KONDISI KEJIWAAN TOKOH UTAMA ROMAN L ADVERSAIRE KARYA EMMANUEL CARRÈRE SKRIPSI

Transkripsi

1 KONDISI KEJIWAAN TOKOH UTAMA ROMAN L ADVERSAIRE KARYA EMMANUEL CARRÈRE SKRIPSI Diajukan kepada Fakultas Bahasa dan Seni Universitas Negeri Yogyakarta untuk Memenuhi Sebagian Persyaratan guna Memperoleh Gelar Sarjana Pendidikan oleh Vonita Rahma Reda NIM JURUSAN PENDIDIKAN BAHASA PRANCIS FAKULTAS BAHASA DAN SENI UNIVERSITAS NEGERI YOGYAKARTA 2016

2 \ KEMENTERIAN RISET, TEKNOLOGI, DAN PENDIDIKAN TINGGI UNTVERSITAS NEGERI YOGYAKARTA FAKULTAS BAHASA DAN SENI rurusan PENDIDIKAN BAHASA PRANCIS Jalan ColomboNomor I Yogyakarta Telepon (0274) , pesawat 236,Fax(0274) Laman: fbs.uny.ac.id fbs@uny.ac.id SURAT KETERANGAN PERSETUJUAN UJIAN TUGAS AKHIR FRM/FBS/I Jan Yang bertanda tangan di bawah ini: Nama NIP. sebagai pembimbing, : Dra. Alice Armini, M.Hum. : menerangkan bahwa Tugas Al*rir mahasiswa: Nama No. Mhs. Judul TA : Vonita R.atrmaReda : : Kondisi Kejiwaan Tokoh Utama Roman L'Adversaire kuya Emmanuel Carrdre sudah layak untuk diujikan di depan Dewan Penguji. Demikian surat keterangan ini dibuat, untuk digunakan sebagaimana mestinya. Pembimbing, Dra Alice Armini, M.Hum NrP t985tt 2 002

3 f--\ PENGESAHAN Stripsi yang berjudul'kondfoi Kefiwmn Tokoh Roman L'Afuersabe kalya Enmauuel Carrtre' id trlah dipertatmnkan di depan Dewan Penguji pada tarrysal 25 Novenrbs 2016 dao dinyatakm luhrs. l, Tanggat Dr. F Diam Dra- 3o.lovemloer ae16 '-.S..lPvcmloec,Dt6 *3-..Iwerhlaer c.;olr. 13 DembqHlI6 dan Seni Yogyakmta M.A iii

4 PERI\TYATAAI\I Yang bertandatangan di bawah ini: Nama NIM Program Studi Fakultas Vonita Rahma Reda n2a Pendidikan Bahasa Prancis Bahasadan Seni menyatakan bahwa karya ilniah ini adalah hasil pekerjaan saya sendiri. Sepanjang sayq karya ilmiah ini tidak berisi materi yang ditulis oleh orang lain, kecuali bagian-bagian te,ttentu yang saya ambil sebagai acuan dengan mengikuti tata cara dan etika penulisan karya ilmiah yang lezim. Apabila temyata terhkti bahwa pernyataan ini tidak benar, menjadi tanggung jawab saya. - Yogyakarta, ***rt"llir: )Jlt* [" r' VonitaRahmaReda t22m24t025 tv

5 MOTTO Allah tidak membebani seseorang melainkan sesuai dengan kesanggupannya. (QS Al-Baqarah 286) Tell me and I forget, teach me and I may remember, involve me and I learn. (Benjamin Franklin) A person who never made a mistake never tried anything new. (Albert Einstein) v

6 PERSEMBAHAN Teruntuk mamah, papah, dan adik-adikku tercinta. Terimakasih untuk kasih sayang, dukungan semangat, dan doa kalian. Tiada kata yang dapat mewakili semua yang telah kalian berikan selama ini. Hanya rasa syukurku pada Tuhan karena telah mengizinkan diri ini menjadi bagian dalam hidup kalian. Love you mom, dad. vi

7 KATA PENGANTAR Assalamu alaikum Wr. Wb. Puji syukur saya panjatkan kehadirat Allah SWT atas segala limpahan, nikmat, dan karunianya sehingga penulis mampu menyelesaikan penyusunan skripsi dengan judul Kondisi Kejiwaan Tokoh Utama Roman L Adversaire Karya Emmanuel Carrère guna memperoleh gelar Sarjana Pendidikan SI dengan baik dan lancar. Saya menyadari sepenuhnya bahwa tanpa adanya bantuan dan bimbingan dari berbagai pihak, penulisan skripsi ini tidak akan terwujud. Oleh karena itu, pada kesempatan ini saya mengucapakan terima kasih kepada Rektor Universitas Negeri Yogyakarta, Dekan Fakultas Bahasa dan Seni Universitas Negeri Yogyakarta, serta Ketua Jurusan Pendidikan Bahasa Prancis yang telah memberikan kesempatan dan kemudahan kepada saya. Rasa hormat serta penghargaan setinggi-tingginya saya sampaikan kepada Ibu Dra. Alice Armini, M.Hum selaku dosen pembimbing yang telah meluangkan waktu disela-sela kesibukan untuk membimbing, membantu, dan memberikan dorongan kepada penulis dengan penuh kesabaran dan keikhlasan. Ucapan terima kasih yang sangat mendalam juga saya sampaikan kepada seluruh dosen dan staff di Jurusan Pendidikan Bahasa Prancis FBS UNY, kedua orang tua saya yakni Bapak Achmad Reda, Ibu Sikhayati, dan adik-adik saya tersayang, M.Rayhan Alif Reda, dan M.Haikal Altamash Reda, serta keluarga vii

8 yang telah memberikan semangat kepada saya sehingga saya dapat menyelesaikan studi dengan baik. Tidak lupa ucapan terima kasih kepada semua teman-teman saya khususnya teman-teman Jurusan Pendidikan Bahasa Prancis 2012 dan juga temanteman jurusan lain di FBS UNY. Terimakasih atas dukungan semangat, kebersamaan, canda tawa bersama kalian, sehingga saya tidak merasa berputus asa dalam menyelesaikan skripsi ini. Penulis menyadari akan ketidaksempurnaan dalam penyusunan tugas akhir ini. Oleh karena itu, kritik dan saran yang membangun senantiasa saya nantikan demi perbaikan di masa yang akan datang. Semoga skripsi ini dapat bermanfaat bagi semua pihak. Yogyakarta, 1 November 2016 Penulis Vonita Rahma Reda viii

9 DAFTAR ISI JUDUL...i LEMBAR PERSETUJUAN...ii LEMBAR PENGESAHAN...iii PERNYATAAN... iv MOTTO...v PERSEMBAHAN......vi KATA PENGANTAR... vii DAFTAR ISI... ix DAFTAR TABEL...xii DAFTAR GAMBAR... xiii DAFTAR LAMPIRAN... xiv ABSTRAK... xv EXTRAIT... xvi BAB 1 PENDAHULUAN A. Latar Belakang Masalah... 1 B. Identifikasi Masalah... 5 C. Batasan Masalah... 5 D. Rumusan Masalah... 6 E. Tujuan Penelitian... 6 F. Manfaat Penelitian... 7 ix

