BAB I PENDAHULUAN. Sukabumi, Jawa Barat yang mencari nafkah dari penyu-penyu hijau (chelonia

Transkripsi

1 BAB I PENDAHULUAN 1.1. Topik Pada skripsi aplikatif ini kami akan membuat sebuah film dokumenter dengan metode perbandingan. Dengan judul PESISIR HARAPAN yang bercerita tentang kehidupan orang-orang di pinggiran pantai Pangumbahan, Sukabumi, Jawa Barat yang mencari nafkah dari penyu-penyu hijau (chelonia mydas). Karena harganya mahal, banyak masyarakat yang mengambil telur-telur penyu tersebut untuk dijual. Tentunya praktik ini sangat bertentangan dengan kampanye konservasi penyu apalagi merupakan pelanggaran undang-undang perlindungan hewan no. 16 tahun 1992 tentang KARANTINA HEWAN, IKAN DAN TUMBUHAN. Ada alasan mengapa praktik ini masih saja terjadi. Salah satu faktor adalah karena mereka tidak punya banyak pilihan untuk mencari nafkah atau memang praktik ini mengindikasi adanya kerjasama pihak dari konservasi dan warga sekitar Latar Belakang Masalah Film dokumenter merupakan bagian film non fiksi dari kedua jenis yang salah satunya adalah film berjenis fiksi, istilah dokumenter pertama kali diproklamasikan oleh John Grierson saat dia mengulas film Moana karya 1

2 2 Flaherty, dokumenter didefinisikan sebagai Karya film dokumenter merupakan sebuah laporan aktual yang kreatif (creative treatment of actuality). 1 Realita dokumenter harus terdokumentasi melalui penguasaan teknis sinematografi sesuai keinginan sutradara, tujuan metode dasar ini terdiri dari 2 : 1) gerak kamera : pan, tilt, zoom, crabs, track, dollie 2) kesinambungan: shot, scene, sequence, screen direction 3) memotivasi emosi penonton berdasarkan gambar 4) cutaways 5) arti setiap shot 6) lensa.seiring majunya zaman, dokumenter modern telah membarui film dokumenter sebelumnya. Para analis box office telah mencatat bahwa genre film ini telah menjadi sukses dengan bukti banyaknya film yang sudah dirilis di bioskop. Bila dibandingkan dengan film naratif dramatik, film dokumenter banyak dibuat dengan anggaran yang lebih murah daripada film fiksi. Hali ini cukup menarik karena film dokumenter memiliki biaya yang murah dalam proses pembuatannya. Hal ini menunjukkan bahwa yang menjadi kekuatan pada film dokumenter adalah seberapa kuat pesan dengan sekumpulan moment yang memiliki fakta dan aktual yang disampaikan kepada para audien lewat penuturan fakta dan data. Ukuran berhasil atau tidaknya sebuah film dokumenter dapat dilihat dari sejauh mana film kita dapat berbicara dengan khalayak pada waktu sekarang, maksudnya adalah film kita dapat memberikan reaksi kognitif kepada audien ketika sedang menonton dan sesudah menonton. 1 John Grierson dalam Gerzon R, Ayawaila : Dokumenter dari ide sampai produksi, FFTV IKJ Press, Jakarta,2008, hal 11 2 Gierzon R. Ayawaila, Dokumenter Dari Ide Sampai Produksi, FFTV-IKJ Press, Jakarta, 2008, hal 94

