitu waktu pengerjaan yang lama. Yang kedua adalah Pose to Pose, yaitu pembuatan animasi oleh seorang animator dengan cara menggambar hanya pada keyframekeyframe tertentu saja, selanjutnya in-between atau interval antar keyframe digambar/dilanjutkan oleh asisten/animator lain. Cara kedua ini memiliki waktu pengerjaan lebih cepat karena melibatkan lebih banyak sumber daya sehingga lebih cocok diterapkan pada industri animasi. 12 prinsip animasi diakses pada tanggal 1 juni 2013 dari link

5 Sinematografi Sinematografi adalah kata serapan dari bahasa Inggris Cinematography yang berasal dari bahasa Latin kinema 'gambar'. Sinematografi sebagai ilmu terapan merupakan bidang ilmu yang membahas tentang teknik menangkap gambar dan menggabung-gabungkan gambar tersebut sehingga menjadi rangkaian gambar yang dapat menyampaikan ide (dapat mengemban cerita). Sinematografi memiliki objek yang sama dengan fotografi yakni menangkap pantulan cahaya yang mengenai benda. Karena objeknya sama maka peralatannyapun mirip. Perbedaannya, peralatan fotografi menangkap gambar tunggal, sedangkan sinematografi menangkap rangkaian gambar. Penyampaian ide pada fotografi memanfaatkan gambar tunggal, sedangkan pada sinematografi memanfaatkan rangkaian gambar. Jadi sinematografi adalah gabungan antara fotografi dengan teknik perangkaian gambar atau dalam sinematografi disebut montase (montage). Sinematografi sangat dekat dengan film dalam pengertian sebagai media penyimpan maupun sebagai genre seni. Film sebagai media penyimpan adalah pias (lembaran kecil) selluloid yakni sejenis bahan plastik tipis yang dilapisi zat peka cahaya. Benda inilah yang selalu digunakan sebagai media penyimpan di awal pertumbuhan sinematografi. Film sebagai genre seni adalah produk sinematografi Anthromorphism Definisi sinematografi diakses pada tanggal 1 juni 2013 dari link Anthromorphism adalah pemberian bentuk watak atau karakteristik manusia terhadap sesuatu yang bukan merupakan manusia, mulai dari wujud hingga emosi. Anthromorphism dapat diterapkan terhadap semua objek diluar manusia mulai dari binatang, tumbuhan, alam, hingga benda-benda mati yang ada secara alami hingga buatan manusia. Anthromorphism biasa digunakan untuk story telling dan juga untuk halhal yang berhubungan dengan seni. Fable adalah cerita-cerita yang paling sering menggunakan antrhomorphism terhadap binatang dimana para binatang digambarkan dapat berdiri, berbicara, dan berperilaku seperti manusia. Pengertian anthromorphism diakses pada tanggal 1 juni 2013 dari link

6 Strategi Kreatif Strategi Komunikasi Profil Sasaran Demografis Usia : tahun Sosial : Masyarakat menengah ke atas Sex : laki-laki dan perempuan Geografis Masyarakat perkotaan Psikografis Masyarakat berpendidikan, terbuka, dan menyukai film animasi Fakta Kunci a. Kisah tentang dunia hitam amat jarang diangkat kedalam media animasi di Indonesia b. Masyarakat Indonesia sangat menggemari cerita parodi dari kejadian-kejadian nyata Masalah yang dikomunikasikan Bagaimana membawakan kisah tentang dunia hitam dengan cara yang berbeda sehingga mampu diterima oleh berbagai lapisan masyarakat dengan pesan moral yang baik Tujuan Komunikasi a. Kembali mengingatkan penonton bahwa kebaikan masih mampu mengalahkan kejahatan b. menunjukkan bahwa kisah polisi dan mafia tidak hanya milik orang dewasa USP (Unique Selling Product) Keunikan dari film animasi ini yaitu : a. Memiliki tema yang berbeda dari kebanyakan film animasi sejenis