10 BAB II KAJIAN TEORI A. Roman Sebagai Karya Sastra... 8 B. Analisis Struktural Roman Alur Penokohan Latar a. Latar Tempat b. Latar Waktu c. Latar Sosial Tema C. Psikoanalisis Sastra Struktur Kepribadian Kecemasan Mekanisme Pertahanan Ego Delir Stres Berat BAB III METODE PENELITIAN A. Subjek dan Objek Penelitian B. Prosedur Penelitian Pengadaan Data Inferensi Analisis Data C. Validitas dan Reliabilitas BAB IV WUJUD UNSUR-UNSUR INTRINSIK DAN KONDISI KEJIWAAN TOKOH UTAMA ROMAN L ADVERSAIRE KARYA EMMANUEL CARRÈRE A. Analisis Wujud Unsur-unsur Intrinsik dan Keterkaitan Antarunsur Intrinsik Roman L Adversaire x

11 1. Alur Penokohan Latar a. Latar Tempat b. Latar Waktu c. Latar Sosial Tema B. Analisis Kondisi Kejiwaan Tokoh Utama Roman L Adversaire Mekanisme Pertahanan Diri Tokoh Utama Gangguan Kejiwaan Delir dan Stress Berat Tokoh Utama BAB V PENUTUP A. Kesimpulan Wujud Unsur-Unsur Intrinsik dan Keterkaitan antarunsur Intrinsik Roman L Adversaire karya Emmanuel Carrère Analisis Kondisi Kejiwaan Tokoh Utama Roman L Adversaire karya Emmanuel Carrère B. Implikasi C. Saran DAFTAR PUSTAKA LAMPIRAN xi

12 DAFTAR TABEL Tabel 1 : Tahapan Alur Robert Besson Tabel 2 : Tahapan Alur Roman L Adversaire Karya Emmanuel Carrère xii

13 DAFTAR GAMBAR Gambar 1: Skema Aktan Schmitt dan Viala...12 Gambar 2: Hubungan antara id, ego, superego Gambar 3: Skema Aktan Roman L Adversaire Karya Emmanuel Carrère xiii

14 DAFTAR LAMPIRAN Lampiran 1 : Résumé Lampiran 2 : Sekuen Roman L Adversaire Karya Emmanuel Carrère Lampiran 3 : Fungsi Utama Roman L Adversaire Karya Emmanuel Carrère xiv

15 KONDISI KEJIWAAN TOKOH UTAMA ROMAN L ADVERSAIRE KARYA EMMANUEL CARRÈRE Oleh : Vonita Rahma Reda NIM Abstrak Penelitian ini bertujuan untuk (1) mendeskripsikan wujud unsur-unsur intrinsik dan keterkaitan antarunsur intrinsik roman yang meliputi alur, penokohan, latar, dan tema, serta (2) mendeskripsikan kondisi kejiwaan tokoh utama roman L Adversaire karya Emmanuel Carrère yang dikaji dengan psikoanalisis. Subjek dalam penelitian ini adalah roman L Adversaire karya Emmanuel Carrère yang diterbitkan pada tahun 2000 oleh Édition POL. Objek penelitian ini adalah (1) wujud unsur-unsur instrinsik dan keterkaitan antarunsur intrinsik roman yang meliputi alur, penokohan, latar, dan tema, serta (2) kondisi kejiwaan tokoh utama roman L Adversaire karya Emmanuel Carrère. Metode penelitian yang digunakan adalah metode deskriptif-kualitatif dengan pendekatan teknik analisis konten. Validitas data diuji dan diperoleh dengan validitas semantik. Reliabilitas data diperoleh dengan teknik pembacaan intra-rater dan penafsiran teks roman L Adversaire karya Emmanuel Carrère dan didukung dengan teknik expert judgement. Hasil penelitian ini menunjukkan bahwa (1) roman ini memiliki alur regresif atau flashback. Akhir cerita berakhir dengan tragis tanpa adanya harapan (Fin tragique sans espoir). Tokoh utama dalam roman ini adalah Jean-Claude Romand, sedangkan tokoh tambahannya yaitu Florence dan Luc Ladmiral. Cerita ini mengambil latar tempat dominan di Ferney-Voltaire dan Jenewa. Latar waktu terjadi pada tahun Latar sosial yang ditampilkan dalam roman ini merupakan kehidupan kaum kelas menengah ke atas yang identik dengan gaya hidup modern dan individualis. Unsur-unsur intrinsik tersebut saling berkaitan dan membentuk keutuhan cerita yang diikat oleh tema. Tema utama yang mendasari cerita ini adalah kehidupan yang dibangun di atas kebohongan, yang didukung oleh tema tambahan yaitu ketidakjujuran dan keputusasaan, dan (2) Analisis psikologi pada kondisi kejiwaan tokoh utama, Jean-Claude dinyatakan tidak sehat. Hal ini disebabkan karena keberadaan id, ego, dan superego tidak seimbang sehingga menyebabkan adanya penyimpangan tingkah laku berupa kebiasaan berbohong yang dilakukan tokoh utama demi mencapai kehidupan yang sempurna. Kemudian mekanisme pertahanan diri yang dilakukan menyebabkan gangguan kejiwaan delir dimana Jean-Claude tidak dapat membedakan antara dunia khayalan dan dunia nyata. Hal ini berujung pada stres berat dan berdampak pada tindakan pembunuhan yang dilakukan terhadap keluarganya. xv

16 LA CONDITION PSYCHOLOGIQUE DU PERSONNAGE PRINCIPAL DE ROMAN L ADVERSAIRE D EMMANUEL CARRÈRE Par : Vonita Rahma Reda NIM Extrait Les buts de cette recherche sont (1) de décrire les éléments intrinsèques tels que l intrigue, les personnages, les espaces, et le thème, et la relation entre ces éléments intrinsèques et (2) de décrire la condition psychologique du personnage principal de roman L Adversaire d Emmanuel Carrère en utilisant la psychanalyse. Le sujet de cette recherche est le roman L Adversaire d Emmanuel Carrère qui a été publié en 2000 par l Édition POL. Les objets de cette recherche sont (1) les éléments intrinsèques et les liens entre ces éléments dans ce roman et (2) la condition psychologique du personnage principal du roman. La méthode utilisée dans cette recherche est la méthode descriptive-qualitative avec la technique d analyse du contenu. Les résultats de cette recherche reposent sur la base de la validité sémantique. La fiabilité est examinée par la lecture et par l interprétation du texte de ce roman et également évaluée sous forme de discussion avec un expert afin d obtenir une fiabilité précise. Les résultats de cette recherche montrent que (1) le roman L Adversaire a une intrigue régressive. L histoire de ce roman se termine par la fin tragique sans espoir. Le personnage principal est Jean-Claude Romand et les personnages complémentaires sont Florence et Luc Ladmiral. Une grande partie de l histoire se passe à Ferney-Voltaire et à Genève. Il se déroule à l année de Le cadre social du roman est la vie de peuple de la classe bourgeoise qui est indiqué par la mode de vie moderne et individual. Les éléments intrinsèques s enchaînent pour former l unité textuelle liée par le thème. Le thème majeur du roman est la vie fondée par le mensonge, tandis que les thèmes mineurs sont la malhonnêteté et le désespoir; (2) L analyse psychanalityque montre que Jean-Claude a une condition d instabilité psychologique qui est indiqué par le déséquilibre de la partie de moi et de surmoi. Cette condition provoque l habitude de mentir de Jean-Claude pour qu il peut gagner une vie parfaite. Puis le mécanisme de défense qui provoque l apparition de délire auquel il ne peut pas comparer ses imaginations et la vie réelle. Enfin il souffrait un grave stress qui provoque l action d assasiner à sa famille. xvi

17 BAB I PENDAHULUAN A. Latar Belakang Masalah Karya sastra merupakan suatu karya seni yang dijadikan sebuah media bagi seseorang untuk menyampaikan gagasan-gagasan pemikirannya berdasarkan pengalaman hidup atau fenomena sosial yang terjadi dalam kehidupan masyarakat. Menurut Nurgiyantoro (2013: 2), karya sastra sebagai sebuah karya imajinatif, fiksi yang menawarkan berbagai permasalahan manusia dan kemanusiaan, hidup dan kehidupan. Jadi pengarang dalam menyampaikan cerita pada sebuah karya sastra biasanya akan berhubungan dengan permasalahan kepribadian manusia. Sebuah karya sastra di dalamnya memiliki unsur keindahan yang dapat dinikmati oleh para pembacanya. Selain itu, informasi yang disampaikan pengarang juga memuat nilai-nilai moral kehidupan yang dapat diambil menjadi sebuah pelajaran. Oleh karena itu, untuk memahami suatu karya sastra diperlukan adanya kajian secara mendalam terhadap teks karya sastra dari berbagai unsur yang membentuknya, atau disebut dengan telaah sastra (Fananie, 2002: 63). Roman adalah salah satu genre karya sastra fiksi yang berbentuk teks prosa. Membaca karya fiksi berupa roman berarti menikmati keindahan cerita, menghibur diri untuk memperoleh kepuasan batin, memberikan kesadaran mengenai gambaran problematika kehidupan, dan belajar untuk mengungkap sebuah pesan yang tersirat di dalamnya. Hal ini tidaklah terlepas dari unsur-unsur yang membentuk roman itu menjadi sebuah karya sastra yang layak untuk dinikmati dan diapresiasi. 1

18 2 Keterpaduan antarunsur itulah yang menjadikan sebuah cerita dalam roman menjadi suatu kesatuan cerita yang utuh dan bermakna. Oleh karenanya untuk memahami keterkaitan antarunsur tersebut, diperlukan adanya pengkajian terhadap karya itu sendiri. Pengkajian dalam roman dapat dilakukan dengan berbagai model pendekatan seperti yang telah diuraikan oleh Abrams. Adapun pendekatan yang digunakan dalam penelitian ini adalah model pendekatan objektif atau struktural guna mengungkap hubungan antarunsur intrinsik karya sastra. Unsur-unsur intrinsik itu meliputi alur, penokohan, latar, dan tema. Analisis struktural dilakukan untuk mendeskripsikan fungsi dari setiap unsur dan keterkaitan antarunsur tersebut. Agar dapat memahami isi teks roman secara keseluruhan, maka dilanjutkan dengan pendekatan psikoanalisis untuk mengkaji isi teks roman dilihat dari aspek psikologi atau kepribadian pada tokoh. Terkait dengan psikologi terutama psikologi kepribadian, sastra menjadi suatu bahan telaah yang menarik, karena sastra bukan sekedar telaah teks, tetapi menjadi bahan kajian yang melibatkan perwatakan/kepribadian para tokoh (Minderop, 2013: 3). Melalui kajian psikoanalisis terhadap karya sastra berupa roman, maka akan dapat menggali secara lebih mendalam mengenai perilaku para tokoh yang ada di dalam cerita itu. Para tokoh ini akan menampilkan berbagai watak dan perilaku yang terkait dengan kejiwaan dan pengalaman psikologis atau konflikkonflik sebagaimana yang dialami manusia di dalam kehidupan nyata (Minderop, 2013 : 1).

19 3 Berdasarkan penjelasan di atas dapat disimpulkan bahwa sebuah roman tidak hanya sekedar untuk dinikmati sebagai bacaan saja, namun melalui kajian ini maka para pembaca akan dapat mengetahui perwatakan para tokoh secara lebih jelas. Oleh karena itu, pendekatan psikologi dianggap penting penggunaannya dalam penelitian sastra, karena keduanya sama-sama berurusan dengan persoalan manusia, dan memanfaatkan landasan yang sama yaitu menjadikan pengalaman manusia sebagai bahan telaah (Minderop, 2013 : 2). Maka melalui analisis unsur intrinsik dan kajian psikoanalisis, diharapkan makna dan pesan yang ingin disampaikan pengarang dapat diketahui dan tersampaikan dengan baik kepada pembacanya. Roman yang dikaji dalam penelitian ini adalah roman karya Emmanuel Carrère yang berjudul L Adversaire. Emmanuel Carrère merupakan seorang penulis, penulis skenario dan sutradara film Prancis yang mengawali karirnya pada tahun Ia lahir pada tanggal 9 desember 1957 di Paris, Perancis dan menyelesaikan pendidikannya di L institut d études politiques de Paris. Selain itu ia pernah mendapatkan banyak penghargaan untuk karya-karyanya seperti le prix Femina (La Classe de neige), le prix Duménil (Un Roman Russe), le prix Renaudot (Limonov), le prix Marie Claire du roman d émotion, prix des lecteurs de l Express et prix Crésus (D autres vies que la mienne), dan lain-lain. ( Roman L Adversaire merupakan roman kedua dari Emmanuel Carrère yang diterbitkan pada tahun 2000 oleh Édition POL. Roman ini juga telah diangkat ke layar lebar dengan judul yang sama yaitu L Adversaire yang disutradarai oleh

20 4 Nicole Garcia pada tahun Roman ini bercerita tentang kehidupan Jean-Claude Romand sebagai tokoh utama yang hidup dengan membohongi keluarganya, mengaku bekerja sebagai seorang dokter disebuah organisasi kesehatan dunia atau L OMS di Jenewa, Swiss. Namun ternyata tidak demikian, keluarganya mulai menyadari atas semua kebohongannya. Hingga akhirnya pada bulan januari tahun 1993, setelah membunuh seluruh keluarganya lalu ia mencoba untuk bunuh diri sebelum akhirnya membakar rumahnya. Sementara itu, tokoh utama dalam roman L Adversaire ini dikenal sebagai seorang pria dan ayah yang baik. Dalam hal ini, apakah problematika kehidupan, pengaruh lingkungan sosial, atau masa lalu berpengaruh dalam membentuk kepribadian manusia, seperti yang dialami tokoh utama pada roman ini. Selain itu, adakah sesuatu lain yang memotivasinya untuk melakukan semua kebohongan, hingga pada akhirnya ia memilih mengakhiri hidupnya dengan melakukan tindakan yang sangat mengerikan. Hal inilah yang membuat roman ini menjadi sangat menarik untuk diteliti dari segi psikologi atau kejiwaan tokoh utama. Roman ini akan dikaji dengan menganalisis unsur-unsur intrinsik yang meliputi alur, penokohan, latar, tema, dan keterkaitan antarunsur itu dengan menggunakan pendekatan struktural. Kemudian dilanjutkan dengan teori psikoanalisis milik Sigmund Freud guna mengungkapkan kondisi kejiwaan yang dialami tokoh utama dalam roman ini.

21 5 B. Identifikasi Masalah Berdasarkan latar belakang masalah yang telah dipaparkan, maka ditemukan beberapa masalah yang teridentifikasi sebagai berikut. 1. Wujud unsur-unsur intrinsik dan keterkaitan antarunsur intrinsik yang meliputi alur, penokohan, latar, dan tema dalam roman L Adversaire karya Emmanuel Carrère. 2. Kondisi kejiwaan tokoh utama dalam roman L Adversaire karya Emmanuel Carrère yang dikaji dengan psikoanalisis. 3. Motivasi tokoh utama terhadap kebohongan yang dilakukannya dalam roman L Adversaire karya Emmanuel Carrère. 4. Sebab-sebab yang melatarbelakangi tindakan tokoh utama dalam roman L Adversaire karya Emmanuel Carrère. 5. Deskripsi kondisi sosial masyarakat tokoh utama dalam roman L Adversaire karya Emmanuel Carrère C. Batasan Masalah Berdasarkan identifikasi masalah di atas, penelitian ini difokuskan pada beberapa permasalahan. Adapun fokus permasalahan yang dikaji dalam penelitian ini sebagai berikut. 1. Wujud unsur-unsur intrinsik dan keterkaitan antarunsur intrinsik yang meliputi alur, penokohan, latar, dan tema dalam roman L Adversaire karya Emmanuel Carrère.

22 6 2. Kondisi kejiwaan tokoh utama dalam roman L Adversaire karya Emmanuel Carrère yang dikaji dengan psikoanalisis. D. Rumusan Masalah Berdasarkan latar belakang, identifikasi, dan batasan masalah yang telah disampaikan, maka rumusan masalah yang dikemukakan adalah sebagai berikut. 1. Bagaimanakah wujud unsur-unsur intrinsik dan keterkaitan antarunsur intrinsik yang meliputi alur, penokohan, latar, dan tema dalam roman L Adversaire karya Emmanuel Carrère? 2. Bagaimanakah kondisi kejiwaan tokoh utama dalam roman L Adversaire karya Emmanuel Carrère yang dikaji dengan psikoanalisis? E. Tujuan Penelitian Tujuan penelitian ini adalah sebagai berikut. 1. Mendeskripsikan wujud unsur-unsur intrinsik dan keterkaitan antarunsur intrinsik yang meliputi alur, penokohan, latar, dan tema dalam roman L Adversaire karya Emmanuel Carrère. 2. Mendeskripsikan kondisi kejiwaan tokoh utama dalam roman L Adversaire karya Emmanuel Carrère yang dikaji dengan psikoanalisis.

23 7 F. Manfaat Penelitian Hasil penelitian ini diharapkan dapat memberikan manfaat sebagai berikut. 1. Penelitian ini dapat mengembangkan pengetahuan mengenai teori psikoanalisis. 2. Penelitian ini dapat menjadi acuan atau referensi yang relevan untuk penelitian selanjutnya terhadap karya sastra yang berbeda. 3. Penelitian ini dapat menambah wawasan baru dalam upaya meningkatkan apresiasi sastra asing terutama sastra Prancis.

24 BAB II KAJIAN TEORI A. Roman Sebagai Karya Sastra Karya sastra merupakan sarana yang digunakan seseorang dalam mengapresiasikan ide atau gagasan kepada orang lain. Roman adalah salah satu bentuk karya sastra yang masuk dalam ragam prosa fiksi. Aminuddin (2014: 66) menyatakan bahwa roman sebagai prosa fiksi yang mempunyai makna kisahan atau cerita yang diemban oleh pelaku-pelaku tertentu dengan pemeranan, latar serta tahapan dan rangkaian cerita tertentu yang bertolak dari hasil imajinasi pengarangnya sehingga terbentuk suatu cerita. Menurut Fananie (2002: 4) mengemukakan bahwa secara mendasar, suatu teks sastra setidaknya harus mengandung tiga aspek utama yaitu, decor (memberikan sesuatu kepada pembaca), delectare (memberikan kenikmatan melalui unsur estetik), dan movere (mampu menggerakan kreativitas pembaca). Seperti yang diungkapkan Wellek dan Warren (via Nurgiyantoro, 2013: 4) sebuah karya fiksi haruslah tetap merupakan cerita yang menarik, tetap merupakan bangun struktur yang koheren, dan tetap mempunyai tujuan estetik. Berdasarkan penjelasan di atas, dapat disimpulkan bahwa roman adalah sebuah karya fiksi imajinasi pengarang yang mempunyai makna kisahan, dan terbentuk dari beberapa struktur pembangun internal atau intrinsik seperti alur, penokohan, latar, dan tema. Selain itu, sebuah roman juga berfungsi untuk menghibur pembaca melalui nilai-nilai keindahan yang terkandung dalam penggunaan bahasanya melalui cerita yang disajikan didalamnya. 8

25 9 B. Analisis Struktural Roman Pada umumnya untuk memahami sebuah karya sastra yang berbentuk roman diperlukan adanya suatu pendekatan yang mendalam. Hal ini bertujuan agar tidak terjadi kesalahan interpretasi dalam memahami isi cerita, pesan atau makna yang ingin disampaikan oleh pengarang dalam karya tersebut. Oleh karena itu, kajian struktural dilakukan sebagai upaya untuk mengetahui unsur-unsur instrinsik dan keterkaitannya dalam membangun karya itu sendiri. Adapun unsur-unsur instrinsik pembangun karya sastra antara lain sebagai berikut. 1. Alur Sebuah karya sastra yang berbentuk cerita memiliki alur, plot, atau jalan cerita. Alur merupakan rangkaian peristiwa-peristiwa dalam sebuah cerita yang hendaknya memiliki bagian awal, tengah, dan akhir yang nyata, meyakinkan, dan logis, dapat menciptakan bermacam kejutan, dan memunculkan sekaligus mengakhiri ketegangan-ketegangan (Stanton, 2012: 28). Pada karya sastra untuk menentukan alur bukanlah hal yang mudah, karena peristiwa-peristiwa yang terjadi tidak selalu membentuk sebuah alur. Sehingga diperlukan adanya pengetahuan mengenai sekuen atau satuan cerita guna mempermudah dalam menentukan alur cerita. Schmitt dan Viala (1982: 63) menyatakan mengenai sekuen, yaitu Une séquence est, d une façon générale, un segment de texte qui forme un tout cohérent autour d un même centre d intérêt. Sekuen secara umum merupakan bagian dari teks yang membentuk sebuah hubungan keterkaitan dalam satu titik perhatian.

26 10 Dari penjelasan di atas, maka dapat disimpulkan bahwa adanya sekuen dalam sebuah cerita berperan penting untuk membantu menentukan alur cerita. Alur tersebut dapat ditentukan apabila sekuen atau satuan isi cerita telah didapatkan. Dengan demikian keberadaan alur menjadi sangat penting karena alur dapat mempermudah pembaca untuk memahami isi cerita. Berdasarkan kriteria urutan waktu, alur dibagi menjadi tiga. Urutan waktu yang dimaksud adalah waktu terjadinya peristiwa-peristiwa yang diceritakan dalam teks fiksi yang bersangkutan (Nurgiyantoro, 2013 : 213). a. Alur lurus atau progresif Sebuah karya sastra memiliki alur progresif apabila peristiwa-peristiwa yang dikisahkan bersifat kronologis atau runtut. Artinya peristiwa yang pertama diikuti oleh peristiwa selanjutnya. Selain itu, cerita dimulai dari tahap awal (penyituasian, pengenalan, pemunculan konflik), tengah (konflik meningkat, klimaks), dan akhir (penyelesaian). Biasanya, alur progresif ini merupakan alur yang paling umum atau sering digunakan oleh pengarang dalam penulisan karya sastra fiksi. b. Alur sorot balik atau flashback Alur regresif berbeda dengan alur progresif. Urutan kejadian yang dikisahkan dalam cerita fiksi yang beralur regresif tidak bersifat kronologis. Cerita tidak dimulai dari tahap awal (awal cerita secara logika), melainkan mungkin dari tahap tengah atau bahkan tahap akhir, baru kemudian tahap awal cerita. Karya sastra yang memiliki alur jenis ini, pada umumnya akan menyajikan cerita dengan langsung memunculkan adegan-adegan konflik.

27 11 c. Alur campuran Alur pada karya sastra fiksi mungkin tidak secara mutlak menggunakan alur progresif atau regresif. Secara garis besar mungkin progresif, namun didalamnya sering terdapat adegan-adegan sorot balik. Jadi dimungkinkan alur yang digunakan pengarang bersifat campuran. Oleh karena itu, alur campuran dalam menyajikan cerita terdapat perpaduan antara alur progresif dan regresif didalamnya. Mengenai alur, Robert Besson (1987: 118) membagi tahap penceritaan menjadi lima tahapan dengan gambar sebagai berikut. Tabel 1: Tahapan Alur Situation initiale Action proprement dite Situation finale L action se déclenche L action se développe en 3 ou 4 péripéties L action se dénoue Ada 5 tahap pengembangan cerita menurut Robert Besson seperti pada tabel di atas (Robert Besson, 1987: 118), yaitu: (1)Tahap penyituasian (la situation initiale) : tahap awal yang melukiskan dan mengenalkan situasi latar dan tokoh dalam cerita; (2) Tahap pemunculan konflik (l action se déclenche), tahap yang memunculkan konflik suatu cerita; (3) tahap peningkatan konflik (l action se développe), tahap dimana konflik menjadi semakin rumit dan memuncak; (4) tahap klimaks (l action se dénoue), tahap konflik sedang sangat memuncak; (5) Tahap penyelesaian (la situation finale), tahap terselesaikannya konflik dan berakhirnya cerita.

28 12 Pada dasarnya, sebuah cerita memiliki kekuatan sebagai unsur penggerak dalam membentuk cerita itu sendiri. Melalui unsur penggerak itulah alur cerita juga dapat ditemukan. Kekuatan itu dapat berupa seseorang, atau sesuatu yang lain. Schmitt dan Viala (1982: 74) menggambarkan fungsi penggerak lakuan sebagai berikut. DESTINATEUR OBJET DESTINATAIRE SUJET ADJUVANTS OPPOSANTS Gambar 1: Skema Aktan Keterangan gambar: a. Le destinateur adalah seseorang atau sesuatu yang menjadi sumber ide dan berfungsi sebagai pembawa ide cerita. b. Le destinataire adalah seseorang atau sesuatu yang menerima objek hasil tindakan sujet. c. Le sujet adalah seseorang yang mengincar, menginginkan objet. d. L objet adalah sesuatu atau seseorang yang diinginkan, dicari oleh sujet. e. L adjuvant adalah seseorang atau sesuatu yang membantu sujet mendapatkan objet. f. L opposant adalah seseorang atau sesuatu yang menghalangi sujet mendapatkan objet.

29 13 Selanjutnya, untuk menentukan akhir dari cerita, Peyroutet (2001: 8) mengkategorikan akhir sebuah cerita ke dalam tujuh tipe, yaitu sebagai berikut. a. Fin retour à la situation de départ yaitu cerita yang berakhir kembali ke situasi awal penceritaan. b. Fin heureuse yaitu cerita yang berakhir bahagia. c. Fin comique yaitu cerita yang berakhir lucu. d. Fin tragique sans espoir yaitu cerita yang berakhir tragis tanpa adanya harapan. e. Fin tragique mais espoir yaitu cerita yang berakhir tragis tapi masih terdapat harapan. f. Suite possible yaitu cerita yang dimungkinkan mempunyai kelanjutan. g. Fin réflexive yaitu cerita yang ditutup dengan pemetikan hikmah oleh narrator. 2. Penokohan Penokohan merupakan salah satu unsur yang penting dalam karya sastra. Sebuah cerita dapat terjadi karena adanya tindakan yang dilakukan oleh seseorang (tokoh) yang memiliki karakterisasi (penokohan), sehingga menimbulkan munculnya konflik atau masalah. Penokohan adalah pelukisan gambaran yang jelas tentang seseorang yang ditampilkan dalam sebuah cerita (Jones via Nurgiyantoro, 2013: 247). berikut. Schmitt dan Viala (1982: 69) mendefinisikan mengenai tokoh, yaitu sebagai Les participants de l action sont ordinairement les personnages du récit. Il s agit très souvent d humains; mais une chose, un animal ou une entité (la Justice, la Mort, etc.) peuvent être personnifiés et considérés alors comme des personnages.

30 14 Tokoh adalah pelaku dalam cerita. Tokoh ini biasanya diperankan oleh manusia. Namun, sesuatu berwujud beda, binatang, atau bahkan sebuah entitas (keadilan, kematian, dan lain-lain) juga bisa dianggap sebagai tokoh. Berdasarkan penjelasan di atas, maka istilah penokohan mempunyai arti yang lebih luas dibandingkan dengan istilah tokoh saja. Pada penokohan akan membahas tentang tokoh dan juga perwatakan yang dimiliki oleh para tokoh dalam cerita tersebut. Untuk mengetahui bagaimana karakter tokoh yang dipakai oleh pengarang dalam karyanya, Fananie (2002: 87) mengemukakan bahwa pengarang dapat mengekpresikan karakter tokoh yang dibuatnya sebagai berikut. a. Tampilan fisik Pengarang dapat mengungkapkan melalui gambaran fisikalnya, termasuk didalamnya uraian mengenai ciri-ciri khusus yang dipunyai. Dalam hal ini pengarang biasanya menguraikan pula secara rinci perilaku, latarbelakang, keluarga, kehidupan tokoh pada bagian awal cerita. Penentuan karakter ini dapat dilihat dari berbagai macam aspek fisik seperti tinggi badan, bentuk dahi, dagu, mulut, mata, tangan, kaki, dan lain-lain. Model ini sering disebut dengan istilah analitik. b. Pengarang tidak secara langsung mendeskripsikan karakter tokohnya Pengarang dalam menggambarkan karakter tokoh dalam model ini tidak dapat dilihat hanya dalam satu peristiwa dalam satuan waktu tertentu, melainkan harus dilihat dari sekuen peristiwa secara keseluruhan. Melalui dialog-dialog yang dikemukakan pengarang, pembaca akan mengetahui sejauh mana moralitas,

31 15 mentalitas, pemikiran, watak, dan perilaku tokohnya. Model ini sering dikategorikan dengan model dramatik. Membaca sebuah roman akan dihadapkan pada sejumlah tokoh yang di hadirkan pada cerita. Ada tokoh yang tergolong penting dan ditampilkan terusmenerus sehingga terasa mendominasi sebagian besar cerita ataupun sebaliknya. Sehingga akan ditemukan tokoh utama dan tokoh tambahan yang didasarkan pada peran dan pentingnya tokoh tersebut. Tokoh utama adalah tokoh yang diutamakan penceritaannya dalam cerita yang bersangkutan. Ia merupakan tokoh yang paling banyak diceritakan dan selalu berhubungan dengan tokoh-tokoh lain. Sehingga tokoh utama sangat menentukan perkembangan alur secara keseluruhan. Tokoh tambahan intensitas kemunculannya lebih kecil jika dibandingkan dengan tokoh utama, tidak terlalu dipentingkan dan kehadirannya hanya jika ada keterkaitannya dengan tokoh utama (Nurgiyantoro, 2013: 258). 3. Latar Sebuah karya sastra didalamnya terdapat salah satu unsur yang berupa latar atau setting dengan tujuan untuk menjadikan cerita itu seperti kehidupan yang sesungguhnya. Keberadaan latar menjelaskan banyak hal yang berhubungan dengan terjadinya rangkaian peristiwa dalam cerita tersebut. Jabrohim (2003: 116) menyatakan bahwa latar tidak hanya digunakan sebagai background saja, tetapi juga dimaksudkan untuk mendukung unsur cerita lainnya dan akan membuat sebuah cerita tampak lebih hidup dan logis.

32 16 Hal ini juga diperkuat dengan pendapat Fananie (2002: 98) yang menyatakan bahwa keberadaan elemen setting hakikatnya tidaklah hanya sekedar menyatakan dimana, kapan, dan bagaimana situasi peristiwa berlangsung, melainkan berkaitan juga dengan gambaran tradisi, karakter, perilaku sosial, dan pandangan masyarakat pada waktu cerita ditulis. Sependapat dengan Fananie, Nurgiyantoro (2013: 314) membedakan latar ke dalam tiga unsur pokok, yaitu tempat, waktu, dan sosial. Ketiga unsur tersebut saling berkaitan dan saling mempengaruhi antara satu dengan yang lainnya. a. Latar Tempat Latar tempat menunjuk pada lokasi terjadinya peristiwa yang diceritakan dalam sebuah karya fiksi. Unsur tempat yang dipergunakan mungkin berupa tempat-tempat dengan nama tertentu, inisial tertentu, mungkin lokasi tertentu tanpa nama jelas. Peyroutet (2001 : 6) menyatakan bahwa latar tempat juga dapat berupa tempat eksotis (gurun, hutan belantara) atau tempat yang bersifat imajinasi (pulau impian, planet lain). Dengan demikian latar tempat pada karya fiksi biasanya meliputi berbagai lokasi, dan akan berpindah-pindah dari satu tempat ke tempat lain sejalan dengan perkembangan alur atau plot. b. Latar Waktu Latar waktu berhubungan dengan masalah kapan terjadinya peristiwa yang diceritakan dalam sebuah karya fiksi. Latar waktu harus juga dikaitkan dengan latar tempat karena pada dasarnya saling berkaitan. Keadaan suatu lokasi yang diceritakan mau tidak mau harus mengacu pada waktu tertentu karena tempat itu

33 17 akan berubah sejalan dengan perubahan waktu. Menurut Peyroutet (2001: 6) latar waktu memberikan keterangan rincian waktu, tahun, bulan, dan yang lainnya. c. Latar Sosial Latar sosial menunjuk pada hal-hal yang berhubungan dengan perilaku kehidupan sosial masyarakat di suatu tempat yang diceritakan dalam karya fiksi. Hal ini dapat berupa berbagai masalah dalam lingkup yang cukup kompleks, seperti kebiasaan hidup, adat istiadat, tradisi, keyakinan, pandangan hidup, cara berpikir dan bersikap. Selain itu, juga berhubungan dengan status sosial tokoh yang bersangkutan. Keberadaan latar sosial ini merupakan bagian latar secara keseluruhan. 4. Tema Roman merupakan salah satu karya sastra fiksi yang memiliki makna tersirat, dan terbentuk dengan unsur intrinsik pembangun karya sastra yang meliputi alur, penokohan, latar, serta tema. Unsur-unsur inilah yang menyebabkan suatu teks hadir sebagai teks sastra. Kepaduan antar berbagai unsur intrinsik itu yang membuat sebuah cerita berwujud (Nurgiyantoro, 2013: 30). Alur ialah salah satu unsur intrinsik karya sastra yang terbentuk dari serangkaian peristiwa yang terjadi di dalam cerita. Peristiwa itu dapat berupa konflik antar tokoh dengan karakteristik yang berbeda. Sehingga alur dan penokohan memiliki koherensi satu sama lain. Selain itu, adanya unsur latar menjadi penentu latar tempat, waktu, dan kehidupan sosial mengenai serangkaian

34 18 peristiwa yang disajikan dalam cerita. Hubungan ketiga unsur tersebut, secara tidak langsung akan menentukan tema atau makna yang terkandung di dalam cerita. Kemudian sebuah karya sastra fiksi, pada umumnya menceritakan berbagai hal kehidupan sesuai keinginan pengarang dalam membuatnya. Hal ini disebabkan karena pengarang memiliki maksud tersendiri yang ingin disampaikan kepada pembaca melalui karyanya tersebut. Sehingga setiap karya sastra akan memiliki tema yang berbeda. Fananie (2002: 84) menjelaskan bahwa tema merupakan ide, gagasan, pandangan hidup pengarang yang melatarbelakangi ciptaan karya sastra. Karena sastra ialah refleksi kehidupan masyarakat, maka tema yang diungkapkan dalam karya sastra bisa sangat beragam. Tema yang ada dalam cerita dapat diketahui melalui serangkaian peristiwa yang terjadi, seperti konflik atau masalah yang tengah dihadapi oleh para tokoh dalam cerita itu secara keseluruhan. Kemudian tema terdiri dari tema utama (tema mayor) dan tema tambahan (tema minor). Tema mayor artinya makna pokok cerita yang menjadi dasar atau gagasan dasar umum karya itu. Tema minor artinya makna yang hanya terdapat pada bagian-bagian tertentu cerita, bersifat mendukung dan mempertegas eksistensi makna utama, atau tema mayor (Nurgiyantoro, 2013: 133). Dengan demikian, dapat disimpulkan bahwa unsur intrinsik dalam karya sastra merupakan unsur-unsur pembentuk cerita yang tidak dapat berdiri sendiri, karena antarunsur tersebut saling memiliki hubungan dan berkaitan satu sama lain. Keberadaan dan keterkaitan antarunsur inilah yang dapat membentuk sebuah cerita pada karya sastra menjadi berwujud dan bertema.

35 19 C. Psikoanalisis Sastra Psikologi sastra adalah telaah karya sastra yang diyakini mencerminkan proses dan aktivitas kejiwaan. Seperti yang dikatakan Minderop (2013: 2) bahwa sastra dan psikologi memiliki hubungan dalam perannya terhadap kehidupan. Pengarang dalam menciptakan suatu karya sastra, pada umumnya mengkisahkan tentang kehidupan seseorang yang dipengaruhi oleh keadaan jiwa pengarang sendiri, dan dilihat dari berbagai aspek yang tengah terjadi dalam kehidupannya. Oleh karenanya, telaah karya sastra melalui pendekatan psikologi harus didahului oleh teori-teori sastra. Hal ini dapat dilakukan dengan menggunakan pendekatan psikoanalisis. Sigmund Freud dikenal sebagai seorang yang revolusioner dan sangat berpengaruh terhadap teori psikoanalisis yang telah dikembangkannya. Freud lahir pada tangal 6 Mei 1856 di Freiberg, Moravia, yang kini jadi bagian dari Republik Ceko (Feist, 2011: 20). Freud merupakan seorang ilmuwan yang sangat luar biasa, selain berpengaruh dalam bidang psikologi, juga berpengaruh terhadap bidang yang lain seperti ilmu politik, filsafat, antropologi, dan kesusastraan. Freud juga fasih dalam beberapa bahasa asing dan menguasai bahasa jerman. Pada tahun 1930, Freud mendapatkan hadiah Goethe untuk kesusastraan yang dimenangkannya. Teori psikoanalisis merupakan disiplin ilmu yang berhubungan dengan fungsi dan perkembangan mental manusia yang dimulai sekitar tahun 1900-an oleh Sigmund Freud (Minderop, 2013: 11). Minat Freud pada sastra bukan suatu kebetulan. Psikoanalisis adalah suatu metode interogasi tentang psike. Sebagai seni bahasa, sastra langsung terlibat karena sastra mempunyai hubungan-hubungan

36 20 tertentu dengan taksadar. Selain itu Freud menjadikan mimpi, fantasme, dan mite sebagai bahan dasar sastra dan psikoanalisis (Milner via Apsanti, 1992: xiii). Freud juga berpikir bahwa ada kesamaan di antara hasrat-hasrat tersembunyi setiap manusia. Kesamaan tersebut menyebabkan kehadiran karya sastra (Milner via Apsanti, 1992: 32). Freud menjelaskan bahwa dalam psikoanalisis, menghadirkan manusia sebagai bentukan dari naluri-naluri dan konflik-konflik struktur kepribadian. Konflik-konflik struktur kepribadian ialah konflik yang timbul dari pergumulan antar id, ego, dan superego. Kemudian istilah kepribadian adalah pengutamaan alam bawah sadar (unconscious) yang berada di luar sadar, yang membuat struktur berpikir diwarnai oleh emosi (Minderop, 2013: 8). 1. Struktur Kepribadian Pada awalnya, Freud membagi tingkat kesadaran kegiatan mental dibawah alam sadar menjadi tiga bagian yaitu ketidaksadaran, keprasadaran, dan kesadaran. Kemudian, Freud memperkenalkan suatu model struktural yang tidak lagi menggambarkan fungsi mental, tetapi diberi nama baru, yakni id, ego, dan superego. a. Id Menurut Freud (via Minderop, 2013: 21) Id merupakan energi psikis dan naluri yang menekan manusia agar memenuhi kebutuhan dasar yang berada di alam bawah sadar, dan tidak ada kontak dengan realitas. Cara kerja id berhubungan dengan prinsip kesenangan, yakni selalu mencari kenikmatan dan selalu menghindari ketidaknyamanan.

37 21 b. Ego Ego adalah satu-satunya wilayah jiwa yang berhubungan dengan realitas. Ego tumbuh dari id dan menjadi sumber dari individu untuk berkomunikasi dengan dunia luar. Ego berada diantara alam sadar dan alam bawah sadar, tugas ego memberi tempat pada fungsi mental utama, misalnya: penalaran, penyelesaian masalah, dan pengambilan keputusan. Namun id dan ego tidak memiliki moralitas karena keduanya ini tidak mengenal nilai baik dan buruk (Minderop, 2013: 22). c. Superego Superego mengacu pada moralitas dalam kepribadian. Superego sama hal nya dengan hati nurani yang mengenali nilai baik dan buruk (Minderop, 2013: 22). Superego memiliki fungsi-fungsi pokok untuk merintangi implus-implus id terutama implus-implus seksual dan agresif, mendorong ego untuk menggantikan tujuan-tujuan realistik dengan tujujuan-tujuan moralistik, dan mengejar kesempurnaan. Seseorang dapat dikatakan sehat secara psikologis, apabila memiliki ego kuat dan merangkul tuntutan-tuntutan, baik dari id maupun superego, sehat secara psikologis dan mampu memegang kendali atas prinsip kesenangan dan prinsip moralitas (Feist, 2011: 35).

38 22 Individu yang mencari kesenangan yang didominasi oleh id Individu yang merasa bersalah yang didominasi oleh superego Individu yang sehat secara psikologis, yang didominasi oleh ego = id = ego = superego Gambar 2: Hubungan antara id, ego dan superego dalam Tiga Kepribadian Hipotesis (Feist, 2011: 35) 2. Kecemasan Kecemasan merupakan situasi afektif yang dirasa tidak menyenangkan yang diikuti oleh sensasi fisik yang memperingatkan seseorang akan bahaya yang mengancam. Hanya ego yang bisa memproduksi atau merasakan kecemasan, dan baik id, superego, maupun dunia luar terkait dalam salah satu dari tiga jenis kecemasan (Freud via Feist, 2011: 38).

39 23 a. Kecemasan Neurotis Kecemasan neurotis merupakan rasa cemas akibat bahaya yang tidak diketahui. Perasaan itu berada pada ego namun muncul dari dorongan-dorongan id. Seseorang bisa merasakan neurosis akibat keberadaan guru, atasan, atau figure otoritas lainnya. Semasa kanak-kanak, perasaan marah sering dikuti oleh rasa takut akan hukuman dan rasa takut ini digeneralisasikan ke dalam kecemasan neurosis tidak sadar. b. Kecemasan Moralistis Kecemasan moralistis terjadi karena konflik antara ego dan superego. Ketika membangun superego, biasanya di usia lima atau enam tahun anak mengalami kecemasan yang tumbuh dari konflik antara kebutuhan realistis dan perintah superego. Kecemasan ini juga bisa muncul karena kegagalan bersikap konsisten dengan apa yang mereka yakini benar secara moral. c. Kecemasan Realistis Kecemasan ini terkait erat dengan rasa takut, diidentifikasikan sebagai perasaan yang tidak menyenangkan dan tidak spesifik yang mencakup kemungkinan bahaya itu sendiri. 3. Mekanisme Pertahanan Ego Perilaku mempertahankan diri sangat bermanfaat untuk melindungi ego dari rasa sakit akbiat kecemasan. Mekanisme pertahanan terjadi karena adanya dorongan atau perasaan beralih untuk mencari objek pengganti (Minderop, 2013: 32).

40 24 a. Pengalihan Pengalihan disini merupakan pengalihan perasaan tidak senang terhadap suatu objek ke objek lainnya yang lebih memungkinkan. Artinya seseorang dapat mengarahkan dorongan-dorongan yang tidak sesuai ini pada objek tertentu sehingga dorongan aslinya terselubung atau tersembunyi. b. Regresi Terdapat dua interpretasi mengenai regresi. Pertama, regresi yang disebut retrogressive behavior yaitu, perilaku seseorang yang mirip anak kecil, menangis dan sangat manja agar memperoleh rasa aman dan perhatian orang lain. Kedua, regresi yang disebut primitivation, ketika orang dewasa bersikap sebagai orang yang tidak berbudaya dan kehilangan kontrol sehingga tidak sungkan-sungkan berkelahi. c. Agresi dan Apatis Perasaan marah terkait erat dengan ketegangan dan kegelisahan yang dapat menjurus pada pengrusakan dan penyerangan. Agresi dapat berbentuk langsung dan pengalihan. Agresi langsung ialah agresi yang diungkapkan secara langsung kepada seseorang atau objek yang merupakan sumber frustasi. Agresi yang dialihkan ialah apabila seseorang mengalami frustasi namun tidak dapat mengungkapkan secara puas. Kemudian, apatis merupakan bentuk lain dari reaksi terhadap frustasi, yaitu sikap apatis dengan cara menarik diri dan bersikap seakan-akan pasrah.