3 3 Analisa dan tercapainya pesan dalam film dokumenter ialah melalui peran dari seorang D.O.P yaitu kepanjangan dari Director Of Photograpy yang memiliki tugas penting untuk memvisualisasikan gambar berdasarkan tema dan story line dokumenter yang telah dibuat oleh sutradara. D.O.P bukanlah sebutan seorang yang secara teknis mengambil gambar, namun peranannya adalah mengatur estetika bagaimana shot size dan type shot dalam lingkup angle,framing dan komposisi dalam pengambilan gambar. Namun di film dokumenter Pesisir Harapan peran seorang D.O.P menjadi satu dengan camera person untuk menganalisa tema riset melalui visual berdasarkan kepentingan sutradara agar cerita bisa dipahami dengan baik melalui bahasa audio visual, sehingga peran sinergis sutradara dan subyek sangat diperlukan, adanya peran kameramen ialah segala bentuk visualisasi merupakan tanggung jawab utama dari tahap pra produksi (riset), produksi, dan pasca produksi. seorang D.O.P menjadi berperan ganda untuk mendapatkan hasil gambar yang penuh dengan unsur fakta dan moment yang sesungguhnya tanpa dibuat-buat. Aspek yang menjadi penting bagi kameramen atau D.OP dalam tahap produksi dokumenter ialah harus memiliki kemampuan mengambil gambar yang baik dalam keadaan apapun, karena tidak semua gambar bisa didapat, karena harus dengan izin terlebih dahulu oleh karena itu inisiatif kameramen dokumenter sangat berbeda dengan fiksi yang sudah terancang dengan matang. Setiap film dokumenter memiliki gaya sendiri dalam penuturan faktafaktanya. Gaya dalam dokumenter terdiri dari bermacam-macam kreativitas, seperti gaya humoris, puitis, satir, anekdot, serius, semi serius dan seterusnya.

4 4 Kemudian dalam gaya ada tipe pemaparan eksposisi (Expository documentary) yang konvensional, umumnya merupakan tipe format dokumenter televisi dengan menggunakan narator sebagai penutur tunggal. Oleh karena itu narasi disini disebut sebagai Voice of God karena aspek subjektivitas narator, kita dapat melihat contohnya pada dokumenter Discovery Channel, National Geographic, ataupun BBC Documentary. Film dokumenter menjadi semakin berkembang saat ini tidak hanya menyajikan tayangan secara realistis tetapi juga estetis karena banyak eskperimental yang dilakukan pembuat film dokumenter, karena berdasarkan pengertian dan fungsi sinematografi tidak hanya soal estetika saja tetapi sinematografi adalah segala perbincangan mengenai sinema (perfilman) baik dari estetika, bentuk, fungsi, makna, produksi, proses, maupun penontonnya. Jadi yang menentukan dalam tercapainya pesan dalam film dibahas dalam sinematografi. Hal ini di implementasikan dalam proses pembuatan film dokumenter Pesisir Harapan berupa praktik dalam membuat konsep awal penentuan gambar yang dilakukan perannya oleh Director of Photography yaitu tidak hanya membuat film ini menjadi metode eksposisi yang hanya mengutamakan gambar realis, tetapi juga disini menambah unsur estetika dengan mengambil video dengan kualitas baik dan rapi, agar sinematografi menmbentuk suatu perbincangan dengan penonton. Sehingga dokumenter ini akan menjadi salah satu dokumenter yang bersifat eksperimental karena setiap gambar bermaksud untuk tidak memberikan makna saja, tapi agar penonton bisa menikmati gambar yang lebih memiliki estetika sesuai kajian sinematografi karena secara dasar bentuk

5 5 estetika dalam sinematografi baik dokumenter ataupun naratif bentuk pelaksanannya merupakan apresiasi. Apresiasi ini merupakan proses sadar yang dilakukan dalam karya seni (termasuk film). Dalam karya dokumenter the Pesisir Harapan kami menambahkan adanya metode timelapse yang merupakan seni modern sehingga karya ini menjadi karya yang mengikuti perkembangan gaya film saat ini. Dipihak lain adapula tipe observasi (Observational documentary) yang hampir tidak menggunakan narator, akan tetapi berkonsentrasi pada dialog antar subjek-subjeknya. Pada tipe ini sutradara menempatkan posisinya hanya sebagai observator 3. Lee Hirsch dalam Bully (2011) melalui kamera dia mengamati semua kejadian yang terjadi setiap hari kelima siswa korban bullying di tempat yang berbeda (Georgia, Iowa, Texas, Missisipi, dan Oklahoma). Lee Hirsch berusaha mengikuti semua kejadian di sekolah mereka dari tahun ajaran Dia juga membawa serta orangtua korban bullying tersebut dalam cerita sebagai subjek naratif. Dalam film ini, Lee Hirsch tampak berusaha sangat keras menuturkan eksposisi ceritanya sehingga terlihat agak membingungkan. Namun film dokumenter ini mendapat respon yang luar biasa dari publik. Lain halnya dengan Frederik Wiseman dalam High School I & II melalui kamera dia hanya mengamati semua kejadian yang terjadi setiap hari di sebuah sekolah menengah umum di Philadelphia, Amerika Serikat. Wiseman berusaha menengahkan konflik yang terjadi antara sesama murid, guru dengan murid, hingga antara murid, guru, dan orang tua murid. Akan tetapi konflik yang terjadi antara sesama murid, guru 3 Wright Peter Lee, The Documentary Handbook, Routledge, New York, 2010 hal 98

6 6 dengan murid, hingga antara murid, guru, dan orang tua murid. Akan tetapi konflik yang ditampilkan tak mampu memberikan aspek dramatik, sehingga alur penuturan terasa datar. Konsep Wisseman terlihat sederhana yaitu hanya merekam kejadian sehari-hari yang ada di sekolah itu, filmya itu dianggap sebagai contoh gaya cinema verite yang baik, dan menjadi bahan bahasan hampir di setiap literatur dokumenter, meskipun butuh kesabaran untuk menikmati film yang terasa monoton itu. Gaya yang kini sangat jarang ditemui adalah gaya dimana film tersebut merupakan sebuah refleksi (Reflexive documentary) dari proses pembuatan (shooting) film tersebut. Dokumentaris Rusia Dziga Vertov merupakan pelopor dalam gaya ini. Dengan filmnya yang berjudul Man with The Movie Camera (1928), Vertov hanya bertujuan merefleksikan dua prinsip teorinya mengenai apa itu film kebenaran (Kino Pravda=Film Truth), dimana semua adegan harus sesuai apa adanya. 4 Melihat berbagai gaya dalam penuturan film dokumenter, kami menemukan bahwa peran semua kru menjadi faktor penting dalam upaya membuat film dokumenter yang mampu berbicara kepada publik. Tidak hanya sutradara, tetapi juga pengarah gambar (Director of Photography), penyunting gambar (Editor), penata musik (Music Engineer) dan semua kru yang telibat langsung dalam pembuatan film dokumenter. Berdasarkan film yang kami buat yaitu Pesisir Harapan, film ini bercerita tentang sekelompok orang yang mencari penghidupan dari penyu-penyu 4 Gerzon R. Ayawaila, Dokumenter Dari Ide Sampai Produksi, FFTV IKJ PRESS, Jakarta, 2008, hal 91

7 7 di kawasan konservasi penyu Sukabumi. Mereka mengambil telur untuk dijual meskipun saat ini dilarang oleh Pemerintah. Seperti yang kita tahu, populasi penyu sudah sangat kritis keberadaannya di alam akibat rusaknya habitat peneluran, menipisnya tempat penyu mencari makan (feeding ground), dan yang paling mengancam adalah ganasnya berbagai jenis predator seperti babi hutan, ikan hiu, anjing, burung elang dan juga manusia. Berdasarkan dua faktor tadi sudah selayaknya upaya pelestarian ini ditingkatkan baik dari kuantitas dan juga kualitas. Walaupun jumlah telur yang dihasilkan seekor penyu dalam satu kali bertelur dapat mencapai ratusan butir, namun yang dapat bertahan hingga dewasa hanya beberapa ekor saja, bahkan hanya satu ekor. Hal tersebut menyebabkan penurunan populasi penyu hijau di alam. Saat ini penyu hijau termasuk dalam daftar Appendix 1 menurut IUCN (International Union Conservation of Nature and Natural Reserve). 5 Jika kita amati, sebenarnya warga lokal tidak punya banyak pilihan untuk mencari nafkah di pesisir pantai Pangumbahan, Sukabumi. Kebanyakan dari mereka bekerja sebagai petani dan peternak. Menurut profil desa Pangumbahan periode Desember 2013, dengan jumlah penduduk sebanyak orang, hanya, hanya kurang dari sepuluh persen warga lokal yang berpenghasilan tetap di kawasan eko wisata pantai pangumbahan. Sepuluh persen itu antara pemilik villa, pemilik toko kelontong, pemilik restoran, Nelayan dan petugas konservasi. Selebihnya adalah petani dan peternak yang bekerja diluar kawasan eko wisata. 5 Ahmad Nontji, Laut Nusantara, Djambatan Jakarta, 2005, hal 372

8 8 Setiap hari penyu-pentu naik di bibir pantai untuk bertelur pada malam hari. Warga merasa mengambil telur penyu bisa dijadikan sebagai mata pencaharian tambahan. Selain terbilang harga telur yang mahal yaitu lima ribu hingga sepuluh ribu rupiah per-butir. Telur penyu mudah diambil karena sarangnya tersebar di sepanjang pantai. Para pencari telur cukup mencari waktu yang tepat untuk panen agar tidak diketahui oleh para pelaku konservasi. Dalam penelitian ini kami menemukan sebuah fakta yaitu semua petugas hampir semua mantan penggemar. Sebutan bagi para pencuri telur penyu. Bahkan banyak dari mereka yang menyatakan bahwa saat ini adalah sebagian besar pencuri telur merupakan petugas. Alasan mereka yang tidak lain dan tidak bukan karena kecilnya upah yang mereka dapat dalam satu bulan. Tetapi banyak juga yang telah sadar untuk tidak melakukan tindakan ilegal itu. Mereka yang telah sadar inilah yang akan menjadi salah satu karakter dalam film kami dengan anggapan bahwa mereka adalah para pejuang konservasi yang ingin keberadaan penyu tetap lestari dari masyarakat tercerahkan akan pentingnya eksistensi penyu di muka bumi. Seandainya ada usaha untuk mengubah paradigma masyarakat setempat yang suka mengambil telur penyu untuk menyambung hidup, masyarakat tidak perlu lagi merasa was-was ketika mencari nafkah karena dikira pencuri. Selain itu, upaya konservasi juga akan berjalan dengan efektif karena penangkaran tukik dilakukan dengan baik dan terarah. Dari fakta-fakta itulah kami mencoba mengangkat cerita para Pesisir Harapan kedalam film dokumenter kami. Dengan harapan masyarakat dapat

9 9 terbuka pandangan dan pemikirannya tentang kondisi lingkungan hidup di Indonesia dan juga fenomena-fenomena sosial yang terjadi di negara kita. Kami berharap juga akan muncul gerakan dan inovasi baru dalam upaya memberdayakan masyarakat tanpa harus mengganggu konservasi. Pemberdayaan masyarakat dan konservasi lingkungan hidup haruslah berjalan bersisian dan saling memberi manfaat tanpa merugikan satu sama lain. Melalui film dokumenter Pesisir Harapan kami akan mencoba mengaplikasikan teknik-teknik penuturan data dengan metode observational documentary konsep estetika pengambilan gambar yang selanjutnya akan dibahas dalam skripsi aplikatif ini Tujuan Perancangan Film Pesisir Harapan akan dibawakan dengan genre non fiksi dokumenter dengan gaya eksposisi observational documentary, dimana dalam film ini tidak ada narator tetapi pemusatan cerita berasal dari dialog dialog dan penuturan wawancara dalam membentuk struktur cerita antar karakter Manfaat Perancangan Manfaat Akademis Secara akademis khususnya bagi Fakultas Ilmu Komunikasi, penelitian ini diharapkan mampu memberikan masukan pengetahuan dibidang Broadcasting mengenai analisis wacana. Terutama analisis wacana dalam sebuah film. Serta

10 10 dapat menjadi bahan referensi bagi mahasiswa yang akan datang. Selain itu juga dapat bermanfaat bagi sarana pengetahuan akan film dan pembuatnya. Secara spesifik film dokumenter ini bermanfaat untuk menyajikan kebenaran mengenai realita yang terjadi pada salah satu objek wisata yang dibuat dengan konsep ekowisata, serta menjelaskan permasalahan yang terjadi pada lingkungan konservasi penyu, mengenai lingkungan ataupun permasalahan sosial, karena penyajian disajikan dengan observational maka pendapat narasumber menguatkan fakta yang telah diobservasi pembuat film. Dengan ini membuat manfaat menjadi luas karena menyajikan fakta yang belum diketahui penonton yang pada dasarnya pengolahan dokumenter disajikan untuk menyampaikan sesuatu Manfaat Praktis Secara praktis manfaat film dokumenter untuk mengetahui pemahaman tentang bahayanya terhadap ekosistem penyu sebagai satwa langka didunia serta praktik bahaya dalam pencurian telur penyu demi kepentingan ekonomi semata. Secara praktis manfaat ini bisa dilihat berdasarkan pembuat film lakukan yaitu berdasarkan kajian sinematografi dimana proses pembuatan film mengutamakan video yang baik dan benar agar audience bisa ikut merasakan apa yang telah disajikan dalam bentuk audio visual, selain itu fakta yang disajikan secara artistik menjadi peranan sinematografi menjadi kunci utama pada tersampainya pesan melalui gambar. Unsur artistik sinematografi bisa dilihat dalam pembuatan metode timelapse yang membuat teknik sinematografi lebih modern dan berkembang.

11 Target Audien Kami merencanakan film Pesisir Harapan dapat dinikmati oleh semua golongan pada umumnya dan anak muda (17-25 tahun) pada khususnya. Karena pada fase ini anak muda dapat menyerap informasi lebih cepat dan mudah tergantung dari cara penyampaiannya. Kami juga melihat sejak tahun 2012 filmfilm dokumenter mulai diminati kembali oleh anak muda, mulai dari menonton hingga memproduksi, karena itu anak muda adalah target audien yang tepat pada film ini Target Biaya Produksi Berdasarkan latar belakang, lokasi shooting dan kebutuhan teknis dalam memproduksi tugas akhir Pesisir Harapan maka perlu ada perencanaan matang dalam mengelola dan menentukan anggaran produksi. Berikut adalah rencana anggaran yang dibuat untuk proses produksi karya dokumenter : No Item Quantity Price Jumlah Note 1 Kamera DSLR Pinjam / Punya 2 Baterai Punya 3 Lensa Canon Sewa 4 Lensa Canon Pijam / Punya 5 Lensa Canon Punya 6 Macro Extension Tube Punya 7 Filter Gradual 1 paket Beli 8 Recorder ZoomH4N Beli

12 12 9 Rode Shotgun Mic Pinjam 10 Sennheiser G2 Wireless Sewa 11 Tripod for Video Beli 12 Slider DIY Beli 13 Tripod for Slider Beli 14 Fluid Video Head Beli 15 Shutter Release Beli 16 Spycam USB Beli 17 SDcard Extream 16gb Beli 18 SDcard Extream 16gb Punya 19 MicroSD Ultra 8gb Beli 20 LED Beli 21 Charger Eneloop Punya 22 Charger Beston + Baterai 4pcs Beli 23 Baterai Eneloop Beli 24 Baterai Eneloop High Capacity Punya TOTAL Penginapan 1bulan Sewa 26 Makan 1bulan Beli 27 Transportasi 1bulan Beli 28 Internet 1bulan Beli 29 Biaya Tak Terduga 1bulan Beli TOTAL TOTAL KESELURUHAN

13 Lokasi Produksi Film Pesisir Harapan akan diambil di lokasi-lokasi dibawah ini: 1. Sukabumi : A. Pantai pangumbahan B. Desa Pangumbahan 2. Bogor : A. Institut Pertanian Bogor 3. Jakarta : A. Kementrian Lingkungan Hidup B. Wahana Lingkungan Hidup Indonesia (WALHI) C. World Wildlife Fund (WWF) Indonesia