7 28 b. Memiliki visual yang kontras antara desain dengan atsmosfer yang dihadirkan sehingga menjadikannya menarik c. Menghadirkan komedi dengan memelesetkan suatu perkara Premis atau Plot Cerita Menegakkan hukum dan keadilan Penetapan Judul Pemilihan judul Dark Corner untuk mempertahankan atsmosfer kelam dari cerita, walaupun sebenarnya cerita yang dihadirkan hanyalah cerita parodi sekaligus menujukan kalau di dunia ini masih memiliki sisi gelap Ringkasan Cerita Pada suatu hari, disebuah apartemen telah terjadi kasus penculikan dengan korban sebuah telur, sehingga diutus seorang detektif profesional untuk menangani kasus tersebut. Dengan sebuah petunjuk yang ditemukan oleh sang detektif, dia berhasil menemukan lokasi kemungkinan korban dibawa oleh para penculik, yaitu sebuah gudang. Dalam pemantauan yang dilakukan oleh sang detektif, dia melihat suatu aktifitas transportasi korban penculikan dalam jumlah besar yang ternyata didalangi oleh komplotan mafia untuk kemudian diperdagangkan. Tanpa menunggu bantuan, sang detektif langsung berusaha menolong para korban penculikan sehingga terjadi baku tembak yang sengit dengan para mafia. Dengan keahlian yang dimiliki sang detektif, ia pun berhasil mengalahkan para mafia dan membebaskan para korban Treatment dan Solusi Cerita 1. Sang detektif tengah menuju TKP kasus penculikan telur di dalam sebuah apartemen yang sudah dipenuhi oleh polisi. 2. Sebuah petunjuk ditemukan tetapi kemudian menjadi rusak akibat ulah sang detektif sehingga menyulitkan penyelidikan dan hanya menyisakan suatu gambar logo.

8 29 3. Dalam suatu bar, saat tengah memikirkan arti dari logo yang tersisa, sang detektif menemukan suatu foto di koran yang menunjukan gudang bekas yang memiliki logo yang sama dengan petunjuk yang ditemukan oleh detektif. 4. Pada malam hari, Sang detektif melakukan penyelidikan di gudang bekas yang sama dengan foto yang dilihatnya pada Koran. 5. Sang detektif berusaha mendekati gudang tersebut. 6. Dalam gudang tersebut, sang detektif memergoki kegiatan transaksi telur yang dilakukan segerombolan mafia. 7. Tanpa sengaja, sang detektif ketahuan oleh salah satu mafia dan ia pun dibawa menuju para mafia. 8. Saat akan di eksekusi, sang detektif berhasil mengecoh para mafia sehingga lolos dari eksekusi dan kemudian membalas para mafia sehingga terjadi baku tembak. 9. Sang detektif berhasil mengalahkan para mafia dan menyisakan sang bos besar seorang diri Skenario/Naskah DARK CORNER INT. KAMAR APARTEMEN-PAGI FADE IN puluhan anggota polisi tengah memeriksa keadaan kamar apartemen, detektif melangkah masuk mengarah menuju TKP, sebuah kamar tidur bayi. Sang detektif melewati sebuah foto keluarga dimana ayam betina tersebut tengah menggendong sebuah telur. Dalam kamar tersebut terdapat seekor ayam betina tengah menangis didepan sebuah ranjang bayi yang kosong.

9 30 Lalu sang detektif menghampiri jendela yang pecah Di dekat jendela terdapat suatu surat yang mencurigakan Detektif kemudian mengeluarkan kaca pembesar untuk membaca surat tersebut Surat tersebut berisikan info dari pelaku penculikan yang tengah terjadi Belum surat tersebut sempat terbaca keseluruhannya, surat tersebut terbakar akibat kaca pembesar sang detektif Para polisi disekitar detektif pun berusaha memadamkan api dengan cara menginjak-injak surat tersebut Sang detektif pun ikut terinjak-injak Surat yang terbakar hanya menyisakan sebuah gambar logo INT. BAR-MALAM sang detektif memperhatikan logo yang ditemukannya Dengan jenuh kemudian detektif merogoh saku jas nya untuk mengeluarkan sepuntung craker beras Tanpa sengaja sang detektif menjatuhkan cracker beras hingga berserakan di lantai bar Para pengunjung bar pun kemudian megikuti insting ayamnya, berkumpul memakan remah cracker beras dengan mematuk-matukinya di lantai Detektif keluar dari kerumunan pengunjung