41 25 d. Fantasi dan Stereotype Merupakan salah satu pencarian solusi ketika seorang individu menghadapi suatu masalah yang bertumpuk dengan cara masuk ke dunia khayal, solusi yang berdasarkan fantasi ketimbang realitas. Stereotype adalah konsekuensi lain dari frustasi yaitu dengan memperlihatkan perilaku pengulangan terus-menerus, atau mengulangi perbuatan yang tidak bermanfaat dan terkesan aneh. 4. Delir Delir merupakan gangguan kejiwaan yang menyebabkan penderitanya memberikan kepercayaan atau keyakinan yang sama besar pada ciptaan imajinasi, khayalan, maupun pada persepsi nyata yang diciptakan sendiri oleh penderitanya. Sehingga penderita akan membiarkan kelakuannya dibelokkan atau diarahkan oleh apa yang timbul dalam khayalannya. Kepercayaan tersebut pada awalnya merupakan praduga sederhana, lalu menjadi imajinasi sederhana yang lama kelamaan berubah menjadi suatu kepastian pengetahuan nyata dan mendapat tingkat kepercayaan yang cukup besar dalam dirinya. Freud bahkan menganggap hal itu merupakan bagian pergeseran dari persepsi nyata ke taksadar. Selain itu, delir disebut juga sebagai hasil konflik antara dua kekuatan, yaitu keinginan yang ingin terpuaskan dan represi yang menghalangi perwujudannya yang dahulu berhubungan dengan pemuasan keinginankeinginannya tersebut. Jadi keinginan-keinginan itu hanya dapat terpuaskan dibalik samaran yang memungkinkan untuk menghindari kewaspadaan represi. Dengan demikian, gejala-gejala delir dapat berupa khayalan, yaitu representasi imajiner

42 26 yang dipercaya oleh si penderita seperti kenyataan, bisa juga berupa tindakantindakan yang diakibatkan oleh kepercayaan pada khayalan. Gejala-gejala tersebut timbul akibat konflik antara dua kekuatan yang sama-sama taksadar. (Milner via Apsanti, 1992: 60-63). 5. Stres Berat Stres merupakan salah satu sebab perilaku abnormal yang diakibatkan oleh permasalahan yang terus menerus timbul di dalam kehidupan seseorang sehingga menimbulkan situasi tidak nyaman yang berkelanjutan. Maslim (2013:78) menyatakan bahwa stres merupakan perubahan penting dalam kehidupan yang menimbulkan situasi tidak nyaman yang berkelanjutan yang mengakibatkan gangguan kejiwaan. Secara psikologis, stres adalah keadaan yang menekan, atau suatu proses yang menilai suatu peristiwa sebagai sesuatu yang mengancam, menantang, ataupun membahayakan. Sesuatu didefinisikan sebagai peristiwa yang menekan atau tidak, bergantung pada respon yang diberikan oleh individu terhadapnya. Keadaan ini dapat ditimbulkan oleh berbagai sebab. Adapun sebab-sebab yang menimbulkan stres, seperti frustasi yang menyebabkan hilangnya harga diri, yang disebabkan oleh berbagai macam faktor. Misalnya, kegagalan dalam berbagai bidang kehidupan, perasaan tidak berdaya akibat pengalaman gagal yang terus-menerus, rasa bersalah karena pernah atau merasa pernah melakukan perbuatan tidak bermoral. Kemudian sebab lain seperti konflik nilai, yakni pertentangan antara nilai-nilai pribadi. Misalnya, dorongan untuk menghindari atau mengatasi masalah, sikap jujur terhadap diri sendiri atau

43 27 orang lain, atau sikap culas-oportunistik serba mencari keuntungan pribadi (Supratiknya, 2003: 31).

44 BAB III METODE PENELITIAN A. Subjek dan Objek Penelitian Subjek dalam penelitian ini adalah roman L Adversaire karya Emmanuel Carrère. Roman setebal 221 ini merupakan roman kedua yang ditulis pada tahun 1993, dan diterbitkan oleh Édition POL pada tahun Objek penelitian ini adalah wujud unsur-unsur intrinsik dan keterkaitan antarunsur instrinsik yang meliputi alur, penokohan, latar, dan tema dalam roman L Adversaire karya Emmanuel Carrère. Penelitian dilanjutkan dengan kajian psikoanalisis pada tokoh utama untuk mengungkap bagaimana kondisi kejiwaan yang dialami tokoh utama dalam roman ini. B. Prosedur Penelitian Metode yang digunakan dalam penelitian ini adalah metode deskriptif kualitatif dengan pendekatan teknik analisis konten (content analysis). Penelitian ini menggunakan teknik analisis konten karena data yang diteliti berupa roman. Zuchdi (1993: 1-6) menjelaskan bahwa analisis konten merupakan suatu teknik sistematik untuk menganalisis makna pesan dan cara mengungkapkan pesan. Dengan demikian analisis konten dimanfaatkan untuk memahami pesan simbolik dalam bentuk dokumen, lukisan, tarian, lagu, karya sastra, artikel, dan lain sebagainya. 28

45 29 Adapun prosedur penelitian dengan teknik analisis konten ini meliputi beberapa langkah sebagai berikut. 1. Pengadaan Data Langkah-langkah pengadaan data dalam penelitian ini adalah penentuan unit analisis dan pencatatan data. a. Penentuan Unit Analisis Penentuan unit analisis merupakan kegiatan memisah-misahkan data menjadi bagian-bagian yang selanjutnya dapat dianalisis (Zuchdi, 1993: 30). Penentuan unit analisis berdasarkan pada unit sintaksis yang digunakan untuk menyampaikan informasi. Unit terkecil berupa kata, dan unit yang lebih besar berupa frasa, kalimat, paragraph, dan wacana. b. Pengumpulan dan Pencatatan Data Proses pengumpulan data dilakukan melalui proses pembacaan dan pencatatan semua informasi yang dianggap penting yang terdapat dalam roman tersebut. Selanjutnya, data yang telah diperoleh dianalisis berdasarkan rumusan masalah yang telah ditentukan, meliputi unsur-unsur instrinsik, keterkaitan antarunsur, dan kajian psikoanalisis tokoh utama dalam roman L Adversaire karya Emmanuel Carrère. 2. Inferensi Inferensi merupakan kegiatan memaknai data sesuai dengan konteksnya. Untuk menganalisis isi komunikasi hanya diperlukan deskripsi, sedangkan untuk menganalisis makna, maksud, atau akibat komunikasi diperlukan penggunaan inferensi (Zuchdi, 1993: 22). Penarikan inferensi dalam penelitian ini menggunakan

46 30 teori struktural dan psikoanalisis. Langkah pertama dilakukan pemahaman data secara menyeluruh dengan membaca teks roman L Adversaire guna memperoleh kesimpulan dari isi roman. Selanjutnya, data tersebut dipahami dalam konteksnya. Sehingga hasil penelitian yang diperoleh tidak mengalami penyimpangan, dan sesuai dengan tujuan penelitian yang telah ditentukan. 3. Analisis Data Teknik analisis data yang digunakan dalam penelitian ini adalah teknik analisis konten (content analysis) yang bersifat deskriptif kualitatif. Penggunaaan teknik ini karena data penelitian berupa data yang bersifat kualitatif dan memerlukan penjelasan secara deskriptif. Data yang diperoleh diidentifikasi dan dideskripsikan dengan kalimat informatif yang relevan dan sesuai dengan tujuan penelitian. Selanjutnya data tersebut dideskripsikan dengan menggunakan analisis struktural roman, dan pemaknaan cerita dilakukan melalui kajian psikoanalisis terhadap tokoh utama dalam roman L Adversaire karya Emmanuel Carrère. C. Validitas dan Reliabilitas Hasil penelitian dikatakan valid jika didukung oleh fakta, yaitu benar secara empiris, akurat, dan konsisten dengan teori yang mapan (Zuchdi, 1993: 73). Penelitian ini menggunakan validitas semantis karena mengukur tingkat kesensitifan suatu teknik terhadap makna-makna simbolik yang relevan dengan konteks tertentu. Uji validitas dilakukan dengan pembacaan secara teliti agar data penelitian dapat dimaknai sesuai konteks dan menghasilkan interpretasi yang tepat.