10 31 Terlihat seekor ayam tengah membaca koran yang terdapat foto gudang diheadline koran tersebut Detektif menyadari kemiripan logo yang dimilikinya dengan logo pada foto gudang tersebut Detektif menghampiri ayam yang sedang membaca koran tersebut Detektif menyambar koran tersebut, lalu memperhatikannya sejenak EXT. KOMPLEKS GUDANG-MALAM Detektif memantau keadaan sekitar gudang Pintu gudang terbuka Detektif mendekati gudang Detektif melihat kedalam gudang melalui celah pintu INT. GUDANG-MALAM Sekumpulan ayam berjas rapih dengan senjata tengah merapihkan kumpulan kotak kayu berisikan telur Seekor ayam dengan jas putih tampak tersenyum memandangi tumpukan kotak kayu EXT. GUDANG-MALAM Detektif masih mengintip kedalam gudang Muncul seekor ayam dibelakang detektif yang langsung menodongkan pistol kearah detektif Detektif tertegun dan didorong menuju ke dalam gudang INT. GUDANG-MALAM

11 32 Detektif berjalan pelan dengan mengangkat tangannya sambil terus ditodong oleh ayam mafia dari belakang Para mafia tersenyum kemudian mengitari detektif Ayam berjas putih mengeluarkan pistol dari balik jasnya lalu mengarahkannya kearah detektif Detektif memberikan gesture untuk menunggu Detektif memejamkan matanya lalu merogoh sakunya Para mafia serentak mengarahkan senjatanya kearah detektif Detektif hanya mengambil sepuntung cracker beras Lalu mengarahkan kedekat paruhnya Ayam berjas putih beserta anak buahnya hanya melihat sambil tetap mengarahkan senjatanya kearah detektif Detektif membuka paruhnya tetapi kemudian cracker beras tersebut dijatuhkannya hingga berserakan dilantai Para ayam mafia pun tanpa sadar mematuki cracker beras dilantai Detektif dengan cepat melompat ke balik tumpukan kotak dan mengeluarkan pistolnya Para mafia yang tersadar kemudian menembaki detektif Detektif dan para mafia saling tembak Detektif melihat kotak besar yang tergantung di langit-langit gudang Detektif kemudian menembak kearah tali yang terhubung dengan kotak tersebut

12 33 Kotak tersebut menimpa para mafia Detektif keluar dari balik tumpukan kotak kayu Ayam berjas putih tampak kebingungan dan hendak kabur Detektif menodongkan senjatanya dari jarak jauh TAMAT Strategi Desain Basic Design Desain yang terdapat pada DARK CORNER pada dasarnya menggunakan desain-desain nyata yang terdapat pada era keemasan mafia pada tahun dengan setting di Amerika, mulai dari arsitekur, gaya berpakaian, kendaraan, dan properti yang akan dimunculkan pada film pendek ini. Gambar 4.1 Penegak hukum Eliot Ness Sumber gambar:

13 34 Gambar 4.2 Gangster John Scalise Sumber gambar: Mood/ Motion Style Mood yang ingin ditunjukkan oleh penulis adalah suasana kelam dan mencekam yang didominasi oleh warna hitam, putih dan abu-abu. Suasana yang akan dibangun adalah suasana kota amerika antara tahun yang kental dengan desain klasik untuk memperdalam kisah mafia dengan polisi pada era tersebut.

14 35 Gambar 4.3 Red Sumber gambar: Gambar 4.4 Red Sumber gambar: Gambar 4.5 Red Sumber gambar:

15 36 Gambar 4.6 Red Sumber gambar: Karakter dan Evironment Seluruh karakter polisi dan mafia yang terdapat dalam film ini akan diwakilkan dengan spesies ayam. Para karakter akan mengenakan atribut yang sangat mewakili peran yang akan dimainkannya seperti detektif dengan jas nya yang panjang dan menggunakan topi, demikian juga dengan tokoh-tokoh lainnya dan style yang digunakan untuk para karakter tersebut akan bergaya karikatur. Environment yang akan ditampilkan di film ini akan dibuat kontras dengan karakter yaitu dengan bergaya semi realis. Gambar 4.7 Ayam Sumber gambar: